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《職場上司的馴服》迪倫·奧布萊恩:"首爾是我海外經歷中最好的經歷"

瑞秋·麥亞當斯:"如果有機會,我一定想和迪倫一起來韓國"

(從左至右) 瑞秋·麥亞當斯, 迪倫·奧布萊恩
(從左至右) 瑞秋·麥亞當斯, 迪倫·奧布萊恩

電影 〈職場上司的馴服〉的主角們回應了韓國媒體的提問。

即將於1月28日上映的電影 〈職場上司的馴服〉的導演薩姆·雷米、製片人賈伊納布、瑞秋·麥亞當斯和迪倫·奧布萊恩今天(26日)與韓國媒體舉行了成功的視頻記者會。 〈職場上司的馴服〉是一部關於因飛機墜毀事故而變得令人厭惡的上司‘布拉德利’(迪倫·奧布萊恩)和與他一起被困在荒島上的‘琳達’(瑞秋·麥亞當斯)之間的權力逆轉的生存驚悚片。

在會議上,首先薩姆·雷米導演用韓語說了聲“你好”,開場營造了溫馨的氛圍。透過 〈職場上司的馴服〉回到自己代表的類型,對於恐怖片的特殊情感,他在被問及開始時表示:“透過恐怖電影,觀眾會面對恐懼和害怕。這可能是實存的威脅,也可能是想像中的恐懼和害怕,而在克服這個過程中,觀眾會感受到巨大的成就感。”他還表示:“這在電影體驗上也有其意義。”另一方面,製片人賈伊納布·阿齊茲表示:“韓國的4DX設施非常完善,將是享受電影的最佳觀影方式。”

此外,兩位演員也向能夠深刻共鳴的韓國上班族發送了溫暖的支持信息。迪倫·奧布萊恩表示:“如果你在電影中那樣的上司底下工作,建議你培養一種不被壓迫的強大心理。好的能量應該儲存起來,以便用在好的地方。”瑞秋·麥亞當斯則表示:“如果‘琳達’給我建議,我會告訴她下班後和朋友們去KTV大聲唱歌來釋放壓力。光是在KTV唱歌就能緩解很多壓力,或許還能拯救世界。”此外,迪倫·奧布萊恩提到:“我之前來過首爾,那是我海外經歷中最好的經歷。”瑞秋·麥亞當斯也表示:“如果有機會,我一定想和迪倫一起來韓國。”會議在這樣的氛圍中結束。

〈職場上司的馴服〉將於1月28日上映。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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