寻找您下一个最爱的作品。

《神之樂團》突破70萬,逆襲票房觀眾感謝「特別海報」公開

在《阿凡達:火與灰燼》、《動物方城市2》等全球性大片的攻勢下,連續三週週末座位銷售率保持第一。

此次公開的特別海報以電影中雜亂無章的樂團成員形象截然不同,展現出華麗而時尚的視覺效果,吸引了眾人的目光。公開的海報中,金時厚、鄭振運等12名領導《神之樂團》的成員,身著完美的西裝和禮服聚集在一起。在艱難的現實中,這些曾歌頌希望的人們似乎迎來了最閃耀的時刻,他們自信而燦爛的表情給觀眾帶來了感動和宣洩。

此外,還有「2026年,淚水與笑聲交織的國民電影!」的主標語,「好評如潮!讚譽不斷!」「觀眾的力量創造的奇蹟!」「壓倒性的座位銷售率第一!逆襲的神話!」等電影所取得的驚人成就的讚譽評論,進一步證明了《神之樂團》已經超越了一部簡單的電影,成為了一種「熱潮」。

《神之樂團》雖然已經進入上映第五週,但仍然顯示出不減的票房熱度。在《阿凡達:火與灰燼》、《動物方城市2》等全球性大片的攻勢下,連續三週週末座位銷售率第一,並於26日突破了累計觀眾數70萬的佳績。這是僅憑作品的力量和實際觀眾的爆炸性口碑,翻轉了絕對的放映數量劣勢,意義更加深遠。特別是以基督徒觀眾為中心的「合唱放映會」熱潮和N次觀影趨勢相互交織,提出了長期票房的新模式。

製作方表示:「觀眾們的愛每天都在創造新的奇蹟」,並希望「此次特別海報能成為希望珍藏電影餘韻的觀眾的特別禮物」。

×

电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

댓글 (0)

아직 댓글이 없습니다. 첫 댓글을 작성해보세요!

댓글 작성