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CJ CGV於13日宣布，已與生成型AI及XR內容專業公司Aria Studio簽署了基於AI的觀眾參與型‘互動電影’放映廳建設及內容開發的戰略合作協議（MOU）. ‘互動電影’是一種利用AI技術，根據觀眾的聲音或情感反應等改變內容展開的放映格式，超越了傳統的單向觀賞結構，提供觀眾直接參與內容流程的沉浸式觀賞體驗. 雙方通過協議設定了以下核心任務：▲基於AI的互動內容放映廳建設 ▲觀眾參與型內容製作及放映 ▲影院及市場應用可能性檢討，並計劃逐步推進. CJ CGV計劃通過此次項目，將‘互動電影’發展為連接SCREENX、4DX等技術特別廳的下一代‘NEXT特別廳’.

國內紀錄片電影的歷史由EBS國際紀錄片影展 所書寫，將於下個月與觀眾見面. EBS於29日宣布，將於8月25日至31日在京畿道高陽市的日山湖公園、EBS數位綜合大樓、Megabox白石貝拉西塔、首爾Emu Cinema、社區之家Masil等地舉辦第22屆EBS國際紀錄片影展. 此次影展的口號為「捕捉新潮流」，將放映來自35個國家的62部紀錄片，展現新的時代潮流. 特別是今年新增的「創意紀錄片」單元，計劃展示反映人工智慧 、動畫、戲劇技法等新嘗試的紀錄片. 在競賽單元中，將選出包括大獎(獎金1000萬韓元)和評審團特別獎(700萬韓元)在內的共4部作品.

德克斯特影業以《牛郎與織女》成功進軍劇集市場德克斯特影業策劃及製作的首部劇集 《牛郎與織女》 在國內外取得驚人佳績，宣告製作公司成功進軍劇集市場. 由金勇完導演及楊志勳編劇的此作品，首播收視率達4. 3%，最高上升至5. 9%，並穩定保持同時段第一. 全球成就，樹立新里程碑全球成就更為突出. 根據全球OTT收視排名統計網站 《FlixPatrol》 的數據，《牛郎與織女》 在亞馬遜Prime Video的電視節目類別中名列全球第三. 在泰國、印尼、菲律賓、埃及等8個國家中獲得第一，並在法國、意大利、芬蘭、印度等共35個國家進入前十名. 國內話題性指標的卓越成就在國內話題性指標中也取得了卓越成就.

好萊塢的活生生傳奇萊斯莉·烏甘姆斯（82歲）在NPR的「Fresh Air」節目中回顧自己的76年演藝生涯，公開了作為現役演員的活動秘訣，引發話題. 在22日播出的訪談中，烏甘姆斯表示：「我不會考慮年齡. 我只會想著下一部作品是什麼」，展現了驚人的熱情. 自6歲以ABC系列劇「Beulah」出道以來，烏甘姆斯至今仍活躍於演藝圈. 在訪談中，她謙虛地表示：「當人們稱我為偶像時，我才意識到，啊，我工作了這麼久. 」她說：「我一直在工作，這讓我感到快樂」，展現出82歲的她依然充滿活力. 特別是在漫威電影「死侍」系列中，飾演口出惡言的「盲目阿爾」角色時，她透露了有趣的幕後故事.

李敏鎬演員時隔十年在電影《〈全知讀者視角〉》中與觀眾見面. 他在這部作品中擔任小說中的主角劉仲赫，憑藉壓倒性的實力、冷靜的判斷力和堅韌不拔的精神，清除所有劇本中的挑戰. 劉仲赫是與作品主角金讀者（安孝燮）形成鮮明對比的角色，展現出緊張的價值觀衝突，因為他與同伴們合作改變既定劇本的結局. 李敏鎬的老練演技仔細把握了原作的主題和世界觀，完美填補了將原作龐大內容壓縮至117分鐘的《〈全知讀者視角〉》的空白. 在電影上映前，我們與李敏鎬演員進行了對話，聽取了他對作品、角色及其生活的多種思考. 從他每一個真誠的回答中，都能窺見他深思熟慮的過程. 在記者見面會上，您提到時隔十年回到電影界，對於再次與觀眾見面有何感想.

全球人氣的Netflix動畫電影(簡稱：KDEHUN)的製作過程詳細公開，製作團隊對韓國文化的細緻接觸備受關注. 在11日公開的製作幕後影片中，導演梅姬·康（Maggie Kang）表示：「我們希望生動地表現K-Pop的世界，同時融入真正的韓國元素. 」梅姬·康導演在5歲時隨家人移民到加拿大，為了真實的描繪，她與製作團隊一起親自考察了韓國各地. 製作團隊對韓國文化的探索涵蓋了從食物到建築物的廣泛範疇. 他們親自品嚐韓國美食，並以「K-Food」進行聚餐，據說還細緻觀察了韓屋和街道的每一塊磚.

絕對不是一部進入門檻高的電影. 即使對飛行器的操控一無所知，像《壯志凌雲：獨行俠》一樣，823萬觀眾也會熱衷於觀看. 是一部不需要努力跟隨畫面內容的「體驗型電影」. 即使對F1（方程式一）完全不知情，僅憑現場感和解說員的解說，以及壓倒性的速度快感，也能充分沉浸其中. 這與需要仔細了解所有情況並逐步跟隨故事的「認知型電影」（雖然這個詞不存在，但在這篇文章中用來指代與相對的電影類型）截然不同. 然而，為了像作者一樣的「F不懂的人」，或者為了那些看完後對F1產生興趣的人，準備了內的用語指南. 無論是無知地觀看還是了解後再看，各有各的樂趣. 雖然可能有比下面列舉的更多F1專業術語，但僅介紹在電影中出現的單詞.