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K-pop 最大企劃公司 HYBE 於 23 日宣布，將與好萊塢主要工作室派拉蒙影業共同製作以 K-pop 為主題的長篇電影. 這是好萊塢主要工作室首次在韓國進行完全製作，對業界造成了巨大衝擊. 這部電影目標於 2027 年初在電影院上映，主角是一位夢想成為 K-pop 女子團體成員的韓裔美國青少年. 特別是因為在《K-Pop Demon Hunters》中擔任配音而引起話題的維持永人氣歌手艾瑞克·南將擔任主演，備受關注. 製作團隊將於 9 月中旬開始在韓國拍攝，整個製作過程將在韓國進行. 這被解讀為好萊塢對亞洲娛樂市場快速增長的戰略應對.

這麼可愛，卻被電視台拒絕. 這麼年輕的朋友們出現，卻被評為青少年不宜觀看. "漫畫是小孩看的"這種過時的觀念，正好被漫畫《塔可比的原罪》反擊，這部作品已經變成動畫回來了，海外從七月第一週開始每週公開一集，而國內則在七月十八日首播. 來自快樂星球的外星人塔可比和人類少女靜香的故事，據說在海外引發了"反應熱潮"，究竟是什麼讓他們如此感動呢. 讓我們來看看這部需要事先警告的《塔可比的原罪》的反轉劇情、釣魚的藝術. 《塔可比的原罪》本身就是一種諷刺. 作品的故事如此，作品本身也是如此. 當你什麼都不知道地觀看時，它的影響力會加倍，但相反地，作品中有相當多的“觸發器”（喚起痛苦經歷的元素），需要小心.

來自加拿大的全球流行歌手賈斯汀·比伯以驚喜專輯 'SWAG' 登上告示牌200排行榜第二位，創下驚人的串流記錄. 這張於7月11日突然發行的21首歌曲專輯，在首週內錄得1億9877萬串流，達成賈斯汀·比伯個人歷史上最佳的串流週成績. 此次成就使 'SWAG' 成為賈斯汀·比伯的第11張前十專輯，並錄得16萬3千等價專輯單位. 特別是串流等價專輯單位（SEA）佔15萬5千張，佔總銷售量的95%，充分顯示了串流時代的音樂消費模式. 驚人的是，這張專輯在7月10日才首次預告. 即使沒有傳統的行銷活動，這樣的成就證明了賈斯汀·比伯持續的全球影響力和忠實的粉絲基礎.

來自加拿大的饒舌歌手德雷克以新歌《我錯過了什麼. 》在告示牌熱100排行榜上以第二名的成績登場，再次刷新了自己的紀錄. 這次的成就使德雷克在告示牌排行榜歷史上最多前十熱門歌曲的紀錄增至81首，再次確認了他獨特的地位. 在16日公布的告示牌排行榜中，《我錯過了什麼. 》以壓倒性的串流數據進入前列. 這是德雷克即將發行的專輯《ICEMAN》的第一支單曲，因為是最近與肯德里克·拉馬公開對峙後發行的第一部作品，因此受到更大的關注. 德雷克的第81首前十熱門歌曲的成績遠超過以第二名的泰勒·斯威夫特的59首紀錄. 這不僅僅是數字，更是德雷克在過去15年中對美國流行音樂界持續影響力的指標. 特別是《我錯過了什麼.

SEVENTEEN透過全新的世界巡演確認了日本四大巨蛋巡演，重新確認了K-POP頂尖團體的地位. 征服了日本音樂界最具權威的演出場地，進一步鞏固了作為全球藝術家的地位. 根據22日所屬公司Pledis娛樂的消息，SEVENTEEN在即將於9月開始的全新世界巡演 'NEW_' 中實現了日本四大巨蛋巡演. 這是一場包含東京巨蛋（9月6-7日）、京セラ巨蛋大阪（11月23-24日）、名古屋巨蛋（11月30日、12月2-3日）、福岡巨蛋（12月16-17日）等日本最高權威的演出場地的大型巡演. 特別是這次巡演是SEVENTEEN自2019年首次日本巨蛋巡演以來，時隔6年再次完全征服四大巨蛋的意義非凡的舞台.

被稱為「K-POP之王」的G-Dragon獲任命為2025年APEC（亞太經濟合作組織）宣傳大使，將進軍全球外交舞台的消息傳出. 根據21日相關行業的消息，G-Dragon（權志龍，36歲）將作為2025年在釜山舉行的APEC峰會的官方宣傳大使活動. 這是K-POP藝人首次擔任APEC宣傳大使，引起了話題. APEC組織委員會的相關人士表示：「G-Dragon的全球影響力和創意領導力與APEC的價值相符」，並表示「期待他能在向亞太地區的年輕世代傳達APEC的重要性方面發揮重要作用」.

90年代K-POP的代表性傳奇團體H. O. T. 傳來了6年來完整體重聚的好消息. 根據21日業界人士的消息，H. O. T. 成員們將打破長期的空白，再次聚集在一起. H. O. T. 是由文熙俊、姜打、托尼安、張佑赫、李在元組成的5人男子團體，1996年出道，留下了《Warriors' Descendant（戰士的後裔）》、《Candy》、《Happiness》等眾多熱門歌曲，成為1世代偶像的代表. 特別是這次重聚是粉絲們期待已久的消息. 雖然成員們各自在不同的公司活動，走上各自的道路，但對H. O. T. 的熱愛和對粉絲的愛卻始終不變，這是業界人士的說法. H. O. T. 在K-POP歷史上具有重要意義.

K-POP正在打破所有既有的界限，創造前所未有的新娛樂範式. 虛擬角色超越現實的超級明星，為音樂產業帶來了‘類型創新’的風潮. 最近，Netflix的動畫角色在排行榜上的表現超越了真正的K-POP明星，音樂界震驚不已. 虛擬團體獅子男孩和HUNTR/X超越了BTS和BLACKPINK的紀錄，證明了‘存在與否’不再是音樂成功的必要條件. 這一現象的背後是K-POP獨特的特性. K-POP不僅僅是一種音樂類型，而是提供了‘整體文化體驗’，粉絲們對音樂本身和故事講述的價值重於藝人的存在與否.

Netflix 動畫《K-POP 惡魔獵人》原聲帶在 Billboard 200 排行榜上展現驚人的上升勢頭，創下今年動畫原聲帶中的最高成就. 首週以第 8 名登場後，在第 2 週急升至第 3 名. 這在 Billboard 排行榜的前列幾乎是罕見的事件，令音樂界感到驚訝. 特別是第 2 週的串流播放數據暴增 108%，顯示出異常的增長勢頭，這一點更是引人注目. 這一成就是自 2022 年迪士尼動畫《魔法滿屋》原聲帶以來，動畫 OST 的最高排名. 考慮到《邪惡女巫》電影原聲帶僅止於第 4 名，可以看出《K-POP 惡魔獵人》的成就有多麼驚人. 原聲帶成功的秘訣在於 K-POP 與西方奇幻的完美結合.

女子團體BLACKPINK以新歌《Jump》完全征服全球音樂榜單. 於7月11日發行的《Jump》在Billboard全球200和全球獨家美國榜單上同時奪得第一，為K-POP歷史再立一個里程碑. 特別是《Jump》在發行的第一週全球串流達到12億3000萬次，銷售達到1萬4000張. 這是過去4個月來第一首超過1億串流的歌曲，也是自Lady Gaga和Bruno Mars的《Die With a Smile》以來的最高紀錄. BLACKPINK因此在Billboard全球200上達成第三次，全球獨家美國榜單上達成第四次第一.