"理由美" 検索結果

クロエ・ジャオ監督、'ハムネット'公開を前に所感を発表...

クロエ・ジャオ監督、'ハムネット'公開を前に所感を発表... "愛は消えない"

アカデミーの巨匠クロエ・ジャオの演出・脚本・編集作、'ハムレット'誕生の裏話を照らす
〈ハムネット〉をより深く掘り下げるクロエ・ジャオ監督の挨拶が伝えられました. 映画 〈ハムネット〉は2月10日、映画を演出したクロエ・ジャオ監督の言葉を公開しました. 〈ノマドランド〉でヴェネツィア国際映画祭金獅子賞とトロント国際映画祭観客賞、アカデミー作品賞を受賞したクロエ・ジャオは、〈ハムネット〉で演出、脚本、編集を手掛けました. 彼は書面を通じて「これは変化、変容に関する物語です」と述べ、「この映画を作った最も深い理由は、人間の中に存在する変化の力と、どんな苦痛な経験でも変えることができる私たちの能力を示すことで、その恐れに対する幻想を打破したかったからです」と明らかにしました.
[ジュ・ソンチョルのロッカー] トニー・レオンも時々灰皿を持ちたい時がある。

[ジュ・ソンチョルのロッカー] トニー・レオンも時々灰皿を持ちたい時がある。

私は映画の中の物に魅了される。監督、撮影監督、美術監督、あるいは俳優など、なぜあの物をカメラの前に置いたのか深く考え込む。「ジュ・ソンチョルのロッカー」は、私の目に優しく踏みつけられた映画の中の物に関する記録である。
私も時々灰皿を持つ. ホウ・シャオシェン監督と俳優トニー・レオンの 〈非情城市〉(1989) に続く二度目の出会い 〈海上花〉(1998) では、トニー・レオンが突然「暴れ出す」シーンがある. 一見彼に似合わない言葉のように感じるが、いずれにせよ彼は全力でロングテイクで叫び、物を投げつけながら暴れ演技を展開する. 中国現代小説の嚆矢の一つとされる作家ハン・バンキョンの1894年作 「海上花列伝」 を映画化した 〈海上花〉 は、1880年代の上海の遊郭を背景に、ワン・ナリ(トニー・レオン)とシン・ソホン(ハダ・ミチコ)の歪んだ関係を描いている.
3年の待機の末...ジョジ(Joji)、本日4thアルバム『Piss in the Wind』をリリース

3年の待機の末...ジョジ(Joji)、本日4thアルバム『Piss in the Wind』をリリース

本日(6日)4thアルバム『Piss in the Wind』公開...トリップホップとフォークを行き来する実験的サウンド『フィルシー・フランク』の時代を経て『Glimpse of Us』で頂点を迎え...3年ぶりの帰還にファンたちが熱狂、自身のレーベル『パレス・クリーク』を通じて独自の路線を構築...先行公開曲から高評価の嵐
全世界的なシンドロームを引き起こした曲『Glimpse of Us』の主人公、ジョジ(Joji、本名ジョージ・ミラー)が3年ぶりに帰ってきた. 過去の奇抜なユーチューバー『フィルシー・フランク』の影を完全に消し去り、独自の音楽性を持つアーティストとしての地位を確立するアルバムである. 6日(韓国時間)、ジョジは自身のレーベルパレス・クリーク を通じて4枚目のスタジオアルバム『Piss in the Wind』を全世界同時にリリースした.
『王と住む男』パク・ジフン ① “断宗は君でなければならない、チャン・ハンジュン監督の言葉に出演を決心”

『王と住む男』パク・ジフン ① “断宗は君でなければならない、チャン・ハンジュン監督の言葉に出演を決心”

西洋から来た文ですが、王とは時に太陽のような存在です. それは王が天から受け継ぐ「血統」の高貴さと同時に、世界のあらゆる場所に光を振りまいて照らさなければならない義務を意味します. だからこそ、〈王と住む男〉で廃位された王イ・ホンウィを演じるパク・ジフンもまた太陽でなければなりませんでした. イ・ホンウィ、すなわち「断宗」という名を受ける前のノサングンは王家の血を引く正統な存在であり、その存在が世界のあらゆる場所で光を放っていたため、彼を引きずり下ろした権力者たちは常に恐れていた人物でした. こうしてパク・ジフンは未だ昇らぬ太陽となり、スクリーンに立ちました.
『王と住む男』チャン・ハンジュン監督 ①

『王と住む男』チャン・ハンジュン監督 ① "私たちが知っている端宗は、政治的な結果に過ぎない…弱いが、そうではないように描きたかった"

幸いにも、彼はインタビュー現場でも愉快だった. 元々愉快なことで有名な人だが、この現場でも気分が良かったのは、おそらく自身の新作〈王と住む男〉が試写会直後に良い評価を受けたからだろう. 映画監督であり放送人として活動中のチャン・ハンジュン監督は、2月4日に公開された〈王と住む男〉で生涯初の「チャン・ハンジュン流時代劇」を披露する. これまで不運な王として、野心の犠牲者として描かれていた‘端宗’イ・ホンウィを、彼の遺体を回収したことで歴史に名を残したオム・フンドという人物を通じて見つめ直した.
実写版『초속 5센티미터』、日本アカデミー4部門受賞の快挙…その理由は?

実写版『초속 5센티미터』、日本アカデミー4部門受賞の快挙…その理由は?

男優賞から新人俳優賞まで授賞式を席巻
新海誠監督の同名アニメーションを実写化した映画『초속 5센티미터』が日本最高権威の映画祭である日本アカデミー賞の主要4部門で優秀賞を受賞し、作品性を証明しました. 第49回日本アカデミー賞の発表結果によれば、『초속 5센티미터』は男優賞(松村北斗)、新人俳優賞(白山ノア)、撮影賞(今村圭介)、照明賞(上野コシロ)など合計4部門で優秀賞を受賞しました. 興行収入22億円突破…アニメーション実写化の成功例今回の受賞は大衆的興行に加え、批評的成就も達成したという点で意義があります.
「街の天使、星になる」... 'Beauty 2 the Streetz' ショーリー・レインズ逝去

「街の天使、星になる」... 'Beauty 2 the Streetz' ショーリー・レインズ逝去

28日、医療緊急事態で突然の訃報...享年不詳、LAスキッドロウのホームレスに化粧・美容を施し「尊厳」を贈った献身、息子を失った痛みを愛に昇華...世界中のフォロワー「世界は英雄を失った」と涙
アメリカ・ロサンゼルス の悪名高い貧民街「スキッドロウ 」で、ホームレスに食事と共に「美」を贈っていたショーリー・レインズ(Ms. Shirley Raines)がこの世を去った。29日(韓国時間)にTMZなどの現地メディアによると、ショーリー・レインズは現地時間28日の午前に医療緊急事態を経験し、病院に搬送されたが、結局息を引き取った。彼女の家族は「私たちの愛するショーリーが平和に旅立った」と訃報を伝えた。◆ 「ホームレスにも美しくなる権利がある」非営利団体「ビューティー・トゥ・ザ・ストリーツ(Beauty 2 the...
『秒速5センチメートル』実写版、米津玄師が書いた主題歌『1991』で感情を最大化

『秒速5センチメートル』実写版、米津玄師が書いた主題歌『1991』で感情を最大化

新海誠原作の再解釈…アーティストの自伝的な物語が込められたタイトル曲が話題
来る2月25日に公開が決定した実写映画 〈秒速5センチメートル〉 が日本の音楽界の天才ミュージシャン 米津玄師 の参加ニュースを伝え、ファンの期待感を最高に引き上げている. 特に米津玄師が今回の映画のために直接作詞・作曲した主題歌 〈1991〉 は公開前から音源チャートやオンラインコミュニティで熱い話題を集めている. 米津玄師の自伝的キーワード『1991』…繊細な感情線の変奏映画 〈秒速5センチメートル〉 は子供の頃の純粋な思い出を抱えながら、それぞれのペースで大人になっていく高木と明里の交錯した愛と切なさを描いた作品である.
『ホイール・オブ・フォーチュン』のバナ・ホワイト、68歳の晩婚...

『ホイール・オブ・フォーチュン』のバナ・ホワイト、68歳の晩婚... "サプライズニュース!私たち結婚しました"

21日SNSを通じて14年の恋人ジョン・ドナルドソンとの結婚を公式発表... "非公開の式を挙げ" "結婚式は必要ない"と2023年の発言を覆し「誓い」... 白いスパンコールドレス姿を公開 1982年から44年間クイズショーを守ってきたアメリカの恋人... 二人の子供を持つ母から新婦へ
アメリカの国民クイズショー『ホイール・オブ・フォーチュン 』の象徴であり伝説的な司会者バナ・ホワイト(68)が60代後半の年齢で美しいウェディングマーチを響かせた. 22日(韓国時間)アメリカの芸能メディアによると、バナ・ホワイトは21日、自身のインスタグラムを通じて「サプライズニュース. 私たち結婚しました. (Surprise. We got married. )」という文章と共に結婚写真を公開した. ◆ "10年以上の愛、人生の新しい章を開く"ホワイトの夫は不動産開発会社JDC建設の創立者ジョン・ドナルドソンである. 二人は2012年に友人のバーベキューパーティーで初めて出会い、愛を育んできた.
[インタビュー] 'プロジェクト Y' ハン・ソヒ② “‘熱心に’よりも‘上手に’しなければならない時代、別の顔を見せるためには自分を捨てることができなければならない”

[インタビュー] 'プロジェクト Y' ハン・ソヒ② “‘熱心に’よりも‘上手に’しなければならない時代、別の顔を見せるためには自分を捨てることができなければならない”

※〈プロジェクト Y〉 俳優ハン・ソヒのインタビューは1部から続きます. 〈プロジェクト Y〉は特にキャラクターたちのビジュアルがアイコニックです. ミソンのビジュアルをどのように設計しましたか. 映画が短い時間を描いているため、着ることができる衣装が限られていました. その中でスタイリッシュさを表現するためには、キャラクターごとにシグネチャーとなる色やパターンが必要だと感じました. 最初はキャラクターを完全に排除して、私たちの体に合った服を着て、私たちが好きな服を着てみるのはどうかと思いました. そうした結果、私はヒョウ柄を選び、ドギョンは赤を着ることになりました.