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21世紀的廚師掉入朝鮮時代的 tvN 幻想歷史劇 〈暴君的廚師〉 以 17. 1% 的高收視率成功完結. 根據收視率調查公司尼爾森韓國於29日發布的資料，前一天播出的 〈暴君的廚師〉 最終回在全國範圍內錄得 17. 1% 的收視率. 這是該劇的自我最高紀錄，也是超越去年播出的 〈正年伊〉 的數字. 此外，在 tvN 劇集中，這是自 〈淚水女王〉 之後的最高收視率. 最後一集以針對李憲（李彩敏飾）的叛變和齊山大君（崔貴化飾）的實權掌握開始. 面臨生命危機的李憲在公吉（李周安飾）和小丑們、連志英（林允兒飾）及水剌間的幫助下化解危機，並與齊山大君展開最後的對決.

因緊張與幽默交錯的情節以及獨特演員的協同而受到好評的電影 〈無法自拔〉，公開了更有趣的TMI 1彈. 〈無法自拔〉講述了滿足於生活的上班族‘萬秀’（李秉憲）在突然被解雇後，為了保護妻子和兩個孩子，為了守住艱難得來的家，準備展開自己再就業的戰爭的故事. 1. 無空格標題的意義. 從‘脖子’、‘秋天的事’到 〈無法自拔〉. 第一個TMI是標題背後的秘密. 無空格書寫的‘無法自拔’這個電影名，自上映前就引起了觀眾之間的各種解釋和好奇. 對此，朴贊郁導演表示：“在我們國家，人們認為‘無法自拔’接近於一個單詞或感嘆詞. 因此‘啊…無法自拔’這樣一口氣就發音了. 為了保留那種感覺，我選擇了現在的書寫方式.

tvN 電視劇 〈暴君的廚師〉 中，因為朝鮮王與明朝使臣平等坐在同一位置的場景引發歷史扭曲爭議，原作者以朝鮮時代官方文獻為根據出面反駁. 〈暴君的廚師〉 原作網路小說作家朴國宰於19日透過自己的社交網路服務 引用朝鮮時代國家官方禮法書《國朝五禮儀》的內容表示：「使臣的描寫是基於官方文件進行正確考證的. 」朴氏對於宴會上的座位安排表示：「使臣的位置位於東牆，而御座位於西牆」，並解釋道：「王與使臣面對面坐在同一高度的座位安排. 」他補充說：「仔細想想，使臣的位置反而是上座. 」接著他強調：「明朝使臣是皇帝的代理人，因此在禮儀上地位高於朝鮮王，與國力或主權無關.

DGK(韓國電影導演協會代表閔奎東·尹濟均)與KT(代表金永燮)共同主辦的‘2025 KT AI P. A. N(Playground, AI, Now)_Next’電影節於10日在首爾索菲特大使酒店圓滿落幕. 本次電影節不僅頒發了8月舉行的AI影像徵集賽‘2025 KT AI P. A. N’的獲獎作品，還為專家與創作者提供了一個以AI內容為主題的交流與慶祝的場合. 特別是本次徵集賽由DGK導演們積極參與，20位長片導演作為預審委員參加，金漢潔、閔奎東、嚴泰華、張勳導演也參加了最終審查.

韓國藝術綜合學校影像系迎來成立30週年，於釜山國際電影節期間舉辦大規模紀念活動，於12日宣布. 活動將於19日至21日為期三天在釜山BIFF廣場一帶舉行. 在首日19日，作家鄭瑞京將在BNK藝術影院舉行書籍對談. 影像系劇本科畢業的鄭作家與朴贊郁導演共同撰寫了《Decision to Leave》、《The Handmaiden》、《Thirst》等作品，最近負責了劇集《Tempest》的劇本. 同一天，BIFF廣場戶外舞台上，四位影像系畢業的作家將聚集分享在學期間的回憶.

AKMU李秀賢參與韓國動畫電影《連的信》的聲音演技和OST. 《連的信》是一部動畫電影，講述了轉學生‘索莉’在書桌抽屜中偶然發現一封神秘信件，並根據信中的線索尋找下一封信的故事. 僅僅是AKMU(惡鬧)李秀賢的參與消息就已經引起了熱烈的話題，《連的信》因李秀賢清澈的聲音和豐富的表現力而更加充實. 李秀賢本身就是原作《連的信》的粉絲，儘管是第一次參與聲音演技，但她與主角‘索莉’的同步率達到了100%. 不僅如此，李秀賢還參與了與作品同名的歌曲，也是電影的代表OST《連的信》的演唱，旨在達到雙重影響效果.

‘反叛者的逆襲’這句話不僅僅適用於體育. 在2023年首爾獨立電影節60秒獨白節上，演員朴完亨竟然獲得了最後一名，儘管如此，他仍然獲得了SBS金土劇《螳螂：殺人者的外出》的主要角色. 在緊張的競爭環境中，他獨特的聲音和他所擁有的潛力足以引起某些人的注意. 也許是因為他在空閒時間觀看了多部作品，觀察了許多人. 這部作品中，朴完亨擔任調查小組的最年輕成員及網絡調查負責人孫志安的角色. 期待未來的演員朴完亨，與他聊聊作品和角色孫志安，以及作為新人的抱負. 我很好奇您第一次讀劇本時的第一印象. 讀完後，您決定參加這部作品的原因是什麼呢. 我是在試鏡後才收到劇本的. 在試鏡之前，我看過一些劇本中的台詞.

泰勒內容編輯 洪宣繼去年之後，今年的釜山國際電影節也掀起了OTT熱潮. 〈大洪水〉等全球首映的OTT原創電影吸引了影迷的目光. 此時，已經成為釜山國際電影節人氣節目的「在銀幕上」也已經預告了票房的火爆. 「在銀幕上」簡單來說是讓觀眾在電影院中觀看OTT最新系列的節目. 在釜山國際電影節期間，將放映尚未公開的OTT新作和話題作品，包括Netflix、Tving、Disney+等. 由於播放時間的關係，無法公開所有集數，但會將像分為第一、第二部分的電影一樣，將劇情緊張感最高潮的前半部分的集數集中展示. 此外，系列的導演和演員們也會親自參加舞台，進行觀眾見面會.

電影播放 李華靜 客座記者※ 〈3670〉 朴俊浩導演、趙裕賢、金賢睦演員的訪談將在相關文章的第一篇中繼續. 電影的主要拍攝地是真實存在的空間. 演員們的準備也應該是基於那種真實感. 實際體驗這些空間對你們有什麼幫助呢. 趙裕賢 在前期製作期間，實際去過拍攝的空間真的幫了我很多. 因為拍攝地是實際營業的地方，所以我能親自去俱樂部或餐廳等空間，在拍攝前提前體驗，這樣在現場就能更自然地投入. 金賢睦 雖然我拍過幾部酷兒電影，但大多數都是在布景拍攝，或者只是稍微改變日常空間而已. 然而這次是直接利用了實際的鍾路空間，作為演員的我感受到的情況完全不同. 和導演一起事先去那個空間感受氛圍，對於進入角色有很大的幫助.

雖然每天都有新內容湧現，但回顧過去內容的重要性絕不會被削弱. 特別是當作品反映時代潮流，並孕育變革的種子時，更是如此. 為了回顧韓國電影影像媒體中的性別平等再現，韓國電影導演協會（DGK）每年舉辦的活動“貝克德日”是重新審視過去一年作品，並向業界和觀眾推進性別平等意識的場合. 這是重新審視錯過的作品的機會，也是每年檢視韓國電影影像界變化的場合. 在貝克德日中，選出對性別平等有貢獻的作品“貝克德選擇”，並以此為基礎選出同樣對性別平等有貢獻的導演、作家、演員、製作人“貝克德里安”. 今年電影界的貝克德里安是《關於女兒》李美朗導演、《最小的善意》金秀妍作家、《破果》李惠英演員、《勝利》·《嗨五》李安娜製作人.