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執導電影〈反叛者的王國〉系列的紐西蘭大師彼得·傑克遜導演被決定為今年坎城國際電影節榮譽金棕櫚獎的得主. 坎城電影節於5日（當地時間）在官方網站上宣布選定彼得·傑克遜導演為第79屆電影節榮譽金棕櫚獎得主. 頒獎典禮將於5月12日的開幕式上進行. 坎城電影節方面對於選定的背景表示：「對於包羅萬象的好萊塢大片和作者電影的作品世界，以及卓越的藝術視野和技術的膽量的認可. 」彼得·傑克遜導演表示：「獲得坎城電影節榮譽金棕櫚獎是我職業生涯中最大的榮幸之一」，並感謝「在我尊敬的電影人和藝術家之間獲得認可的坎城電影節，始終在慶祝大膽和有遠見的電影. 」彼得·傑克遜導演與坎城電影節的淵源可以追溯到很久以前.

德國電影界的大師韋納·海爾佐克帶來了令人驚嘆的自然紀錄. 即將於3月8日在Disney+公開的〈鬼象〉，記錄了保育生物學家及國家地理探險家史蒂夫·博伊斯博士在非洲安哥拉偏遠高地追蹤巨大象群的十年旅程. 特別是研究團隊採集活體「黃象」的DNA樣本，追蹤其神秘的起源和血統的過程，戲劇性地展示了人類未曾了解的生態系統的秘密. 本作品最大的特點是導演韋納·海爾佐克獨特的美學. 他曾兩度獲得坎城影展獎項，利用低角度和廣角鏡頭生動捕捉象群的動態. 脫離傳統國家地理紀錄片的典型框架，結合高密度的特寫鏡頭和壯麗的音樂，帶來如同觀看一部電影般的藝術體驗.

韓國首部 100% 生成型 AI 長篇電影 〈我就是波波〉 確定於 5 月上映，正式展開行動. 〈我就是波波〉 是一部描繪為了保護人類而誕生的機器人「波波」因殺害潛在犯罪者而引發的衝突，展現了以概率判斷的 AI 與相信希望的人類之間的對立的國內首部 AI 長篇電影. 〈我就是波波〉 的劇本和導演由在 Naver 網路漫畫 [卡班] 中獲得全球人氣的金日東作家負責，他的作品在美國社交媒體平台 Newgrounds. com 中曾獲得 9 萬多部作品中的第一名.

全球影迷為之著迷的驚人新作 〈艾爾斯〉 確定將於3月19日在國內上映. 電影的主要海報和預告片也一同公開，強調了人類身體與物體融合的奇異設定和強烈的視覺美學. 全球獲得13項大獎… "多倫多影展最佳發現"的讚譽電影 〈艾爾斯〉 描述了一對情侶在一場人類身體與周遭物體融合的神秘疫情肆虐的世界中，與恐懼抗爭的奮鬥，這是一部超感官身體恐怖浪漫片. 該片受邀參加第49屆多倫多國際電影節（TIFF）午夜瘋狂單元，並獲得了「TIFF最佳發現」的讚譽，迅速成為話題之作. 特別是這部作品因其實驗性嘗試而受到關注，延續了身體恐怖大師大衛·克朗伯格的傳承.

演員朴志勳為電影‘王與我’中端宗的故鄉永川，開始宣傳‘第59屆永川端宗文化祭’. 這位即將迎來千萬觀眾的電影主角，親自參與了地方歷史文化祭典的宣傳影片，展現了在銀幕之外延續端宗故事的樣子. 4日，永川祭典官方社交媒體上發布了朴志勳出演的第59屆永川端宗文化祭宣傳影片. 在影片中，朴志勳表示：“在這部作品中演端宗時，我想要理解他作為一個人所感受到的孤獨和悲傷，以及他最後想要堅守的心情. ”並請求觀眾的參與. 接著他補充道：“在永川度過的時光對我來說也是非常珍貴的經歷，希望大家能親自看到並感受到端宗的故事，度過有意義的時光.

在美術、攝影、程式設計等多個領域引起話題的洪振煥導演的長篇紀錄片電影 〈哦，情人〉即將於3月11日上映，並成功結束了上映專案的募資，期待感愈加高漲. 透過2004年現代重工外包勞工朴一秀烈士與兩人的歷史證言，電影 〈哦，情人〉感知無法放棄的鬥爭與革命的可能性，正引起評論界與影迷之間的熱議，而「2026年度作家獎」所關注的洪振煥導演的作品集也成為焦點. 作為藝術家和導演，洪振煥在美術館和電影院之間持續進行創作，觀察並介入圍繞攝影和影像的權力關係. 洪導演主要處理攝影、電影、網頁程式設計等媒介，透過多次的個展、聯展及合作專案建立了獨特的美學.

2025年在國內上映的日本實景電影中，創下最佳票房紀錄的電影 〈8號出口〉 從今天起正式開放劇場同步 VOD 服務. 曾引發全球「異常現象」熱潮的原作遊戲的恐怖，現在也能在家中生動體驗. 全球知名影展注目的「遊戲實景化」新視野累積下載達190萬次的同名遊戲為原作的 〈8號出口〉，自企劃階段起便因其大膽的行動而受到矚目. 作為首部受邀參加第78屆坎城影展午夜放映單元的遊戲實景電影，接著又連續在釜山國際電影節、多倫多國際電影節、薩爾瓦多電影節等世界權威影展上亮相，獲得了作品的認可. 在國內，這股熱潮持續延燒，吸引了累積觀眾45萬人，展現了日本實景電影的實力.

持續向觀眾介紹韓國獨立紀錄片和劇情片的獨立電影發行商㈱Cinema Dal，為了克服電影產業的危機並尋找與觀眾的新接觸點，正式推出獨立電影策展訂閱服務‘DaDal’. 根據25日的新聞稿，Cinema Dal選擇了‘訂閱’這一替代方式，以正面突破疫情後萎縮的影院產業和全球OTT平台擴張下獨立電影所面臨的危機. 即將於3月1日公開的‘DaDal’，不僅僅是提供內容，而是精選那些在資本化演算法中被邊緣化，但對生活提出尖銳問題的電影，直接送達觀眾的日常生活. ‘DaDal’每月1日，將從國內外影展放映作品或未上映作品中精選出1部以上的‘本月電影’觀賞連結，通過電子郵件發送給訂閱者.

▶〈休敏特〉 柳承完導演訪談是 第1部的延續. 這部作品中雖然強調了浪漫情節，但在觀看動作場面時，我不禁想著「果然是柳承完」. 有很多令人印象深刻的場景，如汽車追逐、漂移、樓梯動作等. 作為動作大師，您在這個類型中不斷追求新的東西，這可能會有些困難. ​有一位軍事專業記者，他實際上也進行了很多特種部隊的訓練，還擔任過教官. 我從《摩加迪沙》開始就和他一起工作. 當進行場地勘查或美術設計時，我會進行審核. 因為劇本中角色有其定位. 每個角色都有其目的. 基於這一點，這位記者就像實際軍事行動一樣設計了如何潛入、行動路線、如何掩護、最短距離如何保持等. 這些都是基於他的設計，動作團隊根據這些進行特技設計等.

第76屆柏林國際電影節再次證明了其作為「政治電影節」的身份. 今年的最高榮譽金熊獎頒給了土耳其裔德國導演伊爾克·查塔克的《黃信》 . 評審團於21日（當地時間）在德國柏林柏林影展宮舉行的頒獎典禮上宣布了這一結果，並強調了電影所擁有的抵抗力量. 《黃信》講述了一對因國家權力而失去生活根基的藝術家夫婦在伊斯坦堡經歷的慘烈生存記和家庭解體的危機. 這部全片以土耳其語製作的電影使德國導演自2004年派提·阿金導演的《瘋狂的時候》以來，22年來首次獲得金熊獎. 當天頒獎典禮的高潮是查塔克導演的獲獎感言. 他舉起獎盃，對著觀眾發出沉重的呼喊. 「真正的威脅不在我們之間，而是在那裡的獨裁者身上.