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[照片&] 第76屆柏林電影節閉幕,金熊獎《黃信》… "讓我們與獨裁者作鬥爭"

第二座銀熊獎《贊德拉·惠勒》… 在導演威姆·文德斯的爭議發言中重申"電影就是政治"的身份

金熊獎得主土耳其裔德國導演伊爾克·查塔克(İlker Çatak) © Richard Hübner / Berlinale 2026
金熊獎得主土耳其裔德國導演伊爾克·查塔克(İlker Çatak) © Richard Hübner / Berlinale 2026

第76屆柏林國際電影節再次證明了其作為「政治電影節」的身份。今年的最高榮譽金熊獎頒給了土耳其裔德國導演伊爾克·查塔克《黃信》(Yellow Letters)。評審團於21日(當地時間)在德國柏林柏林影展宮舉行的頒獎典禮上宣布了這一結果,並強調了電影所擁有的抵抗力量。

《黃信》講述了一對因國家權力而失去生活根基的藝術家夫婦在伊斯坦堡經歷的慘烈生存記和家庭解體的危機。這部全片以土耳其語製作的電影使德國導演自2004年派提·阿金導演的《瘋狂的時候》以來,22年來首次獲得金熊獎。

金熊獎得主土耳其裔德國導演伊爾克·查塔克 © Berlinale 2026
金熊獎得主土耳其裔德國導演伊爾克·查塔克 © Berlinale 2026

當天頒獎典禮的高潮是查塔克導演的獲獎感言。他舉起獎盃,對著觀眾發出沉重的呼喊。「真正的威脅不在我們之間,而是在那裡的獨裁者身上。我們這個時代的虛無主義者正在掌握權力並摧毀生活。讓我們不要互相爭鬥,而是與他們作鬥爭。」他的呼籲引起了現場電影人的熱烈起立鼓掌。

金熊獎得主土耳其裔德國導演伊爾克·查塔克 © Berlinale 2026
金熊獎得主土耳其裔德國導演伊爾克·查塔克 © Berlinale 2026

今年的柏林電影節通過主要獎項的獲獎作品明確傳達了社會批判的信息。▲銀熊獎評審團獎頒給了埃敏·阿爾佩爾導演的《救贖》(Salvation)▲銀熊獎評審團獎則由蘭斯·哈默導演的《海上的女王》(Queen at Sea)獲得。▲銀熊獎最佳導演獎頒給了執導《每個人都挖比爾·埃文斯》的格蘭特·基導演

銀熊獎得主德國演員贊德拉·惠勒 © Dirk Michael Deckbar / Berlinale 2026
銀熊獎得主德國演員贊德拉·惠勒 © Dirk Michael Deckbar / Berlinale 2026

在表演方面,「奧斯卡女王」贊德拉·惠勒的表現格外突出。他憑藉電影《玫瑰》(Rose)獲得銀熊獎最佳男主角,這是他自2006年以來第二次獲得銀熊獎,重新確認了他作為世界級演員的地位。銀熊獎最佳男配角則由《海上的女王》的安娜·科爾德·馬歇爾湯姆·科特尼共同獲得。

銀熊獎的演員贊德拉·惠勒 © Berlinale 2026
銀熊獎的演員贊德拉·惠勒 © Berlinale 2026

此次電影節因圍繞「藝術家的政治表達自由」的爭論而比以往任何時候都更加火熱。在開幕式上,威姆·文德斯評審團主席對加沙地帶戰爭的相關問題表示「無法進入政治舞台」,但這反而引發了電影人的反彈。頒獎典禮的舞台最終成為政治控訴的場所。

GWFF最佳新人獎阿卜杜拉·阿爾卡提夫導演 [AP聯合新聞資料照片]
GWFF最佳新人獎阿卜杜拉·阿爾卡提夫導演 [AP聯合新聞資料照片]

獲得最佳導演獎的阿爾卡提夫導演表達了對獨裁統治下的伊朗人民和加沙地帶巴勒斯坦人的聲援。獲得短片金熊獎的黎巴嫩瑪莉·羅絲·奧斯塔導演也對以色列政府進行了強烈批評,打破了沉默。肯·洛奇、蒂爾達·斯文頓等100多位知名電影人也通過公開信要求柏林電影節方面對以色列的戰爭罪行表達明確的反對立場。

瑪莉·羅絲·奧斯塔導演 © Dirk Michael Deckbar / Berlinale 2026
瑪莉·羅絲·奧斯塔導演 © Dirk Michael Deckbar / Berlinale 2026

柏林電影節相較於坎城、威尼斯等其他電影節,傳統上更重視電影的政治與社會角色。今年將一、二名獎項全部頒給以土耳其為背景的批判性電影,解釋為延續這一傳統的意圖。然而,德國政府的預算支持結構性限制以及對加沙地帶問題的消極態度仍然是電影節的困境。

"電影就是政治"的表演·抗議 [Foivos D. 提供]
"電影就是政治"的表演·抗議 [Foivos D. 提供]

此外,銀熊獎最佳劇本獎頒給了《尼娜·羅莎》的珍妮維芙·杜利德德塞爾銀熊獎藝術貢獻獎則由紀錄片《愛:愛是一種叛逆的鳥》獲得。

21日(當地時間)頒獎典禮前國際評審團的威姆·文德斯主席和裴斗娜委員(左)
21日(當地時間)頒獎典禮前國際評審團的威姆·文德斯主席和裴斗娜委員(左)

另一方面,此次柏林電影節吸引了韓國演員裴斗娜作為評審委員參加,引起了話題。上圖是頒獎典禮前國際評審團的合影。(從左到右)雷納爾多·馬庫斯·格林、敏·巴哈杜爾·巴姆、裴斗娜、威姆·文德斯、光、艾娃·普希金斯卡。

裴斗娜、湯姆·科特尼和安娜·科爾德·馬歇爾 © Richard Hübner / Berlinale 2026
裴斗娜、湯姆·科特尼和安娜·科爾德·馬歇爾 © Richard Hübner / Berlinale 2026

國際評審裴斗娜為演員頒發銀熊獎的場景。《海上的女王》電影中,他們描繪了一對面對失智症這一殘酷現實的夫妻。

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电影人

【專訪】金美昭談《慶州紀行》:今年最具挑釁性的韓國商業片(下)
新闻
2026/8/26

【專訪】金美昭談《慶州紀行》:今年最具挑釁性的韓國商業片(下)

※〈慶州紀行〉 金美昭導演專訪接續自第1部. 《慶州紀行》中,最引人注意之一的是片中對加害者白相賢(卞耀漢飾)的刻畫. 您為何不為白相賢補述背景,而僅將他塑造成暴力的加害者. 我覺得最大的原因是我認為這個故事的核心不在白相賢身上. 核心是家庭的故事,是關於無法回來的女兒、以及對失去女兒仍牽掛不已的家人. 其實角色很多,要去鋪陳那些角色的情感已經非常忙碌. 因此,與其說我刻意不替罪犯補上背景,不如說我更認為這部片根本不需要那一層,觀眾也未必會對那部分感到好奇. 我在描寫白相賢時,參考了很多隨機殺人犯的類型. 白相賢首次行兇後換上警察服、逃到一個營隊的空地那段,其實是參考真實案件;還有白相賢寫信給遺族說「我出去後會向你復仇」這種情節,也是取材自真實案件. 因此我判斷,與其去做完整的背景敘事,讓這個角色本身以其存在感就足夠了. 《慶州紀行》混合了喜劇與悲劇的調性給人深刻印象.

【專訪】《〈慶州紀行〉》導演金美祖:今年最具挑釁性的韓國商業片
新闻
2026/8/26

【專訪】《〈慶州紀行〉》導演金美祖:今年最具挑釁性的韓國商業片

由被稱為「韓國電影kid」(意指韓國電影的年輕創作者)所打造的《〈慶州紀行〉》,被評為今年最為輕快且帶有冷冽質感的私人物復仇劇之一,片中在悲劇與喜劇之間來回游走,呈現出導演難以被簡單定義的創作氣質. 金美祖表示,〈陽光小美女〉(2006)與奉俊昊導演的〈漢江怪物〉(2006)對本片影響深遠;觀眾在觀賞本片時,便能體會其在悲喜之間游移的節奏. 該片已於26日上映. 將〈陽光小美女〉裡搖晃的黃色箱型貨車,和〈漢江怪物〉中詭譎的家庭群像結合起來,這部原創電影無法被簡單歸類為單一類型. 於26日上映的金美祖導演作品〈慶州紀行〉,拒絕通俗私人制裁類型裡那種「暢快的劇情推進」或「輕率和解」的幻想. 正如導演所言:「就算是去復仇的路上,也得吃飯,也得上廁所,這才是真實生活的原貌. 」電影在笑淚之間不斷切換,帶來強烈的冷熱反差魅力. 或許金美祖導演本人,就是最像〈慶州紀行〉的那類人.

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