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趙寧成×鄭浩然×黃政民!《坎城影展》競賽部門入圍〈Hope〉片場花絮首度曝光!

以虎浦港為背景,讓人直呼難以置信的現實襲來,得以一窺各角色面對真相時逼真的瞬間。

第79屆坎城影展競賽部門受邀後,又與美國發行商 NEON 攜手確定北美上映,先前已不斷拉高話題的 〈Hope〉,透過首支劇照終於揭開神秘面貌。

這次公開的劇照,讓人得以窺見電影 〈Hope〉 的擺設佈局與風格。在昏暗空間裡,被某個存在的視線捕捉到的、霧氣瀰漫的玻璃窗外;「凡錫」(黃政民);深山林海中正對準獵物的「成基」(趙寧成);以及在被摧毀的村落裡,握著槍的「成愛」(鄭浩然)所面對的迫近危機瞬間——這些劇照皆以 〈Hope〉 獨有的原創擺設佈局與差異化看點,進一步提升期待值。

此外,〈Hope〉 的劇照還因以虎浦港為背景,能讓觀眾確認那些面對難以置信現實的各個角色,逼真而生動的神情而格外引人好奇。躲在倒塌圍牆後、手持武器的駐所長「凡錫」;正在撥打緊急電話的村莊青年「成基」;以及在出動警車時,臉上充滿驚愕、正注視著某物的「成愛」——黃政民、趙寧成、鄭浩然以全新的面貌化身為為守護村落而奮戰的虎浦港居民,成功吸引目光。此番公開的 6 款劇照,將在全球影迷翹首期盼 〈Hope〉 的同時,留下特別印象。

〈Hope〉 描述的是:位於非武裝地帶的虎浦港駐所長「凡錫」,從街坊青年那裡聽到「老虎出現了」的消息;就在整個村莊陷入緊急狀態之際,迎面而來的卻是令人難以置信的現實,於是故事就此展開。以壓倒性的沉浸感、完成度高超的擺設佈局與卓越的導演敘事能力,一直以來都能俘獲觀眾與評審的羅弘軒導演,耗費長時間精心準備的新作 〈Hope〉,將透過 5 月坎城影展世界首映首度亮相,並預計於今年夏天在戲院與觀眾見面。


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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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