"김지운" 검색 결과

뉴욕 중심부에서 부활한 한국영화의 르네상스, '1970년대 한국영화 특별전'1970년대 한국영화의 황금기를 이끈 명작들이 미국 뉴욕 한복판에서 화려하게 부활한다. 뉴욕한국문화원은 링컨센터 산하 '필름 엣 링컨센터' 및 '서브웨이 시네마'와 공동으로 15일부터 26일까지 링컨센터 월터리드 극장과 문화원 청사에서 '1970년대 한국영화 특별전'을 개최한다고 7일 밝혔다. 이번 특별전은 '한국영화진흥위원회' 의 전폭적인 후원으로 진행된다. 당대 시대상을 예리하게 포착한 장·단편 영화 29편이 미국 관객과 만난다.

박찬욱 감독이 과거 자신이 참여했던 영화 소모임에 대해 언급했다.지난 24일 방송된 tvN 토크쇼 〈유 퀴즈 온 더 블럭〉에는 영화 〈어쩔수가없다〉의 박찬욱 감독과 배우 이병헌이 출연했다. 이날 두 사람은 과거 함께 호흡했던 〈공동경비구역 JSA〉(2000)부터 신작 〈어쩔수가없다〉의 비하인드까지 털어놓았다.박찬욱 감독은 과거 봉준호, 류승완, 김지운, 임필성, 장준환 감독과 함께 '자랑과 험담'이라는 소모임을 결성했다고 전하며 "힘든 시절을 보내고 있는 사람들끼리 모여서 동료 감독들의 영화가 개봉하면 가서 보고, '그렇게밖에 못...

배우 정호연이 김지운 감독의 차기작에 출연한다. 지난 6일 오전 버라이어티는 정호연이 김지운 감독의 신작 에 캐스팅됐다고 전했다. 은 편혜영의 소설 「홀」을 원작으로 한 영화다. 「홀」은 2017년 셜리 잭슨상을 수상한 바 있다. 영화 은 한국에서 성공한 외국인 교수 오웬이 끔찍한 교통사고로 아내 샌디를 잃은 후, 병상에 누워 있는 이야기를 다룬다. 오웬은 한국인 장모 유나의 보살핌을 받게 되지만, 장모는 오웬과 샌디의 결혼에 관한 끔찍한 진실을 밝히기 시작한다. 주인공 오웬에는 할리우드 배우 테오 제임스가 캐스팅된 상태다.

김지운 감독의 차기작 이 미국과 한국을 무대로 한 영화가 될 전망이다. 지난 31일 오전 데드라인은 할리우드 배우 테오 제임스가 에 캐스팅됐다고 보도했다. 테오 제임스는 HBO 시리즈 , 넷플릭스 시리즈 등에 출연한 배우다. 영화 은 편혜영의 소설 「홀」을 원작으로 한 작품으로, 김지운 감독이 연출한다. 편혜영의 「홀」은 서스펜스, 스릴러, 다크 판타지 등을 다루는 문학상 '셜리 잭슨상'을 수상하고 '타임스'에서 그해 최고의 스릴러물로 선정하는 등 호평을 받았다.

올해 한국영화가 2관왕에 오른 시체스영화제란 ​ 시체스국제판타스틱영화제 는 세계 최대 규모의 장르 영화제로, 매년 SF, 공포, 스릴러, 애니메이션 등 판타스틱 장르의 영화들을 발굴하고 초청한다. 시체스영화제는 1968년 ‘국제 판타지·호러영화 상영 주간’으로 출범해, 현재는 ‘오피셜 판타스틱’(Secció Oficial Fantàstic a Competició) 등 경쟁 부문과 비경쟁 부문으로 나누어 운영하고 있다. 시체스영화제에는 매년 한국영화 수 편이 초청받는다.

김지운 감독이 편혜영 작가의 「홀」 실사화에 나섰다. ​ 소설 「홀」은 2016년 발표한 장편 소설로, 교통사고와 아내의 죽음으로 완전히 달라진 대학 교수 오기의 이야기를 담았다. 사고로 불구가 된 오기는 기억에 드문드문 구멍이 생기는데, 그 기억을 다시 교차하는 과정에서 섬뜩한 진실이 드러난다. 서스펜스, 스릴러, 다크 판타지 등을 다루는 문학상 '셜리 잭슨상'을 수상하고 '타임스'에서 그해 최고의 스릴러물로 선정하는 등 호평을 받았다.

※ 이하 본문에서 영화 은 으로, 영화 안에서 촬영하는 영화 속 영화는 "거미집"으로 표기한다. 김지운 감독 (사진 제공=바른손이엔티) 김지운이 돌아왔다. 4년 만의 신작 영화를 들고서. 2019년 이 흥행이나 비평 모두 썩 좋은 결과를 내지 못했음에도, 김지운 감독의 귀환은 관객이라면 누구나 기다렸을 수밖에 없다. 2000년대 한국 영화 르네상스를 이끈, 이른바 '박봉김'(박찬욱, 봉준호, 김지운)의 김이기에 그의 신작 은 눈여겨볼 수밖에 없다. ​ 그리고 다시 말하자면, 정말로 김지운이 돌아왔다.

으로 칸을 찾은 김지운 감독 한국영화계에서 김지운이라는 이름은 르네상스기를 이끈 대중적 작가의 한 축으로 꼽혀왔지만, 그의 작품 세계를 진지한 관심을 갖고 대면하려는 태도는 좀처럼 보이지 않았다고 해도 과언은 아닐 것이다. 탐미적 미장센의 공포를 추구한 (2003), 우아한 한국형 누아르의 가능성을 연 (2005) 이후, 그를 호명할 때는 ‘스타일리스트’라는 말이 꼬리표처럼 따라다녔는데, 이러한 지적엔 시각적 표현에 치중하는 화려함의 이면에 내용의 깊이감은 없다는 식의 함의가 담겨있었음을 떠올리면 더더욱 그러하다.

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