"소메타니 쇼타" 검색 결과

재일교포 3세 작가 오승호의 베스트셀러를 실사화한 영화 〈폭탄〉이 오는 3월 국내 개봉을 확정했다. 〈폭탄〉은 도쿄 도심 한복판에서 벌어지는 연쇄 폭탄 테러를 예언하는 광기 어린 남자와 그를 쫓는 경시청 수사과의 숨 막히는 대결을 그린 서스펜스 스릴러다. 나오키상 후보이자 ‘이 미스터리가 대단하다’ 1위를 차지한 원작 소설의 탄탄한 서사를 바탕으로 제작되어 일본 현지에서도 큰 화제를 모은 바 있다.

영화 ‘늑대아이’는 늑대인간을 사랑하게 된 평범한 대학생 소녀 ‘하나’와 신비로운 운명을 살아가게 되는 늑대아이 ‘아메’와 ‘유키’의 이야기를 다룬 작품. 오는 10월 22일 4K 리마스터링 개봉으로 극장 귀환을 알린 '늑대아이'가 제작 비하인드를 공개했다. #호소다 마모루 감독의 어머니로부터 시작된 이야기. 특별한 연출 의도. ‘늑대아이’는 호소다 마모루 감독 최초로 각본까지 참여한 오리지널 스토리로 제작된 작품이다.

호소다 마모루 감독만의 아름다운 작화로 화제를 모으는 판타지 애니메이션 ‘끝이 없는 스칼렛’이 작품에 생동감을 불어넣을 초호화 성우진을 공개했다. 〈끝이 없는 스칼렛〉은 아버지의 죽음에 대한 복수로 시작된 스칼렛의 시공간을 초월한 모험을 그린 판타지 애니메이션이다. 윌리엄 셰익스피어의 비극 〈햄릿〉에서 영감을 받은 이번 작품은 호소다 마모루 감독이 메가폰을 잡아 독창적인 판타지 세계관을 선보인다. 아버지를 위한 복수의 여정을 떠나는 주인공 스칼렛 역은 배우 아시다 마나가 맡았다.

테일러콘텐츠 에디터 홍선작년에 이어 올해도 부산국제영화제는 OTT 열풍이 거세다. 〈대홍수〉를 비롯한 세계 최초로 공개되는 OTT 오리지널 영화들이 영화팬들의 구미를 당긴다. 여기에 어느 순간 부산국제영화제의 인기 프로그램으로 자리 잡은 온 스크린 역시 벌써부터 피~켓팅을 예고 중이다. 온 스크린은 간략하게 설명해서 OTT 최신 시리즈를 영화관에서 만나는 프로그램이다. 넷플릭스, 티빙, 디즈니+ 등 아직 공개되지 않은 OTT 신작과 화제작을 부산국제영화제 기간 동안 상영한다.

각자의 다른 세계를 마주한 두 여성의 서툴지만 살가운 소통 리뷰 ​ ​ 35살의 인기 작가 마키오 와 그의 15살 조카 아사 . 둘은 가족의 죽음 이후에 처음 마주한다. 마키오는 절연한 언니가 갑작스러운 사고로 세상을 떠났다는 소식을 듣고 병원으로 향한다. 그곳에서 그녀는 몸을 웅크린 채 울지 않고 꿋꿋하게 버티는 아사를 보게 된다. 그녀는 장례식장에서 수군거리는 사람들 틈에서 슬픔을 억누르고 있는 아사를 구해내기 위해 자신의 집에 데려온다. 아사는 모든 것이 낯선 상황에서 외로움을 느끼고 죽은 엄마를 그리워한다.

지난 제28회 부천국제판타스틱영화제 화제작 중 하나였던 가 10월 개봉한다. 누적 판매 180만 부 기록 및 국내 대표 콘텐츠 플랫폼인 ‘리디’에서 4. 9점의 별점을 기록한 야마시타 토모코의 동명의 인기 만화를 영화화한 작품으로, 베스트셀러 작가 마키오 가 절연한 언니의 갑작스러운 죽음 이후 언니의 딸이자 자신의 조카인 아사 를 충동적으로 맡게 되며 벌어지는 일을 그린다. 그처럼 누군가와 함께하는 것이 낯선 이모 마키오와 세상에 홀로 남은 조카 아사가 서투르지만 특별한 동거를 시작한다.

고스트버스터즈: 오싹한 뉴욕 감독 길 키넌 출연 폴 러드, 캐리 쿤, 핀 울프하드, 멕케나 그레이스 이지혜 영화 저널리스트 엣지 없이 다소 심심한 가족영화 ★★☆ 전작인 가 스펭글러 가족이 고스트 버스터즈로 거듭나는 과정을 보여줬다면 에서는 이들의 본격적인 활약이 펼쳐진다. 무대도 오클라호마의 시골 마을에서 고스트버스터즈의 고향인 뉴욕으로 넓어지면서 새로운 캐릭터들 또한 대거 등장했다. 고대 유령신 가라카는 뉴욕을 얼려버리고, 스팽글러 가족의 막내 피비(맥케나 그레이스)는 또래 유령을 만나 가까워진다.

쿵푸팬더4 감독 마이크 미첼, 스테파니 스티네 목소리 출연 잭 블랙, 아콰피나, 비올라 데이비스 김형석 영화 저널리스트 무난하다 ★★★ 2008년에 등장해 올해로 16년을 맞이한 프랜차이즈의 네 번째 작품. 주인공 ‘포’는 어느덧 후계자를 둬야 할 단계에 이르렀지만… 막강한 빌런 카멜레온과 대결하게 된다. 전작들에 등장했던 수많은 마스터들이 소환되는 는 프랜차이즈의 특성들을 무난하게 살린다. 엄청난 속도감과 슬랩스틱 코미디에 가까운 액션, ‘포’라는 캐릭터의 ‘허당’스러운 매력과 불쑥불쑥 등장하는 격언들.

살아있는 것이 죄책감이 되는 삶이 있다. 그것은 살아남았다는 안도감이 아니다. 이미 떠나간 이들을 다시 떠올리고 그리워하는 것만으로도 가슴을 강하게 짓누르는 그런 삶이 있는 것이다. 내가 아닌 그가, 내가 아닌 그녀가 그 자리에 있었다는 것만으로도 이런 삶은 수백 번, 수천 번 그날의 선택에 대한 후회를 거듭하게 된다. 마치 남겨진 나의 삶이 떠나간 그의 삶이 이러했을지도 모른다는 거대한 가정법을 살아가는 느낌을 준다.

좋은 영화는 영화 속 그곳을 떠올리게, 그리고 갈망하게 한다. 영화의 배경이었던 도시, 주인공들이 들렀던 가게, 우연한 만남이 이루어졌던 공원 등 인상적이었던 영화는 종종 그 영화의 공간으로 기억된다. 마치 (피터 첼솜, 2001)가 두 주인공이 ‘프로즌 핫 초콜렛’을 먹으며 이야기를 나누었던 뉴욕의 카페를, (폴 토마스 앤더슨, 2021)가 70년대 LA를 상징했던 레코드 가게를, (마이크 피기스, 1995)가 니콜라스 케이지와 엘리자베스 슈가 거닐었던 라스베가스의 곳곳을 떠올리게 하는 것처럼 말이다.