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아시아필름어워즈 후보 발표… 〈파묘〉 11개 부문 후보

〈파묘〉 포스터
〈파묘〉 포스터

 

아시아필름어워즈가 올해의 후보를 공개했다.

 

올해 18회를 맞이한 아시아필름어워즈는 지난 1월 10일, 홍콩 현지에서 기자회견을 열어 올해 수상 후보를 공개했다. 범아시아적 영화제를 지향하는 아시아필름어워즈는 <우리가 빛이라 상상하는 모든 것>(인도·프랑스·네덜란드·룩셈부르크), <블랙 독>(중국), <파묘>(한국), <적이 온다>(일본), <구룡성채: 무법지대>(홍콩) 등 아시아 각지의 영화를 올해 작품상 후보로 선정했다.

 

특히 18회 아시아필름어워즈는 천만 관객을 돌파하며 자국 내 2024년 최고 흥행작 타이틀을 거머쥔 <파묘>의 활약이 돋보였다. 작품상, 감독상(장재현), 남우주연상(최민식), 여우주연상(김고은), 신인남우상(이도현) 등 주요 부문을 비롯해 총 11개 부문에 이름을 올리며 최다 노미네이트에 성공했다. <파묘> 외에도 <리볼버>(오승욱 감독)의 임지연이 여우조연상에, <하얼빈>(우민호 감독)의 홍경표 촬영감독이 촬영상에 이름을 올리며 아시아영화인들과 각축전을 벌일 예정이다.

 

아시아 25개 지역 30편 후보작이 지명된 18회 아시아필름어워즈는 전 세계 관객들의 사랑을 받는 전설적인 배우 홍금보가 심사위원장으로 위촉됐다. 어워즈는 오는 3월 16일, 홍콩 웨스트 구룡문화지구의 공연 예술 스튜디오에서 열리며 온라인 채널을 통해 생중계한다. 

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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