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今年年底在銀幕上閃耀的生命名作 〈國寶〉 將於2026年3月15日（當地時間）在美國洛杉磯舉行的第98屆奧斯卡頒獎典禮的主要部門入圍名單中名列其中，持續展現驚人的步伐. 電影 〈國寶〉 在第98屆奧斯卡頒獎典禮中被選為國際長片電影獎和化妝獎部門的入圍名單之一. 特別是國際長片電影獎部門，全球86個國家和地區參賽，僅有15部作品被選為預備候選，〈國寶〉的此次入圍被評價為重大成就. 在這15部作品中，總共有5部將於1月公布的最終提名中出現. 與 〈國寶〉 一同入圍的還有朴贊郁導演的 〈無法自拔〉，這再次引起人們對韓國製作人的驚人存在感的關注.

隱藏在清純美貌背後的‘喜劇本能’爆發了. 女演員廣瀨愛麗絲（30歲）在電影首映會上透露了驚人的拍攝秘辛，讓現場笑聲不斷. 27日在東京舉行的福田雄一導演的最新作品電影《新解釋幕末傳》（新解釋・幕末伝）的完成披露試映會上，雙主演的室剛、佐藤次郎，以及松山健一、勝地涼、山田孝之等豪華卡司全數到場. ◆ "對不起，我只是瘋狂舞動了"在劇中飾演坂本龍馬（室剛飾）的妻子‘小良’的廣瀨愛麗絲，對於拍攝的插曲被問及時，"老實說，我只記得穿著全身緊身褲瘋狂舞動的記憶. 對不起"，她害羞地告白，讓全場哄堂大笑. 她的謙虛發言讓同場的資深演員佐藤次郎立刻拿起麥克風. 他表示："這可不是普通的緊身褲.

今年秋天在銀幕上閃耀的生命名作 〈國寶〉 在上映首週累積觀眾數達到58,328人，創下藝術電影票房第一名的佳績. 電影 〈國寶〉 根據電影票房綜合電腦網絡的標準，在上映首週累積觀眾數突破58,328人，創下藝術電影票房第一名，開創了新的票房紀錄. 更重要的是，電影 〈國寶〉 在 〈惡棍：為了好〉、 〈現在你看見我3〉 等好萊塢大片之間，票房排名第四，儘管整體座位數平均為91,000席，還不到100,000席的座位配置，但座位銷售率在週末平均超過13. 7%，超越了 〈惡棍：為了好〉 的座位銷售率.

〈劇場版 鏈鋸人：雷傑篇〉將於11月22日（星期六）起在三家電影院內限量贈送「藤本達也插畫周邊」. 此次周邊是由《鏈鋸人》的原作者藤本達也親自繪製的「天使」與「阿基」的插畫，雖然在電影中勉強組成團隊，但在插畫中卻像放學後的學生一樣穿著校服分享冰淇淋，描繪出「如果（IF）的日常」，展現出不同的魅力. 另一方面，〈劇場版 鏈鋸人：雷傑篇〉超越了奉俊昊導演的〈米奇17〉（301萬人）和朴贊郁導演的〈無法自拔〉（293萬人），在2025年全國票房中名列第六，持續長期熱賣. 更是超越了吉卜力工作室的經典作品〈哈爾的移動城堡〉（301萬人），成為歷史上日本動畫在國內票房的第五名，創造新的票房歷史.

正在創造重映票房新歷史的電影 〈墮落：導演剪輯版〉的塔森導演傳來驚喜的加映來台消息. 〈墮落：導演剪輯版〉是由特技演員‘羅伊’向好奇的小女孩‘亞歷山德莉亞’講述的，展開於全球24個國家的美景中的五位無法無天者的奇幻冒險故事，經過18年後以4K重製版重現的導演版. 去年12月重映後引發前所未有的票房和文化熱潮，塔森導演與美術指導蓋德·克拉克來台的 〈墮落：導演剪輯版〉在堅定的觀眾支持下，已經持續放映325天. 首次來台活動全數售罄，並以熱烈的反應證明了觀眾對電影和導演的愛，塔森導演衷心感謝道：“Fall在韓語中意為‘秋天’，所以我想在秋天再次與韓國觀眾見面. ”他為了履行重映一周年的約定而回來.

在日僑李相日導演執導的電影 〈國寶〉 正在逼近日本實景電影歷史最高票房紀錄. 以歌舞伎的「女形」為題材的這部作品，自去年6月在日本上映以來，吸引了超過1000萬名觀眾，成為日本實景電影票房第二名. 在13日於首爾CGV龍山I-Park Mall舉行的試映會上，李相日導演對作品的核心素材女形進行了深入的探討. 「女形」是指演出女性角色的男性演員的術語，源於17世紀日本統治的江戶幕府禁止女性參加歌舞伎演出. 李相日導演談到女形的魅力，認為男性演繹女性可能會顯得怪異，但在50至60年的藝術修煉過程中，卻展現出獨特的神秘性，並表示他想了解這些是如何產生的.

在觀眾的好評中，累積觀眾數突破40萬人的電影《8號出口》和導演李相日的力作《國寶》預計將在2025年下半年引領日本實景電影的票房. 電影《8號出口》講述了一名男子被困在無限循環的地下道中，尋找8號出口並發現重複通道中的異常現象以逃脫的故事，而即將於11月19日在國內上映的《國寶》則已準備好在2025年下半年再次改寫國內日本實景電影的票房歷史. 於10月22日上映的《8號出口》觀眾數已突破40萬人，持續保持票房熱潮. 《8號出口》是以全球累積下載190萬次的同名遊戲為原作，曾在第78屆坎城影展的午夜放映和第30屆釜山國際電影節的午夜時尚單元中正式受邀，從上映前就受到熱烈關注.

〈旅與日々〉 正在為正式的影院之旅做準備. 宮崎駿導演的新作 〈旅與日々〉 於11月12日公開了主海報. 該海報中，沈恩京在雪花飄落的地方若有所思地凝望著遠方. 最近在日本電影界活躍，並獲得日本學院最佳女主角獎的沈恩京，在這部電影中飾演編劇「李」的角色. 〈旅與日々〉 描述了一位編劇「李」在意外離開的雪國旅館中度過的意外時光，並在2025年冬天重新開始，與日常旅行者們一起展開的夢幻故事. 該片在洛迦諾電影節上獲得最高獎項金豹獎，並受到「超越了傑作的定義，宮崎駿的這部新作是無可挑剔的傑作」（長澤重彥）的高度讚譽，讓韓國觀眾也充滿期待.

曾經說過“沒有下一次”的十幾歲少年，變成了隨意發放“下一次”這張空頭支票的三十幾歲成年人. 看著假期使用時小心翼翼的國會議員助理，夢想破滅只在醫院度日的籃球選手，雖然是佛教家庭卻想當刺青師的叛逆者，雖然不太清楚自己在做什麼但總是參加聚會的弟弟，還有那位永遠移民後一段時間無法見到的朋友. 三十幾歲的他們暫時放下社會的面子，決定不再等待“下一次”，而是“現在”出發，前往他們十幾歲時渴望的泰國. 〈第一騎乘〉是姜河那的作品，距離他參演的電影 〈二十歲〉（李炳憲，2015）正好十年後出現的喜劇電影. 曾經最重視“現在”的充滿活力的二十歲，似乎變成了只期待“下一次”的三十歲，讓人感到一絲心酸.

※ 1部繼續原作小說是唐納德·E·韋斯特雷克的 「斧頭」，距今已經出版約30年. 原作小說以90年代末美國的裁員潮為背景，朴贊郁導演將其現代化改編為2025年的情境. 最後一幕中加入AI這一元素也是如此. 最後出現的AI這一元素是在製作過程中最後引入的，並不斷被修改和添加. 在最後一幕中，萬秀面試時，面試官們說：“您需要管理‘測試運行’. ”那麼測試運行的期限是什麼時候呢. 似乎不會永遠持續，可能幾個月後就結束，這也是一個問題. 此外，面試中提到的“熄燈系統”，因為AI不需要燈光. 所以當萬秀進入工廠時，他一個個地人工打開燈，彷彿在說：“人來了，我會控制你們.