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去年4月曾報導得子的消息、「金旼姬」終於打破沉默，站上國際舞台. 「洪尚秀」導演的第35部長片新作「無處可去的眼」獲得第79屆「瑞士洛迦諾影展」國際競賽部門官方邀請，兩人也並肩搭上飛往瑞士的班機. 產後首度回歸作品 以職業媽媽身分回歸的謬斯躍升 在洛迦諾當地進行的「無處可去的眼」放映以及與觀眾交流（GV）活動中，最吸睛的正是「金旼姬」. 他以產後首度回歸作品，在全球影人面前亮相，將兼顧演戲與育兒的所謂「職業媽媽」心境，既用平實語氣道出，又以難掩激動的調子說明，因而引發關注.

1500萬票房話題升溫 《王與他所愛的人》 取景地 《英月》，在地市集 《쪼매장》 熱鬧非凡 吸引約1500萬觀眾關注的電影 《王與他所愛的人》（《王與他所愛的人》）主要取景地、江原道的 《英月》，迅速躍升為全國知名旅遊景點. 尤其在 《英月》 《青靈浦》 的田野間舉辦在地市集 《쪼매장》，吸引遊客與在地居民約1500人到場，掀起熱絡迴響. 據悉，「쪼매장」一名結合方言「嘰哩打」（意為把東西綁在一起）以及表示「很小」的「嘰哩哈達」. 為了親身體驗電影裡的視覺之美而湧來的人潮，同時也提出振興在地經濟的嶄新成功樣本.

KAFA長片課程20週年紀念，9月22日起開放一個月，不限持有登機證 金海國際機場將搖身一變成為巨型電影院. 韓國電影振興委員會22日宣布，為慶祝「韓國電影學院」（KAFA）長片課程成立20週年，將在金海機場國內線航廈3樓一般候機室獨家營運「機場電影院俱樂部」. 活動自9月22日起至10月19日止，為期約一個月. 這項活動是韓國機場公社配合地方文化活動所策劃. 適逢下月即將開幕的第31屆釜山國際影展（BIFF）影展季，活動預計將成為向國內外機場旅客展現韓國電影精髓的重要據點. 最受矚目的節目當屬「10分鐘電影院」. 觀眾將有機會欣賞引領韓國影壇的大師們鮮為人知的佳作.

連私生活也要追到底… 進化成「真正的秘書」的兩名男子回歸 演員 「李瑞珍」與 「金光奎」 將從單純的經理，升級成能掌控明星最為隱密的領域、被稱作「真正的秘書」的角色回歸. SBS 表示已確定綜藝節目 《無論什麼都做給你—秘書室》（以下簡稱《秘書室》）第二季的播出編排，並於 28 日晚間 11 點 10 分正式首播，向觀眾送出官方消息. 《秘書室》是貼身型談話節目，兩位演員將拆解頂級明星的每日行程，並一同隨行，從而挖掘出原汁原味、真實不修飾的故事. 去年 10 月至今年 1 月播出的第一季，透過橫跨世代的嘉賓陣容，包括喜劇演員李秀智、演員崔花貞、歌手南珍等，已證實具備紮實的話題性.

席捲韓國本地播出與全球OTT的〈「當紅演員」〉〈「尹慶浩」〉（46）終於流下滾燙淚水. SBS週五週六連續劇〈「金祕書長」〉以〈「收視率23%」〉這驚人數字作收之際，儘管他也面對〈「Netflix」〉非英語部門連續3週蟬聯第1、前所未有的紀錄，他仍沒有忘記自己20年無名所承受的委屈. 當他把眼下的瘋潮稱作「彩金中獎」時，他的態度裡透出厚重的謙遜. 全球第1狂飆與23%的奇蹟：徹底進行自我客觀化 上個月27日，尹慶浩在首爾清潭洞現身時，儘管被各式聚光燈包圍，他仍未失去冷靜.

出道45年仍能拿出全新面貌，真讓人佩服. 崔岷植沒有訴諸難以企及的威嚴魅力，而是把一個深陷自卑與敗北感、自我封閉的可憐知識分子的真面目徹底剝露出來. ​ 崔岷植在26日上線的Netflix影集〈最後一排的少年〉中，化身被挫敗感與欲望吞噬的「許文五」，游走於懸疑與黑色喜劇之間，掀開人性最赤裸的一面. 〈最後一排的少年〉講述失敗作家、國文系教授「許文五」（崔岷植）發現坐在教室最後一排少年「李康」（崔賢旭）的天賦，並對他的作品產生執念，由此引發一連串事件的懸疑劇. 作為失敗作家的許文五，身為國文系教授，平日只對學生令人失望的作文給予嚴厲批評，卻被坐在最後一排的學生李康的文章吸引.

公開的《〈山羊們〉》主海報，將搖搖欲墜卻又可愛的「山羊四人組」個性與不可預測的冒險，活潑地呈現並成功吸引目光. 人物們各自以不同的表情與眼神彼此凝視，或直直迎向鏡頭，進而拉高觀眾對她們即將展開的、不可預測的友情與冒險的期待. 特別是出現在仁惠（樸惠真）、書姬（李承妍）頭上的鴨子與雞，以及與正愛（樸孝恩）、秀民（崔秀仁）一起的鴨子與兔子等小動物，都完成了宛如成為同一個小團體般的獨特視覺. 這與〈「比起高考更重要的小動物救援作戰」〉的文案相互呼應，預告外向孤單女高中生們將迎來顛覆日常的特別冒險.

失敗的作家、國文學科教授「許文五」發現授課教室最末排少年的「李康」的天賦，並對他的文字產生執著，所展開的故事被描繪為懸疑劇. 〈最末排少年第末行少年〉公開「許文五」與「李康」的角色劇照，吸引眾人目光. 公開的劇照呈現兩人些許相反的情緒與氛圍，僅看就足以激起好奇. 國文學科教授「許文五」在教室裡專注教導學生的熱情模樣，與似乎對課堂毫無興趣、只望著窗外的「李康」的漫不經心形成明顯對比，令人更感興趣. 身為出版了 20 年前一部作品後便再也無法寫出新文的失敗作家，國文學科教授「許文五」以神經質、毒舌聞名——由以演技著稱、毋須修飾詞的演員崔民植詮釋，細膩刻畫陷入挫敗感中、搖搖欲墜的危險角色心理.

▶ 與演員李姸的相遇在第2部續篇. ​ 與平常那種明朗性格、敢作敢當地挑戰不同，其實我聽說她一開始踏進演戲，是為了療癒恐懼的過程. 那樣開始的演戲，到了某個瞬間，或許就會出現「啊，演出真的特別對味. 想再做得更好」那樣一下子被拉近的感覺吧. 是的，沒錯. 就是這樣. 原本我在做音樂，但因為舞台恐懼到聲音都發不出來，只好以治療為目的開始學演戲. 一開始是在工作坊演戲，覺得超級好玩. 但說真的，如果要讓這成為真正的職業，當痛苦的時刻到來時，應該就得撐得過去. 那正是我第一部長篇作品《〈坡高〉》. 拍攝現場真的很辛苦. 因為預算少，就在島上一直不停拍. 像是要在山頂奔跑的片段，我們拍了超過20次，甚至還會乾嘔.

※ 《群體》延相昊導演專訪，接續於 第一部. 《釜山行》之後已過10年. 再拍殭屍片時，有沒有覺得像是要完成某項課題. 我一開始並不是抱著「一定要用殭屍拍些什麼」的想法. 和崔奎錫編劇一起討論時，我們沿著《地獄》的延續線思考，提出了「個體在被普遍思維包圍時會感到無力」這類的構想. 起初並非以殭屍題材為出發點，後來覺得可以用殭屍來呈現，於是就用殭屍片去處理. 我並非帶著某種預設任務去做殭屍片. 若要比較參考作品的話，《群體》可以聯想到好幾部片，但我認為它與《外星的侵入者》(1978)有相似之處. 《群體》實質上是一部以殭屍為主的電影. 導演您幾乎已可說是韓國殭屍的代名詞了.