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大師銳利視角與全球平台相遇，朝奧斯卡展開金色疾走 代表韓國的電影大師李滄東導演打破長達8年的沉默，憑新作《可能的愛情》正式加入第99屆美國奧斯卡金像獎競逐行列. 韓國電影振興委員會25日宣布，最終確定《可能的愛情》為第99屆奧斯卡金像獎國際長片電影項目的韓國唯一參賽作品. 評審團指出，作品展現「導演獨有的冷冽卻深刻的人道主義，以及精心設計的場面調度所呈現的卓越性」，並將「細膩編織立體角色所交織出的多層次關係，呈現出的高度完成度」列為主要入選理由. 這次入選參賽作品的背後，是北美電影界的高度期待.

作為世界三大影展的收官場，威尼斯國際影展已公布今年第83屆參展片單. 影展將於 9月2日至12日（當地時間）在義大利威尼斯舉行，與柏林影展、坎城影展並列為世界三大影展. 本屆第83屆威尼斯影展的競賽片名單中，出現了維爾納·赫爾佐格、南尼·莫雷蒂、塚本晉也、弗洛里安·澤勒、馬丁·麥克唐納等導演的作品. 以下介紹其中已確定在韓國上映的競賽片與受邀片，以及執導這些作品的導演. 〈可能的愛〉 - 李滄東 正因為是威尼斯，才會出現這種情況. 與其他影展對平台原創內容較為保守不同，威尼斯影展早已對 OTT 平台 Netflix 敞開大門；威尼斯曾於 2018 年將金獅獎頒給《羅馬》.

初期冷熱分歧也擋不住的奇蹟…羅弘鎮式類型複合體 改寫戲院版圖 羅弘鎮導演的新作 《HOPe》 在上映初期把外界評價的分歧視線徹底化解，並成為今年上映作品中第三部累積觀眾突破400萬人的佳績. 根據發行商 Plus M娛樂 的說法， 《HOPe》 截至2日已攻下400萬觀眾門檻. 這是繼張浩俊導演的 《王與我那位男人》、延相昊導演的 《軍群》 之後，今年的第三項待機紀錄；也再度印證了優質韓國電影穩健的扎實實力. 作品聚焦在非武裝地帶附近的虎浦港，某個突然墜落的神秘外星生命體，以及與之對抗的村民們奮戰的緊密過程.

就黃政民演員遭受跟蹤騷擾議題，電影〈호프〉的投資發行商與製作公司表明立場. 〈호프〉的投資發行商Plus M Entertainment，以及製作公司Fosied Films，針對此次事件表達強烈遺憾. 此案係因黃政民演員遭受跟蹤騷擾，已經採取到法律層面的必要措施. 惟就此，A某以惡意剪輯的內容為依據，向雙方以及〈호프〉的合作夥伴發送電子郵件，並透過SNS反覆上傳與刪除貶損演員與電影的貼文，造成相當於妨礙業務的損害. 甚至在開片準備期間，以及迎接票房走向轉折的區間，也展現出阻礙電影順利推進的動作. 這不僅會對〈호프〉的整體事業造成打擊，也同樣是惡意抹黑為電影付出努力的相關人員的努力與名譽的行為.

首位登上大師之列的韓國人 《可能的愛》11月6日揭開面紗 韓國電影史再添一座具代表性的里程碑. 「李滄東」導演成為韓國電影史上首位、在多倫多國際影展（TIFF）摘下「艾伯特導演獎」的創舉. 30日「Netflix」發布指出，這位導演被點名為第51屆多倫多國際影展 Tribute Awards 的最終得主，再度證明他作為世界級大師的獨特地位. Tribute Awards 是一項權威的頒獎典禮，旨在表彰對電影產業做出重大貢獻者的電影成就. 影展方表示：「表揚引領顛覆性變化、並提出原創願景的先驅導演所做的功績.

Netflix原創電影 〈可能的愛情〉確定將於9月23日在韓國戲院上映，11月6日於Netflix上線，並公開海報. 〈可能的愛情〉描述一名被解雇的勞工及其妻子，與一對紀錄片導演夫婦在為拍攝紀錄片而相遇後，如何面對彼此不同的人生與隱藏慾望. 此片為李滄東睽違8年的新作，全度妍、薛耿求、趙寅成、曹汝貞加盟，陣容堅實. 新公開的海報以月升未明的天空與隨風搖曳的樹木為背景. 被解雇勞工的妻子美玉（全度妍）與採訪他們的紀錄片導演藝智（曹汝貞）隔著鏡頭彼此對望，畫面流露出微妙且緊繃的張力. 本片接連獲第83屆威尼斯國際影展競賽單元與第51屆多倫多國際影展特別呈獻單元正式邀請，早已吸引全球影壇目光.

名導回歸，相隔24年擁抱威尼斯的《可能的愛》 韓國影壇的完美主義者，李滄東導演終於打破沉默. 自《燃燒》(2018) 以來，整整8年的等待後推出的新作《可能的愛》，在全球Netflix公開之前，將於9月23日在國內院線搶先登場. 全球串流巨頭Netflix在28日正式公布這份上映路線圖. 這次集結全度妍、薛景求、趙寅成、曹汝貞等史上級豪華陣容的作品，將在院線先行上映後，於11月6日透過自家平台鎖定全球觀眾的家中收視. 《可能的愛》以「紀錄片製作」這個交集，深入描繪兩對牽連而成的夫妻敘事. 被解僱的勞工與他的妻子，以及紀錄片導演與她的丈夫.

▶本文接續上一篇〈霍普〉解析第一部. 導演透過誤認外星人位置的凡錫一幕，也牽動觀眾的判斷. 凡錫與鐘久同為警察，卻既懦弱又無能. 兩部電影中都出現的「無能警察」設定，一方面可視為揭示災難情境下政府缺席的寓意；但同時，也是羅泓軫向觀眾拋出的觀影遊戲起點. 導演刻意把主角設為在災難情境下會崩潰、感到迷惘的普通人，然後反向利用觀眾對主角的情感移入. 與主角共享不完備視點的觀眾，會在導演設計的大型認知陷阱中，與主角一同經歷誤判. 這在〈哭聲〉透過對白與剪輯（典型例子是日光舉行的割肉驅邪場景的剪接），而在〈霍普〉則以影像與聲響來呈現. 觀眾在與凡錫同時聽見外星人的聲音那一刻，便落入羅泓軫所設的誤判陷阱.

〈霍普〉從預告片起就以外星人登場，讓人期待人類與外星人的正面對決. 然而羅宏鎮導演直到片長過了50分鐘才讓外星人現身. 並不是在前半50分鐘刻意鋪陳外星人的前史. 對於那個由異質事物混雜而成、模糊不清的場域——虎浦港——既沒有背景說明，人物的前史也未交代. 電影將所有有助於觀眾理解的說明壓到最低，他在敘事上選擇呈現的，只是從一則瑣碎的謠言開始，卻在難以收拾地擴張開來的過程. 觀眾以主角範錫（黃政民）的視點跟隨這個過程. 然而範錫對事件並未清楚察覺，還不斷誤判外星人的位置. 為何羅宏鎮寧可把重心放在範錫以受限視角追逐外星人的過程，而不是先補足其他敘事資訊. 又為何範錫會反覆誤認外星人的所在.