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グループのエイティーズ（ATEEZ）が米ビルボードのチャート首位に到達し、グローバルでの存在感を証明した. オリヴィア・ロドリゴを破って通算3度目の「ビルボード200」1位を達成 5日（現地時間）、米音楽専門メディアのビルボードが発表したチャート予告記事によると、エイティーズは先月26日にリリースした14枚目のミニアルバム『ゴールデンアワー：パート5（GOLDEN HOUR：Part. 5）』で、メインアルバムチャート『ビルボード200』の1位を獲得した.

Kポップの勢力図がまたしても大きく揺れている. グループ『ATEEZ（エイティーズ）』が米『ビルボード200』の頂点を3度目の奪還で飾り、グローバル・ポップ市場の最上位の捕食者であることを証明した. 彼らの14枚目のミニアルバム『GOLDEN HOUR : Part. 5（ゴールデン・アワー：パート5）』は、単なるKポップのアルバムを超え、世界の音楽産業の節目を新たに狙い定めている. ポップの巨匠たちを圧倒した2020年代最多『トップ10』の威容ビルボードは5日（現地時間）のチャート予告で『ATEEZ』の1位獲得を公式化した. 今回の快挙が持つ重みはひと味違う.

エイティーズ（ATEEZ）が新アルバムの発売と同時に国内外の主要チャートを席巻し、グローバルでの存在感を証明した. 国内外のアルバム・音源チャートで首位を総なめ エイティーズは先月26日午後1時にミニ14集『GOLDEN HOUR : Part. 5』をリリースし、国内外の音源・アルバムチャートで圧倒的な存在感を示した. 今回の新譜は発売と同時に、国内の主要アルバム集計サイトであるハンターチャートのリアルタイムアルバムチャートとサークルチャートのリアルタイム・リテールアルバムチャートで首位を獲得した. グローバル市場での勢いはさらに強まった.

ポップス界の勢力図を揺るがす天才的なシンガーソングライター兼プロデューサー 「スティーヴ・レイシー」が、ついに韓国の地に降り立つ. ライブ・ネイション・コリアは、8月19日にソウルの松坡区 「オリンピック公園オリンピックホール」で、同氏の初となる単独来日公演を開催すると公式発表した. スマホで生み出した革命、グラミーを制した天才の初ソウル上陸今回の来日は、翌月ベールを脱ぐ3枚目のスタジオ・アルバム 「オーイェー. (Oh Yeah. )」のリリースを記念した大規模ワールドツアーの一環だ.

グローバル・ポップ市場の新たなパラダイム、『ストレイシティ（STRAYCITY）』をローンチグループ『ストレイキッズ（Stray Kids）』が独自の音楽フェス『ストレイシティ（STRAYCITY）』を公式にローンチし、グローバル音楽市場に新たな指標を打ち立てる. グローバル公演企画会社『ライブネーション』と所属事務所『JYPエンターテインメント』は、9月に中南米3か国をまたぐ大規模フェスの開催を確定した. 中南米を沸かせる圧倒的なスケールと華やかなラインアップ今回のツアーは『ストレイキッズ（Stray Kids）』が全公演でメイン看板の『ヘッドライナー』として登場する大規模音楽フェスだ.

「韓国と日本のアイドルを比べると、ダンスのレベルからしてはっきり違います. 」日本出身のアーティスト 'セジマ・シリュウ'が1年ぶりに韓国を訪れ、 'K-POP'アイドルの圧倒的なパフォーマンスと、完璧なプロ意識に深い賛辞を送った. 過去にMBCのオーディション番組 '少年ファンタジー'に参加し、卓越したダンスの実力を証明していた彼は、当時のかけがえのない経験を足がかりに、日本国内で成功を収めた正式デビューとツアーを完走した. 他国で休むことなく挑み続け、その過程でさらに成熟して磨かれた実力をまとった彼の揺るぎない歩みに、グローバルな音楽ファンの注目が集まっている.

振付師を超えて、舞台を支配する者へ. 『Mnet』の新たな野心作『ストリート・ワールド・ファイター：ディレクターズ・ウォー』――グローバルの舞台を轟かせるトップクラスの『パフォーマンス・ディレクター』たちによる、息をのむ真剣勝負がついにベールを脱ぐ. 韓国のダンス・バラエティのパラダイムを変えた『Mnet』が、またもや革新を予告した. 8月、 新しい競演バラエティ番組『ストリート・ワールド・ファイター：ディレクターズ・ウォー』（以下『スディパ』）の初回放送が決定.

みんなが待ち望んでいた. 〈マイケル〉が5月13日に公開と同時に週末のボックスオフィスで1位を獲得し、勢いそのままに100万人の観客動員を見込んでいる. マイケル・ジャクソン（ジャファ・ジャクソン）は幼い頃に兄弟たちとともに「ジャクソン5」の末っ子としてデビューした直後から、音楽的な天才性とスター性によって注目を集め、スターとして羽ばたいていく. だが、父との対立、家族への責任感、そして自分の“音楽的アイデンティティ”の間で深く思い悩んでいく.

11歳ごろの私は、小学校4年生だった. 職業が企業の交渉担当だった父は、しょっちゅう海外を行き来していた. 父の出張みやげは、だいたいレゴのようなおもちゃだった. そんなある日、父がプレゼントに1枚のアルバムを買ってきた. まさにそのレコード、マイケル・ジャクソンの1987年作 〈Bad〉を聴いて、聴いていた記憶が、今でもはっきりと鮮明に残っている. もちろん、うちにはカセットテープよりもレゴのほうがずっと多かった. あとでそのレゴは、跡形もなく消えてしまったが、もし保管していたらかなりの値段がついたのではないかと推測している. 株が上がったあとに嘆くのと似ている. 私たちはみんな、仮定法過去完了の奴隷だ.

命を持つすべてを脅かす死の地、その最上位捕食者カリスクを狩るためのプレデターデックとヒューマノイドティアの命を懸けた共闘と死闘を描いたアクションアドベンチャー映画『プレデター: 死の地』が、12日からディズニープラスでストリーミングされており、多くのファンの注目を集めている. 今回公開されたポスターは、初めて狩りに出た未熟なプレデターデックと足を損傷したヒューマノイドティアの姿で視線を引きつける. さらに、絶対に死なないという最上位捕食者カリスクの威圧感あふれる姿と、宇宙で最も危険な惑星であるゲンナの荒廃した姿がそのまま映し出されており、ここで繰り広げられる物語への期待感を高めている.