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すべてを失った「エドモン・ダンテス」が名前を捨てて「モンテ・クリスト伯」として再生し、運命と向き合う大叙事詩 〈モンテ・クリスト伯〉が2月13日（金）に国内公開される. 「現代的復讐劇の原型」と評価され、世界中の読者に愛されてきたアレクサンドル・デュマの不滅の古典をスクリーンに移した作品で、歴代 〈モンテ・クリスト伯〉 劇場用映画化作品の中で最も高い制作費を投入し、撮影、美術、衣装、音楽まで19世紀ヨーロッパの質感をスペクタクルに復元した. 公開されたビハインドスチール8種は、巨大なセットと圧倒的なロケーション、繊細な衣装ディテールを通じて壮大なスケールを実感させる.

志望者の0. 1%しかデビューできず、その中で0. 001%しか成功できない熾烈な競争の世界. 練習生になる瞬間を夢の到着地と考えた歓喜は長続きしない. 企画会社の条件に合わせるために各自の色を消し去り、「韓国式トレーニング」システムの中でアーティストの個性は急速に消耗される. まるで「ロボット」になったかのような感覚の中で、音楽を始めた時に抱いていた期待も薄れていく. ​ 世界中を席巻しているK-POPの高空飛行に伴う光の裏側である. 音楽で成功し、コミュニケーションを取る道は一つだけなのだろうか. 定められた公式から外れた挑戦と質問を持ち、自分たちの音楽で答えを見つけたバンドがある.

あなたが記憶しているシム・ウンギョンの顔は何ですか. 〈サニー〉(2011)のチル公主のナミ. 〈光海: 王になった男〉(2012)のナインサウォル. 〈怪しい彼女〉(2014)のナ・ムニの若い姿. さらに遡ると、〈刀マ安重根〉(2004)で安重根（ユ・オソン）の娘として出演していた若かりし頃を覚えている観客もいるでしょう. それぞれの頭の中に残るシム・ウンギョンの顔が違う理由は、彼女が数々のヒット作を持っているからでしょう. しかしシム・ウンギョンの演技人生は「興行クイーン」としては異例の選択で満ちています.

日本映画市場はアニメ『鬼滅の刃』と在日韓国人イ・サンイル監督の映画『国宝』のメガヒットに支えられ、昨年歴代最高興行収入を達成しました. 29日、日本映画製作者連盟が公開した2025年映画産業現状によると、日本映画と外国映画を合算した全体興行収入は前年対比32. 6%急増の2744億円（約2兆5597億円）を記録しました. これは2000年の統計発表開始以来の最高額で、従来の最高値であった2019年の2611億円を上回る数値です. 最高興行作は『劇場版 鬼滅の刃: 無限城編 第1章』で391億円の収入を上げ、圧倒的1位を獲得しました.

全世界の劇場を圧倒しているジェームズ・キャメロン監督の新作 〈アバター: 火と灰〉が第98回アメリカアカデミー賞主要部門にノミネートされ、再び『アバター』シンドロームを証明した. 現地時間22日に発表された第98回アメリカアカデミー賞候補名簿によると、 〈アバター: 火と灰〉は視覚効果賞と衣装賞の2部門に名前を連ねた. これにより『アバター』シリーズは1作目と2作目 〈アバター: 水の道〉に続き、シリーズ全作品が視覚効果賞候補に上がる大記録を達成した. もし今回も受賞すれば、シリーズ3連続受賞という前代未聞の快挙を達成することになる.

〈どうしようもない〉がレターボックスユーザーの選択を受けた. 映画評価プラットフォーム『レターボックス』（Letterboxd）は1月12日（現地時間）に各ジャンル別最高評価を受けた映画を選定して公開した. 彼らの統計によると、コメディは〈マーティ・シュプリーム〉、ドラマは〈ヒンドの声〉、ロマンスは〈ハムネット〉、アクション/アドベンチャーは〈ワン・バトル・アフター・アナザー〉が獲得した. その中でスリラー最高評価の栄誉は〈どうしようもない〉に帰した.

冬、この肌に染み込む冬にぴったりのアニメーションが劇場にやってくる. キム・ボソル監督の〈広場〉は、昨年6月のアンシ国際アニメーション映画祭でコントルシャン部門の審査員特別賞を受賞し、映画界を驚かせた作品だ. キム・ボソル監督が5年間少数のスタッフと奮闘しながら完成させた作品がその実を結ぶ瞬間だった. その後、ブチョン国際アニメーションフェスティバルで一度韓国の観客の前に立った〈広場〉は、今度は1月14日に劇場公開を控えている. 北朝鮮の平壌を背景に、スウェーデンの外交官ボリと北朝鮮の交通警察のボクジュの愛、そして彼らを密かに見守る通訳のミョンジュンの物語は、観客の心に火種を残すだろう.

スクリーン数は重要ではなかった. パク・チャヌク監督の独創的な世界観とイ・ビョンホンの圧倒的な演技がアメリカの観客を劇場に呼び寄せている. 映画〈ノー・アザー・チョイス〉はハリウッドの大作の隙間で驚くべき「コストパフォーマンス興行」を記録中だ. アメリカ映画興行収入集計サイト「ボックスオフィスモジョ」によると、先月25日にアメリカの13の劇場で初公開されたこの映画は今月2日から上映館を45に拡大した. 公開翌日から北米ボックスオフィス12位に入ったこの作品は、4日現在まで同じ順位を維持し、公開10日間で約198万ドル（約29億ウォン）のチケット売上を上げた.

今年CGVアートハウスで最も愛された映画のリストが公開された. 31日、CGVが2025年の1年間にアートハウス上映館で上映された独立・芸術映画の観覧成果を集計した結果によると、今年全国のCGVアートハウス上映館では国内外の独立・芸術映画約360本が上映された. さらに、海外映画部門では〈ハッピーエンド〉、韓国映画部門では〈世界の主人〉がそれぞれ最高興行作に名前を連ねた. CGVアートハウス上映基準の外国映画興行ランキングは〈ハッピーエンド〉を筆頭に〈ブリュタリスト〉、〈ザ・フォール：ディレクターズカット〉、〈サブスタンス〉、〈ただの事故だった〉がその後を追い、興行上位に名前を連ねた.

今年3月初め、嬉しい知らせが届いた. シム・ウンギョンからの〈旅と日々〉撮影現場への招待だった. 以前会ったとき、ミヤケ・ショウ監督の作品撮影のために日本に行くという話を聞いたが、いつの間にか撮影が最終段階に入ったということだった. 現場を見に行くには急いで荷物をまとめなければならなかった. 二人の出会いは実際には一度も想像したことのない組み合わせだった. 無理に力を入れているようには見えないが、傷ついた人物たちの内面に深く入り込むミヤケ・ショウのカメラワークは、人の感情を引き寄せる控えめで強い力を持っていた.