〈Hope〉: Hình ảnh được thiết kế hoàn hảo, ưu điểm hay cũng là hạn chế?

Ra mắt sau 10 năm kể từ 〈Gokseong〉, bộ phim mới của đạo diễn Na Hong-jin quy tụ Hwang Jung-min, Jo In-sung, Jung Ho-yeon cùng dàn diễn viên Hollywood Taylor Russell, Cameron Britton, Alicia Vikander và Michael Fassbender, nên 〈Hope〉 đang là một trong những tác phẩm Hàn Quốc được chờ đợi nhất. Với ê-kíp chịu sức ép lớn, kỳ vọng dành cho phim là điều khó tránh.

Đúng như kỳ vọng, 〈Hope〉, lần đầu ra mắt tại LHP Cannes, đã xuất hiện ở Hàn Quốc thông qua buổi chiếu dành cho báo chí và nhà phân phối vào ngày 6 tháng 7. Phim lộng lẫy, tràn đầy năng lượng, nhưng đồng thời cũng bộc lộ rõ những điểm gây băn khoăn. Đây không phải một tác phẩm đồng đều ở mọi mặt mà giống một ‘chuyên gia’, ở vài phương diện vọt hẳn lên mức xuất chúng. Sau buổi chiếu báo chí, dưới đây là những ấn tượng chính về 〈Hope〉.

Chạy, nhảy, nước rút — tầm nhìn hình ảnh hoàn hảo

〈Hope〉 bắt đầu khi bỗng xuất hiện những dấu hiệu nguy hiểm tại cảng Hopo. Người ta phát hiện xác một con bò, và để bắt thứ đã tấn công con bò này, trưởng đồn cảnh sát Beom-seok (Hwang Jung-min) cùng thanh niên trong làng Seong-gi (Jo In-sung) mỗi người lùng sục khắp làng và khu rừng. Trong quá trình đó, hai người chạm trán một sinh vật kỳ lạ mà họ không thể ngờ tới, và khi cảnh sát viên Seong-ae (Jung Ho-yeon) tham gia, cả ba chiến đấu hết mình để bảo vệ ngôi làng.

Điểm khác lạ nhất của 〈Hope〉 là phim bắt đầu mà không chiếu bất kỳ hiện tượng báo trước nào. Ngay khi mở đầu, câu chuyện đã chuyển thẳng sang việc “cái gì đó đã xuất hiện ở làng”. Phim hiếm khi giải thích đây là người nào, nơi chốn ra sao hay thời điểm nào; những thông tin đó chỉ lóe lên qua lời thoại và hành động của nhân vật ở mức rất đời thường, như thể thoáng qua. Nếu đặt phim trong thể loại thiên về thảm họa, lẽ thường người ta sẽ mô tả rõ nhân vật sống ra sao và cuộc sống đó bị thảm họa phá hủy như thế nào — nhưng 〈Hope〉 không làm vậy. Cảm giác bị khủng hoảng bởi một điều mà ta không thể tưởng tượng gợi nhớ trở lại sự phi lý của thế giới từng thấy trong 〈Gokseong〉.

Bù lại việc lược bỏ những giải thích cần thiết, 〈Hope〉 lao đi một cách không chút ngần ngại. Khi Beom-seok trở về làng, anh phát hiện dấu vết của sinh vật kỳ lạ trải khắp những vùng đã bị tàn phá và tiếp tục truy tìm. Quá trình này luân phiên giữa những khoảnh khắc bất ngờ và hồi hộp, đẩy căng thẳng lên cao và đồng thời biến khán giả thành bạn đồng hành của Beom-seok. Máy quay trong 〈Hope〉 cũng chuyển động một cách độc đáo, như thể từ chối ngữ pháp điện ảnh thông thường. Khác với những tác phẩm cùng thể loại thường quay khép chặt không gian tối, phim chọn góc rộng ban ngày để phô bày vẻ hoang vắng của ngôi làng, khiến nỗi sợ mà Beom-seok cảm nhận trở nên rõ rệt với khán giả. Ngay cả khi hành động dâng cao, mọi cử động của nhân vật vẫn được ghi nhận rõ ràng, để ta cảm nhận được năng lượng phát sinh từ đó.

Cùng lúc, 〈Hope〉 đôi khi gây cười theo kiểu lạ lùng. Phim giữ giọng điệu nghiêm túc nhưng thỉnh thoảng xuất hiện lời thoại hoặc hành động bất ngờ khiến khán giả bật cười. Beom-seok, Seong-gi, Seong-ae — các nhân vật đều không chuyên nghiệp trước tình huống này nên đôi khi mắc lỗi, và đó là sở trường của đạo diễn Na Hong-jin: đưa tính hài hước vào những khoảnh khắc tuyệt vọng. Về thực chất đây là phim ba nhân vật chính, nhưng chỉ khán giả mới có thể theo dõi đầy đủ hành trình của ba người và từ đó phác họa nên đường nét câu chuyện — đó cũng là một trong những điểm thú vị của 〈Hope〉.

Sau đoạn chạy đua: cảm giác trống rỗng thoang thoảng

Như đã nêu, 〈Hope〉 là một phim có tầm nhìn đạo diễn rất rõ. Phim bám sát một thiết kế ý tưởng mạch lạc và liên tục dồn ép người xem không cho thở. Vấn đề là vì ý tưởng quá rõ nét nên ở vài điểm yếu cũng lộ rõ.

〈Hope〉 có tầm nhìn hình ảnh đặc biệt rõ, và để hiện thực hóa tầm nhìn đó phim cố ý lược bỏ một số yếu tố cần thiết. Những chi tiết mà phim khác có thể bù đắp bằng các cảnh chèn hoặc lời thoại thì ở đây bị bỏ qua, khiến người xem đôi chỗ lúng túng. Những lựa chọn nhằm giữ nguyên ý niệm này đôi khi lại làm vỡ nhịp nhập vai.

So với định hướng hình ảnh, câu chuyện hơi mơ hồ về hướng đi. Phim đến giữa đoạn mới bắt đầu hé lộ đường nét tổng thể của câu chuyện. Trong quá trình đó, một vài điều bỏ ngỏ được giải quyết, nhưng có những thứ tới tận khi phim kết thúc vẫn không được làm rõ và được để trong vùng tưởng tượng. Những phần được tiết lộ đôi lúc khá sáo rỗng, trong khi điểm khiến tò mò lại không được tháo gỡ đến cùng, nên khán giả có thể cảm thấy chưa thỏa mãn. Cảm giác còn tiếc là hoặc phải để nguyên thành một bí ẩn mơ hồ, hoặc phải làm rõ tất cả những chi tiết cần thiết trong mạch truyện. So với trải nghiệm nghe‑nhìn thỏa mãn, câu hỏi “tại sao phải kể chuyện này?” dường như không nhận được lời giải thỏa đáng.

Na Hong-jin cho biết ông sẽ tiếp tục chỉnh sửa phim trước ngày ra rạp; vì vậy, bản công chiếu nhiều khả năng sẽ khác ở một số chi tiết. Tuy nhiên hiện tại, cân bằng giữa OST, hiệu ứng âm thanh và lời thoại của diễn viên chưa tốt, dẫn đến nhiều khoảnh khắc lời thoại không được truyền tải chính xác. Dù bối cảnh khiến ta phần nào hiểu được câu thoại, nhưng với một phim như 〈Hope〉 vốn có những sắc thái lời nói sống động, những đoạn lời thoại bị “bay mất” cần phải được khắc phục.

Bất chấp các nhược điểm, phong cách mới mẻ mà 〈Hope〉 thể hiện rõ ràng đáng để xem trên màn ảnh rộng. Tuy vậy, với kỳ vọng đặt lên tác phẩm này và những gì Na Hong-jin đã chứng minh trước đây, khả năng phim không làm hài lòng tất cả khán giả là khá cao. Ngày 15 tháng 7, khi 〈Hope〉 chính thức công chiếu, còn khán giả sẽ đón nhận bộ phim này ra sao vẫn là điều đáng chờ xem.