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穩固粉絲群力挺，動畫熱潮帶動戲院市場 日本動畫電影《劇場版 吉伊卡哇 人魚島的秘密》在週末戲院市場連續4週蟬聯票房冠軍，展現長銷實力. 根據2日公布的電影票房統合電算網資料，《劇場版 吉伊卡哇 人魚島的秘密》自上月30日至本月1日，3天吸引約22萬1千名觀眾，登上票房榜首. 期間票房收入占比達32. 1%；自9月30日上映以來，累積觀影人次約258萬3千人. 週末票房排名第2的是《野獸之心》，同期吸引約16萬2千名觀眾，票房收入占比為23. 0%. 為韓國電影守住顏面的作品是《水準考試，出題的秘密》. 由演員李先彬與劉在明主演的這部喜劇片，吸引約4萬4千名觀眾，票房占比6. 1%，排名第3.

洞悉人性欲望與歷史的50年創作之路 《王與妃》、《明成皇后》等作品在韓國電視史上留下重要足跡的鄭夏妍編劇，於1日辭世，享壽82歲. 韓國放送作家協會與家屬正式宣布，鄭夏妍於當日下午安然長逝. 鄭夏妍1944年出生於黃海道，曾在延世大學延禧戲劇藝術研究會活動，打下劇作基礎. 1968年以新春文藝單幕劇本類作品《山울림》獲選，正式展開創作生涯. 同年，《彩虹倒下》獲選新人劇本獎徵選作品，隔年又以《幻象殺人》獲選長幕劇本徵選作品，接連嶄露頭角，迅速成為戲劇界重要人物. 1970年代，她將創作領域拓展至大銀幕.

MBC 將重播紀錄片，追思「國民演員」故崔佛岩，回顧他的一生與演藝生涯. MBC 於30日宣布，追思特輯重播紀錄片《啊，崔佛岩》上、下兩集，將分別於10月30日晚間8時40分、11月1日上午9時30分特別播出. 為緬懷故人安息，本次重新編排播出今年5月播出的紀錄片，將故人數十年來重要的演藝歷程編排成如同一份播放清單，伴隨音樂回顧這段歲月. 節目深入探討故人生前始終強調的「丑角精神」——演員是與大眾分擔生活重擔、傳遞慰藉的存在. 紀錄片企劃期間，崔佛岩曾感慨地表示：「我想向長年愛護我的各位觀眾傳達感謝之意. 那就是丑角的心意.

永遠的「國民父親」走完最後一程，以信仰結下的特別情誼 被譽為國民演員的「崔佛岩」（本名崔英漢）享壽87歲，於29日辭世. 在他安息主懷前，曾接受「廉洙政樞機主教」主持的「病人傅油聖事」一事曝光，令人深受感動. 據天主教界與電視圈30日透露，「廉洙政樞機主教」於逝者辭世前幾天的20日下午，親自前往首爾江西區的一家醫院，為逝者主持這項為病危教友祈求恩寵與慰藉的儀式，並祈願他平安. 據悉，當時「崔佛岩」病情尚未嚴重到無法與護理師交談、甚至還能哼歌的程度，但此後健康狀況急遽惡化，終究撒手人寰. 兩人深厚的靈性情誼可追溯至2018年.

特種部隊隊員受困阿拉斯加荒野，展開求生之旅 由好萊塢演員布萊德・彼特主演的電影《野獸之心》，在週末影市票房競爭中拔得頭籌. 根據30日電影票房統合電算網資料，由大衛・艾亞執導的《野獸之心》前一天吸引約2萬1千名觀眾，票房收入占比達18. 2%，登上票房冠軍. 這部電影於28日上映，細膩描寫前特種部隊隊員詹姆斯（布萊德・彼特飾）因飛機失事受困阿拉斯加荒野，與軍犬奧丁在極端環境中為求生而展開激烈搏鬥. 累計觀影人次突破236萬，日本動畫票房氣勢穩健 國內票房第2名由擁有廣大粉絲群的日本動畫《劇場版 吉伊卡哇 人魚島的秘密》拿下. 該片前一天吸引約1萬9千名觀眾（占比18. 0%），與冠軍差距不大.

全球動畫巨頭正式進軍韓國市場 索尼集團旗下的全球動畫串流平台「Crunchyroll」於29日正式宣布，今年秋季將鎖定韓國市場，陸續推出共24部動畫新作. 此舉被視為因應韓國動畫觀眾快速增加的趨勢，藉此擴大市場占有率的策略布局. 本次秋季片單包含8部韓國獨家及共同獨家作品，涵蓋奇幻、動作、戀愛、懸疑、運動等多元類型. 其中，改編自韓國人氣網路小說及網漫的奇幻動畫《템빨－道具之力》備受期待，吸引韓國粉絲目光. 此外，動作大作《黑色五葉草 New Chapter》、戀愛作品《螢火蟲的新娘》、冒險懸疑作品《緋紅面具》，以及宣告經典名作再度登場的《魔法騎士雷阿斯》等，也共同組成堅強陣容.

厚重描繪歷史悲劇的導演手法，成為長銷動力 許秦豪導演的電影《刺客（們）》上映後，雖曾引發歷史失實爭議，仍累計吸引340萬名觀眾，輕鬆跨越損益兩平點. 這是扎實的導演功力與演員出色演出相互交織，所締造的亮眼成果. 據發行商HYBE Media Corp於29日表示，截至當天，《刺客（們）》累計觀影人次達340萬1825人. 電影自上月23日上映後，20天內突破300萬觀影人次，並連續5週蟬聯韓國電影週票房冠軍，穩固長銷態勢. 本片以1974年8月15日光復節慶祝典禮現場發生的「陸英修女士遇刺事件」為題材靈感. 電影深入呈現這場成為韓國現代史重大轉捩點的悲劇，以及追查事件背後隱藏主使者的激烈過程.

※ 《艾迪與愛麗絲：Take》金一蘭導演專訪，接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺，鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇，也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈，對折起來幾乎一模一樣. 比如，愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程，與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面，構圖幾乎相同. 我認為，根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前，就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事，後來才明白.

女澡堂. 對大多數女性來說，或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起，拍攝便開始了. 一名女子走進浴池，臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象，是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲，是紀錄片〈Edhi Alice：Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲，為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演，曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉（2012），以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉（2018）.

根據韓國電影振興委員會綜合電算網統計，電影《刺客（們）》截至 10 月 29 日（週四）上午 7 時，累計觀影人次達 3,401,825，正式突破損益兩平點. 《刺客（們）》上映 20 天便吸引 300 萬觀眾進場，接著登上 2026 年韓國電影票房 TOP4，展現不凡的票房實力. 尤其上映至第 5 週，連續 5 週蟬聯韓國電影週票房冠軍，持續締造長銷佳績，並在上映第 6 週迎來突破損益兩平點的珍貴成果. 更值得關注的是，這項成果不僅是單純的票房紀錄，更是電影本身的力量與觀眾自發選擇共同成就的結果. 上映以來，圍繞作品的各種觀點與詮釋持續湧現，觀眾親自走進戲院，直面電影中的故事，也分享各自的觀後感.