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電影《諾丁山》、《帕丁頓》等作品中受到全球喜愛的美國演員工會獎得主休·博內維爾擔任旁白的Apple TV六集野生動物紀錄片系列《再次，回到野外》 – Born To Be Wild已確定於12月19日（星期五）公開並發布預告片. 《再次，回到野外》是一部紀錄片系列，記錄了六種瀕臨絕種的寶寶動物在人的照顧下成長，並再次回到野外的旅程. 因電影《帕丁頓》、《諾丁山》等作品而受到歡迎的演員休·博內維爾擔任旁白，增強了《再次，回到野外》的沉浸感，該系列已確定於12月19日（星期五）公開並發布預告片.

Kickflip公開了關於生物多樣性重要性的內容. 團體Kickflip（凱塔、東華、阿莫卡、肯辛、優托）於去年11月20日和27日，透過JYP娛樂的官方頻道公開了兩部影片. 在該影片中，Kickflip造訪了氣候能源環境部國立生物資源館，學習了生態系統多樣性及相關研究、復育、記錄的重要性. 該內容是JYP娛樂作為ESG經營的一部分所推出的社會內容「JYP 4 EARTH」. 在該影片中，Kickflip表示：「國立生物資源館中收藏的標本不僅僅是展示品，而是研究和保護生物多樣性的重要資料，昆蟲對生態系統是必要的. 」並分享了參與的感想. 還表示：「在學習我們不知道的新知識時，感到驚奇和意義深遠.

電影產業危機克服電影人聯盟（以下簡稱電影人聯盟）對首爾市以削弱電影資料館的核心功能和動搖其身份的方式推進首爾電影中心（原首爾電影資料館）開館表示深切擔憂. 這不僅僅是違背與電影界的承諾，更是嚴重侵犯了首爾市民應享有的高品質文化權利. 圍繞首爾電影中心的最近爭議並非單一設施的問題. 數百億韓元的公帑投入的公共文化設施正面臨無法發揮其功能的「功能不全」狀態的危機，這才是本質. 首爾市單方面改變過去15年來積累的共識結構，導致首爾市民應享有的世界級電影資料館淪為空殼即將開館的情況. 現在的首爾市就像在建造沒有書籍的圖書館、沒有畫作的美術館一樣，試圖將缺乏收藏庫、遮蔽、研究功能的「半吊子電影資料館」呈現給市民.

1970年代混亂與躍進共存的韓國，商人‘白基泰’（玄彬）以國家為盈利模式，企圖達到財富與權力的巔峰，而檢察官‘張建永’（鄭雨盛）則以驚人的執著追蹤他至懸崖邊緣，面對著貫穿時代的巨大事件，《韓國製造》公開了捕捉到瘋狂執著的‘張建永’的海報與角色預告片. 電影《首爾的春天》、《阿修羅》、《國王》、《鋼鐵雨》系列、《證人》、《獵殺》、《保護者》以及劇集《告訴我你愛我》中，演員鄭雨盛展現了壓倒性的存在感，透過Disney+的原創系列《韓國製造》，他將飾演釜山地方檢察廳的檢察官‘張建永’，提升了觀眾的期待感.

獲得第22屆首爾國際環境電影節韓國競賽單元大獎的紀錄片電影 〈鐘聲響起的瞬間〉，自11月12日起在影院與觀眾見面，正值明年初即將舉行的冬季奧運會前夕. 這部紀錄片講述了為了2018年平昌冬季奧運會而被破壞的千年森林「加里王山」的故事，並公開了與上映同時可以觀賞的重點. 重點 #1在氣候危機面前思考可持續的方式. 電影圍繞著「奧運會結束後全面復原」的社會承諾，展開了失去的加里王山的故事，並多角度地呈現了至今仍未恢復的加里王山的現實，以及為了糾正這一現狀而奮鬥的環保團體和希望重振當地的居民的努力. 這引發了對圍繞奧運會這一大型事件的亂開發的可持續性思考，並擴展為全國性議題.

演員 蔡鍾協 將與 白鐘元、林秀香、EXO守護 一同參加實境節目 《南極的廚師》，展開新的挑戰. 由 LG U+ 的 STUDIO X+U 與 MBC共同製作的《南極的廚師》是一個記錄為了生活在嚴酷南極環境中的冬季隊員們提供 溫暖的一餐 的過程的節目. 四人組於 10月16日出發拍攝，預計於2025年4月播出. 首次播出「名譽隊員」的南極入境公開的主海報中，四人坐在船上，凝視著 崩塌的冰壁，展現了氣候危機與南極的壯麗對比. 《南極的廚師》四人組將首次以 「名譽隊員」 的身份進入南極. 他們將前往南極科學基地，甚至是 沒有政府許可無法進入的特別保護區「企鵝村」，展開活動.

第22屆首爾國際環境電影節韓國競賽部門獲獎的紀錄片《鐘聲響起的瞬間》將於明年初舉行的冬季奧運會前，在11月6日下午4時30分於CGV龍山I-Park Mall舉行媒體/發行試映會及記者會，並在同日的Tumblbug贊助者試映會上引起熱烈反響. 圍繞加里王山的開發與保護問題深入探討的紀錄片《鐘聲響起的瞬間》超越了一個地區的衝突，照亮了大型活動留下的結構性痕跡. 金周永導演和科梅爾·索海利導演基於長期以來的紀錄片工作經驗，親自記錄現場，完成了這部作品. 關於電影的出發點，金周永導演表示：“當我第一次再次回到加里王山時，我意識到我有多麼忘記了這座山. 在山上度過了一周後，我下定決心一定要做這部作品.

時隔六年回歸的尹家恩導演的新作 〈世界的主人〉，如同久違的朋友般依然親切，但卻時常面對陌生的瞬間. 尹家恩以其前作 〈我們〉(2016) 和 〈我們的家〉(2019) 中細膩的視角捕捉孩子們的小宇宙，吸引著我們，同時也進行了在之前作品中未曾見過的新嘗試. 透過重疊的多重謎團，逐步建立緊張感，解構基本的故事結構，並將電影以外的多種媒介感覺引入電影中. 如此 〈世界的主人〉 是隨著變化的世界而呼吸的創作者的意識與思考的結晶. 或許隨著時間的推移， 〈世界的主人〉 會被稱為尹家恩宇宙的轉折點. 我們與尹家恩導演會面，聆聽她在內心深處的思考與堅持不懈地掙扎，構建出‘主人的世界’的過程.

〈恩中與相妍〉的最熱烈粉絲正是演員朴志賢. 至今仍不斷觀看〈恩中與相妍〉的朴志賢，是最早看出這部劇真價值的觀眾之一. 該Netflix系列〈恩中與相妍〉一經公開便成為許多人心中的“人生劇”，講述了兩位一生中彼此最喜愛、憧憬、又嫉妒和仇恨的朋友，恩中（金高恩）和相妍（朴志賢）所有的時光. 〈恩中與相妍〉也是從恩中的視角書寫的相妍的人生故事. 從恩中的視角看，相妍似乎不會向任何人敞開心扉，但又渴望被愛，內心深處又難以捉摸，甚至殘酷地坦誠，表面上看似層層包裝，實則卻是最真實的人物. 朴志賢在遇到這個難以用一個詞來定義的相妍角色時，賦予了她說服力.

這麼有趣的顛覆性劇集. 《氏夫人傳》既顛覆又溫暖，既充滿希望又緊張，雖然是16集，但節奏快且結實. 最重要的是，《氏夫人傳》的成就在於打破了“善良的劇集不好看”的偏見. 去年11月到今年1月播出的JTBC週末劇《氏夫人傳》的收視率從首集的4. 2%開始，最終集的第16集達到了13. 6%（尼爾森韓國），呈現出上升的曲線. 逐漸地，觀眾的口碑傳播，使得作品性和大眾性同時得以實現. 韓國電影導演協會（DGK）每年主辦的活動“白德日”是為了回顧韓國電影影像媒體中的性別平等再現而設立的活動，通過電影和系列提高觀眾對性別平等的認識，並促進文化多樣性的內容節日.