'Anna', 'Pachinko', 'Killer…' Đến cả… Kịch truyền hình OTT làm đảo lộn phòng khách

Những bộ phim truyền hình gốc vốn được xem là “độc quyền” của nền tảng dịch vụ video trực tuyến theo yêu cầu (OTT) trong quá khứ đang liên tiếp ngược dòng trở lại phòng khách. Chúng tiến thẳng vượt qua “hàng rào” của người đăng ký trả phí, mở rộng sang các kênh truyền hình mặt đất và truyền hình cáp, nhắm thẳng vào chiếc điều khiển từ xa của đông đảo khán giả. Theo phân tích, đây là chiến lược thực dụng của các đài truyền hình nhằm tái sử dụng “quyền sở hữu trí tuệ (IP)” đã được kiểm chứng, giảm gánh nặng chi phí sản xuất và lấp đầy khoảng trống lịch phát sóng.

Sự trở lại của các tác phẩm giải trí chất lượng cao từng kéo tỷ suất người xem

Sắp tới, ngày 23, MBC sẽ lên sóng chính thức series gốc của Coupang Play `'Anna'` (2022) để tìm đến khán giả. Theo chân hành trình của một người phụ nữ khi những lời nói dối nhỏ nhặt dần phình to như núi, khiến cô đánh cắp cuộc đời của người khác. Tác phẩm này từng bùng nổ lượng người dùng nền tảng nhờ sự lột xác diễn xuất đầy táo bạo của nữ diễn viên kiêm ca sĩ Suzy.

Trước đó, từ năm ngoái, MBC đã giành ưu thế trong cuộc cạnh tranh tỷ suất người xem cùng khung giờ bằng việc lên lịch đặc biệt cho `'Moving'` - tác phẩm “bom tấn” của Disney+ Hàn Quốc - và `'Casino'` với sự tham gia của nam diễn viên Choi Min-sik. Tháng trước, MBC còn thể hiện sự linh hoạt khi bố trí `'Killer들의 쇼핑몰 시즌1'` (Season 1) đúng vào thời điểm ra mắt phim mới của Disney+.

Chuỗi kiệt tác vượt qua biên giới, sự tiến hóa của quyền lựa chọn khán giả

Bước đi của tvN cũng không hề chậm chạp. Từ tháng 6 đến hết tháng này, tvN đã phát sóng season 1 và season 2 của series gốc Hàn Quốc `'Pachinko'` trên Apple TV+ và thu hút sự chú ý của phòng khách. Tác phẩm này lấy ánh sáng soi rọi vào bản trường ca đầy khúc quanh của một gia đình di dân Hàn Quốc trải qua bốn thế hệ. Ngay sau khi phát hành, tác phẩm đã ghi nhận chỉ số độ tươi của Rotten Tomatoes tại Mỹ ở mức 100%, trở thành một “masterpiece” giành ngôi quán quân tại các giải thưởng toàn cầu.

Không chỉ dừng lại ở đó, tvN còn phát hành trước trên nền tảng thuộc công ty là Tving, lên lịch cho bộ phim ly kỳ `'Người thân yêu X'` do Kim Yoo-jung đóng chính—một tác phẩm đã “nếm” được hương vị thành công. Đồng thời, trong năm ngoái, tvN cũng tích cực thu nạp thêm các IP gốc nước ngoài để giải tỏa cơn khát của khán giả trong nước, chẳng hạn `'Make My Husband a Japanese Version When We Get Married'` của Amazon Prime Video và phim truyền hình của Mỹ `'Butterfly'`.

Toan tính đằng sau “cược an toàn”, và những nhiệm vụ còn lại

Giới chuyên gia trong ngành cho biết, ở gốc rễ của sự “bắt tay liên minh” này là những phép tính tinh vi của từng bên. Đài truyền hình vừa giảm rủi ro về thành công lẫn hạ thấp chi phí sản xuất khổng lồ bằng nhiều cách, đồng thời vá kín những lỗ hổng lịch phát sóng phát sinh do vấn đề của diễn viên đóng chính hoặc tiến độ sản xuất bị trễ một cách an toàn. Ngược lại, với OTT và các nhà sản xuất, họ lại tận dụng việc phát sóng trên TV làm “bệ phóng” để kéo dài tuổi thọ của IP và nhắm tới việc thu hút khán giả đến từ các mùa tiếp theo, qua đó được hưởng trọn vẹn hiệu ứng “vòng tuần hoàn thuận” trong thực tế.

Công Hee-jung, nhà phê bình phim truyền hình, nhận định: “Ở góc độ các đài truyền hình, có lẽ niềm tin rằng ‘ít nhất cũng sẽ không thất bại’ đã phát huy rất lớn, vì đây là nội dung đã vượt qua khâu kiểm chứng khắc nghiệt của thị trường. Chi phí sản xuất bùng nổ và ‘mùa đông’ của thị trường quảng cáo đang cùng lúc xảy ra khiến những bức tường ngăn cách vững chắc giữa các nền tảng bị lung lay”.

Tuy nhiên, do đặc tính của một phương tiện phổ quát có độ rộng về độ tuổi người xem, “điều chỉnh mức độ gay cấn” được xem là một nhiệm vụ tiên quyết bắt buộc. Nhà phê bình Công cho biết: “Nếu bạo lực tàn khốc đặc trưng của OTT hoặc những miêu tả gây kích động đi thẳng vào phòng khách mà không qua bộ lọc, có thể xuất hiện tác dụng phụ. Vì phải cân nhắc tính phổ quát của phương tiện truyền hình, bắt buộc phải đi kèm việc biên tập lại tinh xảo để phát sóng”.