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‘建物主’沈恩京,僅僅兩集便吞噬了客廳劇場的透明瘋狂

從‘發條橙’的參考到化妝…親自設計的‘反派建立’引發話題

〈在韓國成為建物主的方法〉
〈在韓國成為建物主的方法〉

演員沈恩京透過tvN新土日劇‘在韓國成為建物主的方法’華麗地宣告了六年來的客廳劇場回歸。她僅僅在兩集之內便展現了顛覆傳統反派公式的‘透明瘋狂’,讓觀眾感受到一陣寒意。

親自提議的‘袖口&化妝’…沈恩京式反派建立的秘密

沈恩京在這部作品中化身為生涯首個反派‘尤娜’,展現了精密的角色分析能力。特別是在第一集中捕捉到的尤娜的右側襯衫袖口是沈恩京親自提議的細節,靈感來自於電影‘發條橙’。那雙尖銳的怪異眼睛裝飾的道具視覺上極大化了尤娜的雙面性。

此外,眼周的紅色陰影化妝也強調了凋零的氛圍,這同樣是沈恩京的主意。她表示:“我想展現尤娜那種令人毛骨悚然卻又帶有孩子氣的一面”,成功塑造了這個‘看似無害卻更可怕’的獨特反派角色。

“簽名就14億”→“就當沒這回事吧”…以壓倒性的演技主導緊張感

尤娜的不可預測行為將劇情的緊張感推向高潮。在與基秀(河正宇飾)通話時,面帶燦爛微笑,低沉的聲音中帶著威脅的場景,或是“簽名就14億”的驚人提議後,對方驚慌失措時立刻翻轉話語的樣子,讓觀眾感到一陣寒意。

在第二集中,尤娜所屬的‘真實資本’的巨大野心開始顯露出真面目。從鄭昌秀大廈開始,吞噬世允大廈、全陽子(金金順飾)的土地的無情行動正式展開。特別是在上司摩根(宮崎飾)的壓力下,毫不動搖地說出“等著吧,慢慢來”的一句話,充分展現了她的冷酷執著。

在總公司的壓力下顯露出的‘純粹惡’…未來發展的期待感爆發

在必須在合法框架內完成重建項目的總公司苛刻條件下,尤娜的冷靜依然堅定。沈恩京形容尤娜為“內心難以捉摸,無法預測會向何處發展的神秘人物”,進一步激發了對角色的好奇心。

僅僅兩集便證明了無可替代的存在感的沈恩京,未來將展現出多少更具破壞性的表現令人期待。描繪了背負債務的生計型建物主的奮鬥的tvN‘在韓國成為建物主的方法’每週六、日晚上9點20分播出。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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