「安娜」、〈破釜沉舟？〉「帕西諾？」直到「殺手們」…OTT影視劇顛覆走入家中客廳的反轉

過去被認為是「線上影音服務（OTT）」平台獨占領域的原創劇，正接二連三逆向回流到客廳熒幕。跨越付費訂閱者的圍牆，攻占地面電視與有線電視頻道，精準對準一般大眾的遙控器。分析指出，這是電視台以再利用已驗證的「知識產權（IP）」來減輕製作成本壓力、彌補排播空檔的務實策略。

自告奮勇拉抬收視的優質爆款回歸

本月23日，MBC將安排 Coupang Play 原創系列《Anna》（2022）以正規播出方式上檔，邀觀眾入座。這部作品追蹤一名因些微謊言越滾越大、最後偷走他人人生的女子軌跡。主角由演員兼歌手 Suzy 擔綱，帶來突破性的演技轉型，曾爆炸性拉動平台使用者數量。

先前，MBC自去年起，特別編排迪士尼+韓國影集的王牌之作《Moving》，以及由 Choi Min-sik 主演的《Casino》，取得同時段收視競爭的優勢。上個月則趁著迪士尼+新作公開時點，改排《殺手們的購物商場第1季》（《Killer Shopping Mall》第1季），展現靈活編排的嗅覺。

跨越國界的經典接力，觀眾選擇權的進化

tvN的動作同樣不遑多讓。從本月6月起至這個月期間，tvN播出 Apple TV+ 韓國原創系列《Pachinko》第1、2季，牢牢抓住客廳的目光。這部聚焦四代同堂的韓裔移民家庭、描繪曲折的大敘事作品，於公開後立刻刷新美國 Rotten Tomatoes 新鮮度指數 100%，奪下全球獎項的傑作。

此外，tvN也在自家關聯平台 Tving 先行公開，安排由 Kim Yoo-jung 主演、以成功的口碑先打響的驚悚劇《親愛的X》。與此同時，去年也積極引進海外原創 IP，像是亞馬遜 Prime Video 的《請和我結婚吧：日本版》，以及美國影集《Butterfly》，藉此紓解國內觀眾的追劇渴望。

「安全下注」背後的盤算，以及留下的課題

業界專家眾口一詞指出，這種跨平台、跨機構的合作結構背後，藏著各方精密的算計。電視台一方面同時拉低票房／爆紅風險與天價製作成本，另一方面也會把因主角演員話題或製作延遲而出現的排播漏洞，安全地補上。相對地，OTT與製作公司則把電視播出當作跳板，延長 IP 的生命力，並力促流入後續季，實實在在享受到「正向循環效應」。

Gong Hee-jung 劇評評論家表示：「站在電視台的立場，這類內容已經通過市場那種嚴苛的驗證，所以『至少不會失敗』的信心很可能發揮了重要作用。製作費飆升與廣告市場寒冬彼此碰上，也讓平台之間先前堅固的壁壘開始鬆動。」

不過，由於觀眾年齡層的跨度很廣，這種普遍媒體的特性，使得「分級與強度調整」被視為必備的先決課題。Gong 評論家強調：「如果把 OTT 獨有的殘酷暴力或刺激性描寫不經過濾就直接送進客廳，恐怕會引發副作用。考量 TV 媒體的通用性，必須同步進行精密的電視版再編輯。」