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チャウ・シンチー・ワールドへようこそ. 最近、再公開された〈カンフー・ハッスル〉(2004)を観てチャウ・シンチーの世界にハマったなら、次におすすめしたいのは、熱烈なファンから「チャイニーズ・オデッセイ」二部作と呼ばれる1995年の〈チャイニーズ・オデッセイ Part1 月光の恋〉(以下、〈月光の恋〉)と〈チャイニーズ・オデッセイ Part2 永遠の恋〉(以下、〈永遠の恋〉)だ. 〈ゴッド・ギャンブラー〉(1990)でチャウ・シンチーをスターダムに押し上げたジェフ・ラウ監督の野心が結実した作品であり、変わらぬチャウ・シンチー流コメディーの真骨頂でもある.

日常の余白を満たす4つの視線 4日の公開を控えるキム・ジョングァン監督の新作映画『昼と夜は互いのために』は、ひとつのテーブルから生まれる多彩な感情の流れを繊細に描き出した作品だ. 劇中、人気ウェブ小説家ヘジンを演じるシム・ウンギョンは、従来の枠を破り、自身の欲望をありのままに表す立体的な人物を作り上げた. ヘジンは希望する海外出張を制作会社に堂々と求める一方、自作の映画化を目指すインディペンデント映画監督トンナム（イ・ヒジュン）との面会をきっぱりと断るなど、主体的な一面を際立たせる. 信頼が生み出す演技の広がり シム・ウンギョンにとって本作は、俳優人生における新たな挑戦だった.

ソン・ソックとパク・ボヨンの共演が実現した〈あなたと一緒なら〉が、本格的な撮影に入った. 映画〈あなたと一緒なら〉は11月2日、クランクインを発表した. 〈あなたと一緒なら〉は、〈サニー 永遠の仲間たち〉、〈ハイファイブ〉のカン・ヒョンチョル監督による新作. 1日1回キスをしなければ明日を迎えられない謎のカップルが、クルーズ旅行中に思いがけない別れを経験し、人生で最も切望するキスを探し求めるファンタジー・ロマンティックコメディだ. 今回の撮影開始は、劇中で夫婦を演じるソン・ソックとパク・ボヨンの共演でも話題を集めた.

第47回青龍映画賞の最終受賞作品と受賞者を決めるネット投票が2日、始まった. 映画賞の主催者によると、今回の投票はモバイルプラットフォーム「セレブチャンプ」アプリで行われ、計16部門の候補を対象に実施される. 投票締め切りは部門ごとに異なる. 撮影照明賞、脚本賞、音楽賞、美術賞、編集賞、技術賞の6部門は11月12日午後12時に先行して締め切られる. 一方、最優秀作品賞、監督賞、新人監督賞、男女主演賞、男女助演賞、男女新人賞、チョンジョンウォン人気スター賞など主要10部門は、授賞式前日の11月24日午後12時まで投票できる. ネットユーザーの選択は、審査に大きな影響を及ぼす.

悲しみの中で営まれた出棺、最後まで寄り添った後輩たち 韓国を代表する父親像を演じ、大衆から尊敬を集めた俳優「チェ・ブラム」さんが永眠した. 先月29日に亡くなった故人の出棺は2日午前7時40分、遺族の意向によりソウルアサン病院の葬儀場で非公開で営まれた. 故人の遺影を先頭にした葬列が動き出すと、参列者たちは深い悲しみを隠せなかった. 故人の妻、キム・ミンジャさんはキム・ヘスさんに支えられ、涙を流し続けた. 生前、故人を父親のように慕っていたキム・ヘスさんは、葬儀初日から3日間、斎場にとどまり遺族を慰めた. 放送関係者のキム・ギョンランさんも、何度も頭を下げながら涙をぬぐった.

韓国では公開の知らせもないのに、北米での活躍ぶりを受け、韓国の映画ファンの関心を一身に集めるドキュメンタリーが現れた. ドキュメンタリーで、しかも上映時間は3時間. それでもポスターや予告編を一度見れば忘れられない作品だ. 〈ユー・キャン・シー・エブリシング〉（You Can See Everything）である. 北米で10月16日に公開された本作は、同日公開の〈ストリートファイター ザ・ムービー〉や、その1週間後に公開された〈クレイフェイス〉といった商業映画を抑え、公開2週目も興行収入ランキングの2位を悠々と守っている.

一つの会社に入るのが、これほど難しいとは. 5000対1の競争率を突破し、グローバルIT企業「スピラリンクス」の最終面接に進んだ6人の応募者. 彼らは1カ月にわたってグループ討論の準備をし、全員での合格を夢見ていた. ところが面接当日、制限時間の2時間以内に、合格者ただ1人を自分たちで話し合って選ぶよう課題が与えられる. 一方、四方に監視カメラが設置された面接室の片隅では、それぞれの名前が書かれた謎の封筒が見つかる. 11月4日公開の映画〈最終面接〉は、最終面接の会場に集まった6人の応募者が、それぞれについての暴露が記された謎の封筒を発見し、互いを疑い、混乱に陥っていく物語だ.

不安定な日常に芽生える芸術への渇望と現実との隔たり 宅配の仕事で生計を立てる青年の厳しい暮らしを深く掘り下げた、ノ・ヨンワン監督初の長編映画『後光』が、来月11日から公開される. 本作は、配達業務で日々をしのぐ27歳の青年ミンジュン（チェ・ガンヒョン）の乾いた日常をスクリーンに映し出す. 過酷な肉体労働に追われながらも、長年の夢である映画監督になることを諦めない人物の内面を緻密に描き、批評家から高い評価を得た. 主人公の肩にのしかかるのは、労働の苦しさだけではない. アルコール依存症の父、父と絶えず衝突する母、そして知的障害のある兄まで. 家族という名の重い責任が、彼を現実の沼に深く縛りつける.

※ 〈エディとアリス：テイク〉 キム・イルラン監督インタビューの続きです. 前編はこちら. ​ タイトルにある「エディとアリス」という二人に近づき、それぞれの選択を比較する効果も生まれているように感じます. 映画の多くの場面で、意図的に二人をデカルコマニーのように捉えているのが見て取れました. ​ エディとアリスの物語は途中で入れ替わりますよね. 私はそれを蝶番のように考えました. ぴったり折りたたむと、ほとんど同じです. たとえば、アリスが夜に梨泰院を通って家へ帰る場面があるとすれば、エディが昼に梨泰院を横切って歩く、ほとんど同じ構図の場面が出てきます.

女性専用浴場. おそらく多くの女性にとって、なじみ深くありふれた空間だ. カメラが据えられ、照明が明るくなると、撮影が始まる. 浴槽に入った女性の顔を、汗なのか涙なのか分からない水が伝う. 私たちが目にするのは、そのなじみ深さの中に入り込んだ「見慣れない感情」だ. まるで一本の映画のようなこの浴場のシーンは、ドキュメンタリー〈エディ・アリス：テイク〉のワンテイクである. 照明監督でトランスジェンダー女性のアリスが、同じくトランスジェンダー女性のエディを撮影するためのセッティングを行う. 撮影現場には、ドキュメンタリーの演出家の姿も見える.