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[照片&] 柏林的男人洪常秀《她回來的那天》… 柏林首映(GV) 現場

新作《她回來的那天》受邀參加柏林全景展…製作室長金敏喜參與,北美發行版權也已獲得

洪常秀導演再次證明了自己是「柏林的男人」。他的第34部長篇電影《她回來的那天》在第76屆柏林國際電影節全景單元全球首映,並受到當地的熱烈關注。這使得洪導演創下連續7年受邀參加柏林電影節的紀錄,重新確認了他在世界電影界的獨特地位。

從左到右:柏林電影節程序員邁克爾·舒茨、演員宋善美、洪常秀導演 / 柏林電影節提供
從左到右:柏林電影節程序員邁克爾·舒茨、演員宋善美、洪常秀導演 / 柏林電影節提供

此次新作由演員宋善美獨挑大樑,引起了話題。電影捕捉了重新開始演藝生涯的女演員「裴晶秀」的一天,展現了洪常秀導演特有的淡然而深邃的黑白影像美學。

當地反應熱烈。柏林電影節執行委員會主席特里西亞·圖特爾斯介紹道:「這部電影擁有強烈的同情心和幽默感,精緻而美麗地觀察著。」她接著分析道:「這部電影探討了與女性和名聲相關的敘事,控制著在大眾視線中生活的意義。」特別是圖特爾斯委員長讚揚道:「這部電影製作優雅,帶來了無數的電影快感,宋善美的表演強烈。」

在電影海報旁擺姿勢的洪常秀導演 / 柏林電影節提供
在電影海報旁擺姿勢的洪常秀導演 / 柏林電影節提供

洪導演談到自己的工作方式時表示:「角色和影像是內在的,其餘的時間只是執行的過程。」他強調「執行不是發現」。這一點展示了他重視拍攝當天的靈感和與演員的互動,而非預先設定的劇本的「洪常秀式現實主義」的精髓。至於選擇黑白拍攝的原因,他解釋道:「這是基於直覺的判斷,更適合這部電影。」

柏林電影節《她回來的那天》官方海報
柏林電影節《她回來的那天》官方海報
柏林電影節當地時間2月18日在「動物園帕拉斯特」劇院GV中回答問題的洪常秀導演
柏林電影節當地時間2月18日在「動物園帕拉斯特」劇院GV中回答問題的洪常秀導演

洪常秀導演以少量預算創作出深刻的作品,被譽為當代電影的偉大導演之一。在放映結束後的觀眾對話(GV)中,洪導演毫不掩飾地展現了他獨特的導演理論。當被問及電影的起點時,他回答「通常不是從想法開始,而是從演員開始」,引起了全場的注意。

柏林電影節當地時間2月18日在「動物園帕拉斯特」劇院GV中回答問題的洪常秀導演
柏林電影節當地時間2月18日在「動物園帕拉斯特」劇院GV中回答問題的洪常秀導演

演員宋善美2006年《海灘的女人》開始至今,與洪導演合作了總共8部作品。經過長期的合作,她在此次作品中擔任獨主演,充分展現了她積累的演技,並鞏固了作為洪常秀導演的化身的地位。

電影《她回來的那天》劇照 / 電影製作全元社提供
電影《她回來的那天》劇照 / 電影製作全元社提供
電影《她回來的那天》劇照 / 電影製作全元社提供
電影《她回來的那天》劇照 / 電影製作全元社提供

此次作品中,洪常秀導演的愛人演員金敏喜以製作室長身份參與,引起了關注。金敏喜自2017年《夜晚的海灘上獨自一人》獲得柏林電影節銀熊獎最佳女主角後,深度參與洪導演作品的製作,提升了作品的完成度。洪導演也因《小說家的電影》和《旅行者的必要》兩度獲得評審團獎,持續與柏林保持著特殊的緣分。

另一方面,此次作品在柏林電影節的「EFM(歐洲電影市場)」上通過美國發行公司「電影公會」獲得了北美地區的發行版權。

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电影人

【專訪】金美昭談《慶州紀行》:今年最具挑釁性的韓國商業片(下)
新闻
2026/8/26

【專訪】金美昭談《慶州紀行》:今年最具挑釁性的韓國商業片(下)

※〈慶州紀行〉 金美昭導演專訪接續自第1部. 《慶州紀行》中,最引人注意之一的是片中對加害者白相賢(卞耀漢飾)的刻畫. 您為何不為白相賢補述背景,而僅將他塑造成暴力的加害者. 我覺得最大的原因是我認為這個故事的核心不在白相賢身上. 核心是家庭的故事,是關於無法回來的女兒、以及對失去女兒仍牽掛不已的家人. 其實角色很多,要去鋪陳那些角色的情感已經非常忙碌. 因此,與其說我刻意不替罪犯補上背景,不如說我更認為這部片根本不需要那一層,觀眾也未必會對那部分感到好奇. 我在描寫白相賢時,參考了很多隨機殺人犯的類型. 白相賢首次行兇後換上警察服、逃到一個營隊的空地那段,其實是參考真實案件;還有白相賢寫信給遺族說「我出去後會向你復仇」這種情節,也是取材自真實案件. 因此我判斷,與其去做完整的背景敘事,讓這個角色本身以其存在感就足夠了. 《慶州紀行》混合了喜劇與悲劇的調性給人深刻印象.

【專訪】《〈慶州紀行〉》導演金美祖:今年最具挑釁性的韓國商業片
新闻
2026/8/26

【專訪】《〈慶州紀行〉》導演金美祖:今年最具挑釁性的韓國商業片

由被稱為「韓國電影kid」(意指韓國電影的年輕創作者)所打造的《〈慶州紀行〉》,被評為今年最為輕快且帶有冷冽質感的私人物復仇劇之一,片中在悲劇與喜劇之間來回游走,呈現出導演難以被簡單定義的創作氣質. 金美祖表示,〈陽光小美女〉(2006)與奉俊昊導演的〈漢江怪物〉(2006)對本片影響深遠;觀眾在觀賞本片時,便能體會其在悲喜之間游移的節奏. 該片已於26日上映. 將〈陽光小美女〉裡搖晃的黃色箱型貨車,和〈漢江怪物〉中詭譎的家庭群像結合起來,這部原創電影無法被簡單歸類為單一類型. 於26日上映的金美祖導演作品〈慶州紀行〉,拒絕通俗私人制裁類型裡那種「暢快的劇情推進」或「輕率和解」的幻想. 正如導演所言:「就算是去復仇的路上,也得吃飯,也得上廁所,這才是真實生活的原貌. 」電影在笑淚之間不斷切換,帶來強烈的冷熱反差魅力. 或許金美祖導演本人,就是最像〈慶州紀行〉的那類人.

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