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蔚山蔚州世界登山電影節於18日宣布，為慶祝第10屆，選擇演員權裕利擔任宣傳大使「攀登者」. 「攀登者」是蔚山蔚州世界登山電影節獨特的宣傳大使稱號. 這個詞是將電影節的英文縮寫UMFF（Ulsan Ulju Mountain Film Festival）與代表登山者精神和傳統的「阿爾卑斯登山者（Alpinist）」結合而成的合成詞，簡潔地體現了電影節的身份. 權裕利自從以女子團體少女時代出道後，逐漸擴展到演員領域. 她在電視劇《保釋-偷走命運》、《好工作》、《假釋審查官李漢信》中展現了多樣的角色，並參與了電影《海豚》、《侵入》等多部作品.

少女時代在成員的生日之際展現了不變的友情. 蒂芬妮·楊於8月1日在SNS上公開了與少女時代成員的合照. 8月1日是她的生日，而即將到來的8月5日是少女時代的出道日，將迎來18週年紀念日. 徐玄、Sunny、秀英、裕利、潤兒、泰妍、孝淵為了慶祝蒂芬妮·楊的生日而聚在一起，度過了親密的時光. 特別是在這次的帖子中，不僅有全員的合照，還有成員個人的自然樣貌的照片，讓人窺見少女時代8人的友情依然深厚. 最近，蒂芬妮·楊與泰妍、秀英一起出演了‘Uber’廣告，因此在這次18週年之際，對少女時代全員活動的關注度也在上升. 少女時代於2007年以《再次相遇的世界》出道.

在Netflix系列《魷魚遊戲》第三季中，飾演臨產孕婦俊熙的演員趙裕利表示，在拍攝時並不知道劇中嬰兒的命運. 趙裕利在8日於首爾鍾路區三清洞的一家咖啡廳舉行的記者會上表示：「作為媽媽，我很好奇嬰兒會怎麼樣，但直到最後都不知道結局」，並說：「我心懷忐忑地看著第三季，才真正知道（嬰兒的命運）. 」 在第三季中，俊熙在遊戲中產下嬰兒，俊熙去世後，這個嬰兒繼承了參賽號碼222號參加遊戲. 即使是飾演嬰兒故事的趙裕利，後來才知道這一切. 對於劇中嬰兒的父親名基（林時完飾）將嬰兒作為威脅工具的場景，趙裕利表示：「第一次看到那個場景時，震驚得無法用言語形容」，並回憶道：「我在想，怎麼能這麼惡劣地演得這麼好.

新秀演員李善在 tvN 週末劇 〈百日謊言〉（導演：劉仁植、金允珍；編劇：柳寶利）中，以穩健的演技與獨特氣質，在觀眾心中留下印象. 首度挑戰電視劇的李善，飾演抗日團體救國團成員、朝日紡織社長金承億（李基英）的祕書「李永福」. 李永福寡言少語，不輕易流露內心想法，卻懷抱堅定信念與溫暖心性. 李善立體詮釋了他身為救國團成員默默做好本分的可靠一面，以及在金明男（朴貞妍）面前流露的意外柔情，令人目不轉睛. 尤其是，他以深情的眼神凝望悉心照料受傷的自己、並在繃帶上留下字句的明男；面對明男突如其來的婚訊，他也沒有以台詞表達，而是透過深邃的眼神呈現動搖的情緒，讓劇情更加豐富.

最有人情味的故事，遇上了最有人情味的演員. 敏俊（賈斯汀閔飾）才剛認識春姬（金惠玉飾），就直接用非敬語對她說話. 這個外來者不懂敬語與非敬語之間的輩分、禮節，以及那份微妙的距離；他的說話方式與其說是失禮，反倒成了打破兩人隔閡的契機. 兩人一下子親近起來，敏俊不久後甚至開始叫春姬「媽媽」. 春姬、敏俊與有鋼琴天分的少年成燦（朴大浩飾），靠著音樂與真心相繫，漸漸成為沒有血緣關係的家人. 相信非語言交流力量的電影〈流動的旅程〉，講述先送走丈夫、正準備展開獨自旅行的春姬，在新搬入的公寓遇見意想不到的人們，讓原本平靜的日常開始流淌出全新旋律.

全球頂尖學者與領袖帶來的知識盛宴，「EBS 1TV 偉大的課程：Great Minds」（以下簡稱「偉大的課程」）即將揭開第6季序幕. 本季集結歷來最大規模的50名講者，尤其以「SK集團會長崔泰源」（大韓商工會議所會長）為首，首度邀請韓國頂尖領袖與學者加入，進一步拓展知識的疆界. 打破知識疆界……歷來最大規模50人陣容 EBS 8日在首爾中區韓國新聞中心舉行製作發布會，公布下月12日首播的《偉大的課程第6季》藍圖及豪華演出陣容. 總導演韓松希表示：「本季聚焦於『人工智慧（AI）』與科技劇變，以及政治、經濟的不確定性等當代最尖銳的議題.

李滄東《可能的愛情》睽違24年重返威尼斯…11月6日全球上映 Netflix新作睽違8年再執導筒，與20部競賽片角逐最高獎項 大師回歸，打破24年沉寂重返麗都島 被譽為全球三大影展之一的第83屆《威尼斯影展》，將於當地時間2日在義大利威尼斯麗都島盛大揭幕. 在全球影人矚目下，包括韓國大師李滄東導演新作《可能的愛情》在內，共20部作品正式入選長片競賽單元，角逐最高榮譽《金獅獎》. 繼去年朴贊郁導演的《無可奈何》後，韓國電影連續2年挺進威尼斯競賽單元，締造佳績. 自2012年已故金基德導演的《聖殤》成為韓國電影史上首部摘下金獅獎的作品後，外界期待韓國電影再傳捷報. 此次入選對李滄東導演本人也別具意義.

仁惠就算面對大學入學考，仍全心照顧家禽，簡直把心力傾注在這件事上的孩子. 朴慧珍 其實我也不是那種會讀書讀得很拚命的類型，所以看到仁惠的行動，我特別有共鳴. （笑）老實說，因為是大學入學考，就一定所有人都只會讀書嗎. 也有孩子除了讀書以外，還活在做自己想做的事. 看著仁惠，我覺得很親切. 黃裕永導演 其實仁惠滿多都收進了我的樣子. 因為我很會跟著人跑，別人若有拜託我，我也通常做得很好. 像電影裡宥瑞那種很帥的角色，我會忍不住跟著一起做、一起嘗試——那種樣子也很像我. 仁惠照顧飼養場的部分也是，第一次好像是陰錯陽差才開始做，但之後就像是沒有什麼抱怨，會一直把它做下去.

▶本文接續上一篇〈霍普〉解析第一部. 導演透過誤認外星人位置的凡錫一幕，也牽動觀眾的判斷. 凡錫與鐘久同為警察，卻既懦弱又無能. 兩部電影中都出現的「無能警察」設定，一方面可視為揭示災難情境下政府缺席的寓意；但同時，也是羅泓軫向觀眾拋出的觀影遊戲起點. 導演刻意把主角設為在災難情境下會崩潰、感到迷惘的普通人，然後反向利用觀眾對主角的情感移入. 與主角共享不完備視點的觀眾，會在導演設計的大型認知陷阱中，與主角一同經歷誤判. 這在〈哭聲〉透過對白與剪輯（典型例子是日光舉行的割肉驅邪場景的剪接），而在〈霍普〉則以影像與聲響來呈現. 觀眾在與凡錫同時聽見外星人的聲音那一刻，便落入羅泓軫所設的誤判陷阱.