〈霍普〉試映後記／視覺設計近乎完美，卻也成了雙面刃？

說來巧合，片名與名字的力量竟如此強大。那洪鎮繼〈哭聲〉後暌違10年推出新作〈霍普〉，集結黃政民、趙寅成、鄭好娟，以及泰勒·羅素、卡麥隆·布里頓、艾莉西亞·薇坎德、麥可·法斯賓達等卡司。電影正如其名，被寄望成為韓國影壇的『希望』，對製作團隊來說這樣的期待或許沉重，卻無可避免。再加上這是一部大規模的帳篷柱電影，自然成為外界高度矚目的焦點。

在坎城影展首映後，〈霍普〉也於7月6日在韓國舉行媒體試映正式亮相。果如所聞，視覺華麗、能量充沛，同時一些令人疑惑之處也非常明顯。這部片不像是完美的六角形，而更接近某些局部破頂衝出天花板、走向宇宙的「專家級作品」。本文整理記者在媒體試映後對〈霍普〉的整體觀感。

奔跑、疾馳、衝刺：近乎完美的視覺願景

〈霍普〉從片中名為霍普港的港口突現異常徵兆作為開端。村裡出現牛屍，為了捕捉攻擊牠的未知生物，派出所長凡錫（黃政民）與村裡青年成基（趙寅成）分頭搜尋村莊與森林。在此過程中，兩人遭遇意想不到的怪異生物；巡警成愛（鄭好娟）也加入行列，三人齊心守護村莊，展開苦戰。

〈霍普〉最特殊之處，是片子幾乎不交代任何前兆。電影一開場就直接拋出『村裡出現了某種東西』的情境。人物是誰、這裡是哪裡、現在是何時等資訊，只透過角色的臺詞與行動零星呈現，且以非常日常的方式帶過。如果以災難片的一類標準來看，通常會細緻描繪角色的生活與災難如何瓦解這些生活；但本片選擇把這些省略，讓我們面對一個從未想像過的外在威脅，令人回想起在〈哭聲〉中見到的世事荒謬。

以省略必要說明換來的，是〈霍普〉毫不設限地向前衝。返村的凡錫在被夷為平地的村落各處發現怪物活動的痕跡，持續搜尋。在這段情節中，驚喜與懸疑交替出現，影片逐步拉高張力，觀眾也成為凡錫的同路人。鏡頭語言同樣不走尋常路：與那些在封閉陰暗處採用狹窄鏡位的類型片不同，本片在白晝以寬闊的視角完整捕捉荒涼村景，讓觀眾切身感受凡錫所經歷的恐懼。即便動作愈趨激烈，片中仍清晰呈現角色的每一個動作，因而保留了現場能量的可見度。

同時，〈霍普〉也帶有些許滑稽。一貫的嚴肅氛圍會被突如其來、出乎意料的臺詞或行為打破，誘發笑點。凡錫、成基、成愛等角色皆不擅長應對眼前局勢，時而失誤，這也成為那洪鎮導演在絕望中展現幽默感的招牌。事實上，雖然本片由三位主角共同撐起敘事，但只有觀眾能同時掌握3人的動向，因而能拼湊出具體敘事輪廓，這也是〈霍普〉的一大樂趣。

一路衝刺回首時湧現的微妙空虛

如前所述，〈霍普〉是那洪鎮導演視覺意圖極為鮮明的一部片。影像有明確的設計藍圖，電影依此將觀眾一步步逼入情境。問題在於，這份清晰的概念同時也讓某些缺點暴露無遺。

〈霍普〉在視覺想像上格外堅定，為了實現這一視野，許多必要的說明被刻意省略。本該由插入鏡頭或臺詞補強的部分被省去，導致觀影者在局部情節上感到混淆。為了遵守整體概念所做的取捨，反而在某些時刻削弱了代入感。

此外，相較於視覺概念，敘事方向有時顯得模糊。電影在中段才逐步揭示整體輪廓；雖有些被留為未知的領域在此獲得解答，但仍有部分直到片尾也只停留在想像層面未被交代。已經揭露的內容顯得有些老套，而真正引起好奇的部分卻未獲充分釐清，觀眾可能因此感到不滿。片子要嘛乾脆把謎團完全留為模糊的神秘，不然就把必要線索一一交代清楚，兩者之一會更令人滿意。與令人滿足的視聽快感相比，片中並未給出「為何要說這個故事」的明確答案。

不過，若按那洪鎮所說，上映前還會再調整，那正式上映版本很可能會修正這個問題；目前配樂、音效與演員台詞的平衡仍不夠理想，時常出現台詞聽不清楚的情況。當然多數情節可由上下文推測，但〈霍普〉本身語感相當強烈，這類片段性聽不清的台詞仍應在後續版本中加以補強。

儘管有上述缺點，〈霍普〉在風格上開拓了新的境界，確實值得在電影院親眼目睹。不過，鑒於圍繞此片的期待值，以及那洪鎮過往作品所建立的名聲，這部片可能無法讓所有觀眾都滿意。7月15日〈霍普〉上映後，觀眾如何接納這部作品，筆者相當好奇。