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《刺客(們)》突破損益兩平!在多元觀點交織下,由觀眾寫下珍貴的票房紀錄!

追查 1974 年 8 月 15 日總統夫人遭槍擊事件疑雲與幕後主使的故事《刺客(們)》,已突破損益兩平點。

根據韓國電影振興委員會綜合電算網統計,電影《刺客(們)》截至 10 月 29 日(週四)上午 7 時,累計觀影人次達 3,401,825,正式突破損益兩平點。《刺客(們)》上映 20 天便吸引 300 萬觀眾進場,接著登上 2026 年韓國電影票房 TOP4,展現不凡的票房實力。尤其上映至第 5 週,連續 5 週蟬聯韓國電影週票房冠軍,持續締造長銷佳績,並在上映第 6 週迎來突破損益兩平點的珍貴成果。

韓國電影振興委員會綜合電算網,統計截至 10 月 29 日(週四)上午 7 時
韓國電影振興委員會綜合電算網,統計截至 10 月 29 日(週四)上午 7 時

更值得關注的是,這項成果不僅是單純的票房紀錄,更是電影本身的力量與觀眾自發選擇共同成就的結果。上映以來,圍繞作品的各種觀點與詮釋持續湧現,觀眾親自走進戲院,直面電影中的故事,也分享各自的觀後感。觀眾從自己的角度接納並思索電影提出的問題,各自分享感受;這次票房佳績也再次提醒我們,在戲院自由欣賞、評價作品的文化具有何種意義。

穩健的作品完成度與觀眾口碑,是這波票房佳績的核心。許秦豪導演細膩而縝密的執導功力、柳海真、朴海日、李敏鎬等演員滴水不漏的精湛演出,以及充滿緊張感的追查劇情,相互交織,帶給觀眾高度滿足。尤其是以真實事件為基礎,加入電影想像所完成的故事,讓觀眾彷彿親自拼湊真相的拼圖,沉浸其中,成為票房的推進力量。

此外,海外知名影展接連傳來的熱烈迴響,也為《刺客(們)》的旅程增添助力。電影入選第 51 屆多倫多國際影展國際觀眾獎亞軍名單,之後更成為睽違 22 年再度獲選為第 37 屆新加坡國際影展開幕片的韓國電影,締造佳績。從開幕片放映到第二場放映,場場全數售罄,充分展現當地觀眾的高度關注。《刺客(們)》也獲影展策展人盛讚為「當今韓國電影所締造的值得矚目的成就之一」,作品實力不僅在韓國國內獲得肯定,也受到國際矚目。此外,電影接連受邀參加第 28 屆里約熱內盧國際影展、第 21 屆巴黎韓國電影節及第 46 屆夏威夷國際影展,並在巴黎韓國電影節開放預售後 3 分鐘內全數售罄,進一步確立其在國際影壇的存在感。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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