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BABYMONSTER迷你第三張專輯主打歌〈CHOOM〉音樂錄影帶在YouTube突破2億次觀看之際，團隊也宣布將於23日攜新歌回歸，展現持續攀升的全球人氣. 經紀公司YG娛樂12日表示：「5月4日公開的〈CHOOM〉音樂錄影帶，於今天上午9時30分左右突破YouTube 2億次觀看. 」這項成績在公開約5個月後達成，也讓BABYMONSTER累計擁有10支觀看次數超過2億的影片. 這支以保全檢查站、芭蕾舞教室等多元場景為背景，呈現動感群舞的音樂錄影帶，公開後隨即拿下YouTube全球熱門榜第1名，並登上「24小時內觀看次數最多的影片」榜首.

全球動畫巨頭進軍韓國，預告當地OTT市場迎來版圖變化 索尼集團旗下全球最大的動畫專門「線上影音服務」（OTT）Crunchyroll於8日宣布，正式啟動在韓國的官方服務. Crunchyroll表示，自當日起已完成包括韓文字幕在內、提升韓國粉絲使用便利性的觀看環境，並預計配合今年秋季檔期一次公開20多部新作. 對過去只能透過繞道連線或有限平台觀看動畫的韓國粉絲而言，無疑是一大福音. 目前該平台可觀看包括全球熱門作品《一拳超人》、《神之塔》、《炎炎消防隊》、《女神降臨》，以及《劇場版〈鏈鋸人〉蕾潔篇》、《劇場版〈鬼滅之刃〉無限城篇 第一章》等多部話題作品. 針對韓國訂戶，平台將方案細分為兩種.

高度互聯的K-pop樞紐成形，獲全球Z世代壓倒性支持 CJ ENM營運的全球K-pop內容平台「Mnet Plus」，累計會員數突破「5000萬人」，在全球娛樂市場鞏固獨特地位. CJ ENM 7日表示，「Mnet Plus」目前服務遍及全球250多個地區，提供K-pop藝人舞台演出、直播及別具特色的原創節目等多元內容，已成為「全球K-pop」粉絲不可或缺的平台. 尤其值得注意的是用戶的人口統計分布. 近期新增會員約90%屬於「10、20世代」，整體用戶約80%來自海外. 這顯示，作為K-pop主要消費族群的全球Z世代，正熱烈回應「Mnet Plus」提供的雙向互動功能及獨家內容.

在極端環境中孕育的「未來移動」創新 「現代摩比斯」一部記錄其研發過程的紀錄片，在全球舞台獲得作品質感肯定，廣受國際好評. 該片入選世界權威企業優秀影片評選「坎城企業廣告獎」汽車類別最終決選名單，繼去年後，今年再度入圍，連續兩年躋身最終入圍者行列. 這項成果並非曇花一現. 繼今年5月在北美「泰利獎」拿下銀獎後，該片又在代表亞洲地區的「繆思創意獎」中，於紀錄片及汽車兩個類別摘下最高榮譽大獎，名副其實地達成全球「三冠王」成就. 這部透過YouTube向大眾公開、片長約20分鐘的影片，不只是企業宣傳.

〈殺手們〉取消了今天10月6日開幕的釜山國際影展相關所有活動。從原定參加與演員及觀眾交流活動「Actors House」的演員李敏鎬缺席開始，舞台問候活動也接連取消。每年釜山國際影展期間舉行的釜日電影獎頒獎典禮上，《與王一起生活的男人》的演員劉海鎮入圍最佳男主角，因此他是否出席也成為外界關注焦點。《殺手們》在中秋連假上映的韓國電影中締造最高票房，目前已有223萬人觀影，極有可能成為下半年上映的韓國電影中票房最高的作品。 ​

由生存綜藝界 G. O. A. T. 玄正完推出全新企劃、備受熱烈關注的 Disney+ 原創綜藝《〈抓人遊戲〉》，就在今天（30日）突然公開第1至4集，正式揭開神祕面紗. 正式上線前10天的21日（週一），透過「Disney Plus Korea」官方 YouTube 頻道公開的〈第1集完整版搶先看〉，累計觀看次數截至9月29日已突破128萬次，早早證明爆發性的話題熱度. 隨著正片公開，本文也整理出不容錯過的觀賞看點. 「生存遊戲 G. O. A.

李承哲出道40週年、《和國王生活的男人》……中秋節家庭劇場電視首度獨家公開 吸引1692萬名觀眾的巨作26日播出，Wavve、Netflix原創新作陣容正面交鋒 今年中秋連假，家庭劇場從迎來出道40週年的「李承哲」超大型演唱會實況，到吸引1692萬名觀眾的超級熱門電影《和國王生活的男人》電視首播，準備了壓倒性的精彩內容. 瞄準24日起一連4天展開的黃金連假，主要地面電視台與線上影音服務（OTT）平台已敲定吸引觀眾目光與聽覺的特別節目表. 大師回歸，現場舞台把家庭劇場變成演唱會場 節慶連假的序幕，將由引領韓國流行音樂的大師們華麗的現場舞台揭開.

性商品化逾越界線引發爭議，體壇強烈反彈 因政治立場偏頗爭議而被稱為「MAGA芭比」（MAGA Barbie）的好萊塢演員「雪梨·斯威尼」，這次因被批評公然將女性運動性商品化，成為輿論焦點. 美聯社、紐約時報（NYT）等主要外媒15日（當地時間）報導，近日公開的運動投注平台「Novig」廣告中，她的大膽演出引發爭議. 這支全長1分鐘的廣告中，斯威尼身穿內衣現身的時間僅有「8秒」. 不過，她以橄欖球遮住胸部、爬上籃球框等猥褻橋段宣傳運動投注，已足以引發大眾及體壇憤怒. 對此，真正揮灑汗水的女性運動員立即強烈反彈. 英國田徑國手艾美·杭特抨擊說：「女性在體壇的真正價值，在於肌肉以及以汗水和努力換來的成果.

演員會在哪裡成長. 是遇到「優秀」的導演、參與「好」的作品、在前輩身上磨練技藝，然後逐步成長，這就是答案嗎. 曾幾何時，電視劇與電影幾乎是演員成長的唯一舞台. 但進入平台多元、內容節奏各異的2020年代後，有些演員不是先在戲院打開知名度，而是先透過手機螢幕被觀眾記住. YouTube、OTT、短片內容，甚至Instagram上的短Reels，都早已成為發現演員的入口. 因此，新人演員常在幾分鐘的故事中累積表演經驗，而非以數十分鐘的戲劇為主舞台. 正如在短片《父親的家常菜》的映後座談（GV）上，導演李濬益所說：「短劇無論主角、配角或新人，都會獲得單鏡頭，是最平等的形式，可說是一種無政府狀態的系統.

愛爾蘭遊記〈《心的步伐》〉作者蕾貝卡・索爾尼特說，她踏上旅程後才明白，「旅人走得最多的路，是心的道路」. 她也寫道，旅行「不只改變身體的位置，也會改變記憶的位置與想像的位置」. 朴正美導演拍攝的紀錄片〈《披著毛毯的人》〉，記錄她歷時兩年的獨特旅程. 她親自提問、拍攝並完成作品，讓身體、記憶與想像改變形狀，直到找到屬於自己的心之道路. ​ 她出發時如此立下決心：「從今天起，我要開始一項在英國一年不花錢也要活下來的計畫. 」這就是所謂的「零韓元生活計畫」. 推動這場魯莽挑戰的力量，來自「不滿」. 她在韓國出生長大，工作、服兵役，二十多歲時前往英國. 她相信那裡能讓自己離開令人窒息的韓國社會.