“金小希”搜索结果

※ 《艾迪與愛麗絲：Take》金一蘭導演專訪，接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺，鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇，也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈，對折起來幾乎一模一樣. 比如，愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程，與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面，構圖幾乎相同. 我認為，根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前，就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事，後來才明白.

※本文接續第16屆首爾國際驕傲電影節第一篇推薦片單報導. 首爾國際驕傲電影節的「亞洲驕傲」單元，讓觀眾有機會欣賞亞洲各地多元的酷兒電影. 單元選映反映當代、主題意識鮮明的作品，毫不保留地呈現亞洲各國性少數者的生活. 今年將放映來自印度、緬甸、土耳其等國家的十一部短片. 今年亞洲驕傲單元最值得關注的作品是〈比哈爾湖的女巫〉. 印度某個村莊流傳著可怕女巫的傳說，膽小的孩子米圖和十幾歲的姊姊伊希塔在此一同長大. 女巫的威脅籠罩著這兩個在父母的無知與怒氣中成長的孩子，而神祕與魔法則包圍著他們的成長.

※《流動的旅程》賈斯汀·閔專訪接續第一部分. 如同先前提到的，音樂在這部電影中扮演重要角色. 您在片中飾演指揮，尤其片尾的音樂會場景令人印象深刻. 想請問您是怎麼準備的. 指揮的那場戲，是我拍這部作品時，身為演員最煎熬、最緊張的時刻. 要練習指揮，首先得有音樂才行啊. 所以拍攝期間，我一直拜託導演：「拜託快點把音樂給我. 」但因為他直到拍攝接近尾聲都還在作曲，我始終沒拿到曲子，時間又所剩不多，真的非常焦慮. 後來曲子終於完成了，從那時起，我那位非常貼心的經紀人每個週末都開車載我往返江陵和首爾，來回要六個小時. 也因此，我見到了一位專業指揮，非常感謝他把一切都教給我.

最有人情味的故事，遇上了最有人情味的演員. 敏俊（賈斯汀閔飾）才剛認識春姬（金惠玉飾），就直接用非敬語對她說話. 這個外來者不懂敬語與非敬語之間的輩分、禮節，以及那份微妙的距離；他的說話方式與其說是失禮，反倒成了打破兩人隔閡的契機. 兩人一下子親近起來，敏俊不久後甚至開始叫春姬「媽媽」. 春姬、敏俊與有鋼琴天分的少年成燦（朴大浩飾），靠著音樂與真心相繫，漸漸成為沒有血緣關係的家人. 相信非語言交流力量的電影〈流動的旅程〉，講述先送走丈夫、正準備展開獨自旅行的春姬，在新搬入的公寓遇見意想不到的人們，讓原本平靜的日常開始流淌出全新旋律.

她每天都擦拭. 車子擦，鋼琴也擦. 儘管不會開車，也不會彈鋼琴，對把丈夫留下的平台鋼琴和老舊汽車當作洗臉般擦拭、藉此度過每一天的「春熙」（金惠玉飾）而言，生活就是不斷拭去灰塵. 搬進新公寓後，她遇見從德國來的指揮家「民俊」（賈斯汀·閔飾）和夢想成為鋼琴家的少年「成燦」（朴大浩飾），寧靜的日常開始流淌出新的旋律. 然而，若以為這只是一部平淡的類家人生活故事，那就錯了. 將於本月28日上映的〈流動的旅程〉，在樸實端正的外表下，藏著強大的情感波瀾. 故事雖有些激進而戲劇化，電影卻從不急於宣洩情緒，也不刻意誇張. 沉穩的導演手法與表演層層積累的情感，直到作為高潮的音樂會場景才終於迸發.

1942年難以忘懷的慘烈往事，重現銀幕的歷史 韓國代表性演員金惠子以聚焦日治時期慰安婦受害者人生的電影《依然燦爛》，睽違9年重返大銀幕. 她因健康因素不得不缺席15日舉行的媒體試映會，但透過親筆信傳達深沉真摯的心意：「希望大家不要只把這兩名少女當成苦難歷史中的一幕. 」她也展現出對作品非比尋常的情感. 被踐踏的純真與睽違60年的重逢，貫穿時代的敘事 1942年，慶尚道深山裡，形影不離的少女順玉（朴瑞慶飾）與貞任（崔珠恩飾）即使承受繁重勞動，仍是沒有失去笑容與希望的純真存在. 然而，發動太平洋戰爭的日帝殘酷掠奪，連這座偏僻山村的和平也無情踐踏.

在「我要辭職」成為流行梗的時代，近期完結的 TVING 原創劇《〈中了樂透頭獎也要上班〉》反其道而行. 劇中透過一名中了 13 億韓元頭獎，卻隔天仍如常上班的職場人「孔銀泰」（李準赫），點出辭職並非唯一答案. 《〈中了樂透頭獎也要上班〉》著力於「上班」而非「樂透」. 在日復一日、像齒輪般運轉的上班日常裡，我們該如何看待自己的工作. 撇開金錢不談，我們究竟為了什麼、為了哪種成就感而工作. 劇集觸及了這些根本問題. 中了頭獎的孔銀泰會想像自己開著跑車到公司、在公司預告謀殺、往公司潑油、把辭職信丟到上司臉上，但很快自我審查，覺得「太暴力了」，最後真正採取的行動只是請半日假，然後照常上班.

收錄引領韓國電影界的31位代表性導演，生動呈現他們艱辛出道歷程的非虛構散文集 『我的第一個Action』（共同企劃：韓國電影導演協會、Cineplay）正式出版。從朴贊郁、奉俊昊，到張恒準、姜允成、尹佳恩等活躍於大銀幕與OTT平台的導演，都在書中分享了自己好不容易站上起跑線前，那段不安而激烈的「求職者」歲月。如今受到全世界讚譽的導演，或是吸引千萬觀眾進戲院的導演，過去也曾因沒有交通費而徒步翻越山坡，無數次遭劇本退稿，歷經挫折。即使如此，他們仍朝著不知道能否實現的「下一個場景」堅持前行，這些導演真摯的告白，完整收錄於書中。 ​

「這是我首次擔任主演的電影，也是我在參加的第一個影展拿下的第一座獎. 剛才還在威尼斯，轉眼卻身處丹麥求職中心的小辦公室，這種反差讓人覺得十分奇妙. 」 丹麥演員「瑪蒂爾德・阿瑟爾」（30歲）以電影《瑪麗又怎麼了. 》拿下第83屆「威尼斯影展」最佳女演員獎，回憶起這段經歷. 她在首部主演作品中摘下世界主要影展的最高榮譽，隨即為申請失業給付前往求職中心，這段趣聞引發全球關注. 如今，她來到第29屆「釜山國際電影節」，與韓國觀眾見面. 登上世界最高舞台後，面對現實的奇妙反差 上月12日（當地時間），第83屆「威尼斯影展」閉幕式在義大利麗都島舉行.

棒球與戀愛，成了南韓今秋最直觀的一次碰撞. 韓國的戀愛實境節目近年來不斷演進——從把人放到荒島、到陌生旅行地拍攝、讓兄妹一同上節目、或替從未談過戀愛的人牽線配對等多樣嘗試，已把題材邊界擴展得相當寬廣. 到了2026年秋天，正值「以喜好為基礎的相遇」風行之際，TVING原創 〈冤家在外野席♥〉 應運而生，展示了所謂韓國戀愛實境節目又一次的變化與延伸. 戀愛實境節目同時也是一面鏡子，敏銳且直白地反映出當代年輕人的慾望與社會潮流. 過去屬於男女在限定空間同住數日互動的觀察型綜藝，如今已超越那種形式：把已分手的情侶聚集在一起、打破性別界線、在金錢與愛情之間製造衝突等手法，不斷擴大題材邊界.