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〈麥可〉 的票房表現之餘，最讓人感到欣喜的是，這位「麥可·傑克森」的童年記憶，連同他坦言曾受靈感啟發的舞者兼導演鮑伯·福西。先前在《周成喆的置物櫃》中介紹了 1980 年坎城影展，與黑澤明的 〈影武者〉 共同榮獲金棕櫚獎的 〈全都爵士（All That Jazz）〉（1979）之後，接著也想介紹鮑伯·福西的另一部兩部作品 〈歌廳（Cabaret）〉（1972）與 〈妮娜（Lenny）〉（1974）。1973 年金球獎頒獎典禮中拿下音樂／喜劇類作品獎的 〈歌廳（Cabaret）〉，同樣在 1973...

世界音樂史上的偉大里程碑，防彈少年團（BTS）奪回 AMA 大獎全球流行音樂的版圖再度劇烈搖動. 團體『防彈少年團』在美國大眾音樂界最高權威的『美國音樂大獎』（AMA）中，拿下生涯第二座大獎『年度藝人』獎盃. 這份戰績，打敗了泰勒·斯威夫特、布魯諾·馬爾斯等流行巨匠. 這些獎項不僅讓『送之夏』與『最佳男性 K-POP 藝人』兩個部門也全數囊括，最終登上總計三冠王的王座. 這不只是單純的得獎，更證明『K-POP』已穩穩立足於主流流行市場中心，堪稱具歷史意義的一刻. 吞沒拉斯維加斯的壓倒性開場舞台當天頒獎典禮的序幕由『防彈少年團』拉開.

談到具教煥近年在商業作品中的能見度，延尚昊無疑是關鍵人物. 具教煥早已是在獨立電影圈與次文化影迷間具有指標性的演員；要追溯他大量出現在商業作品的契機，便可回到延尚昊執導的 〈半島〉. 具教煥自2008年開始從事演員工作，而《半島》是他首次出演的商業電影. 延尚昊一向有固定合作班底，也多次找來具教煥演出；這回他以「傳染病＋具教煥」的組合完成了 〈群體〉. 趁著 〈群體〉 上映，本文整理延尚昊在這幾部作品中所呈現出的具教煥不同面向. 〈半島〉 徐相勳上尉 - 想活下來的人以《〈夢之珍〉》《〈鯰魚〉》等作品在影壇累積能見度、終於踏入長片領域的具教煥，於2020年以 〈半島〉 在大眾面前亮相.

浪漫的終結，血腥求生劇變成教室……全世界被迷住的『Girigo』不再有：教室裡呼吸著青澀初戀的浪漫. 手機螢幕裡那款詭異的應用程式，將十幾歲少年的日常殘酷地改寫成一場求生遊戲. 這是 Netflix 原創『Girigo』掀起的冷冽震撼. 僅僅公開兩週就登上全球非英語電視部門冠軍的這部青少年（YA）奇幻恐怖作品，赤裸揭開「欲望與詛咒纏繞在一起」的教室真相. 過去大眾文化拿來消費的「安全溫室」作為學校，早已完全崩塌. 如今，全球觀眾熱衷於這種將驚悚與奇幻恐怖結合的「K-校園」所帶來的殘酷魅力. 階級與暴力的縮影，無限競爭催生的「暗黑校園」進化「學校」作為堅固且封閉的生態系，是打造殘酷劇的完美舞台.

「觀眾是我家的一部分. 」 「哈比·漢考克」的真摯告白，劃破首爾夜空. 「巨匠的回歸」 86歲仍主宰鍵盤24日，奧林匹克公園88草坪，當夜色逐漸濃重、他為了點綴「第18屆首爾爵士音樂節」的壓軸而登場時，86歲這個年齡反倒顯得多餘. 他在11年後再次訪韓的「爵士傳奇」，背著Keytar走到舞台前方，強勢壓過全場. 大幅LED上聚焦特寫的皺褶雙手，像在證明他長達64年的音樂生涯「神聖軌跡」，不斷、持續地戲弄著鍵盤. 流派的破壞者 展現「跨越時代的感覺」自1962年出道以來，「哈比·漢考克」是把龐克、搖滾與「電子音樂」移植到爵士語法中的「創新偶像」.

在 Instagram 查看此貼文 Kode Abdo（@bosslogic）分享的貼文 好萊塢傳奇惡搞喜劇連鎖《嚇咬電影6（Scary Movie 6）》尚未上映，就已公開足以掀翻電影院現場、讓線上線下都出現爆量回響的史上級周邊，正帶動熱烈討論. ■ 「電影院根本承受不了的周邊」…以玻璃大麻水煙管造型為靈感的爆米花桶登場 21日（當地時間），美國娛樂媒體《Variety》與《Hollywood Life》等指出，製作公司派拉蒙影業（Paramount Pictures）以及《嚇咬電影6》官方社群帳號，先以「電影院根本完全沒有準備」等字句，隨即率先搶曝光一支匪夷所思的爆米花桶宣傳影片.

全世界影視學子圓夢舞台，第79屆坎城國際影展〈拉西內夫〉得獎作品揭曉在全球影視圈目光聚焦之際，『第79屆坎城國際影展』與『拉西內夫』單元的最終得獎作品正式公布. 由評審團主席『卡拉・西蒙』領銜的評審團成員，包括『阿里・阿斯加里』、『薩林・凱琪烏什』、『朴智敏』、『曼努斯・馮・霍恩』，在於維尼爾戲院舉行的頒獎典禮上，點名呼喚新一代大師，並成功收尾得獎作品放映會. 今年『拉西內夫』單元來自全球662所電影學校，共有高達2,747部作品展開激烈競逐. 在其中，僅有19部學生短片躋身最終候選名單，證明了前所未有的高水準競爭.

現在是許多網紅日新月異、起落交替的時代. 社群媒體與直播平台的飛躍發展，讓我們不再只是被塑造的明星，而可自行選擇想追的偶像. 從這點看，現代社會的多元似乎很理想；但我們也明白多元未必等同於理想化的結果. 我們所處的個人媒體時代並不平和. 像每天都有網紅崛起又消失一樣，也伴隨各種事件與爭議接連發生. 而在這些事件上反覆咀嚼、放大的另一群人，反過來也會成為新的網紅. 有一部網漫直指宛如自成生態系的網路直播圈，那就是《秀熙0(tngmlek0)》. 由筆名「生日心情」創作，在 Naver Webtoon 連載的《秀熙0(tngmlek0)》，描述單親家庭長女趙秀熙因緣際會踏入網路直播所遭遇的種種.

姜棟元毫不顧忌地放開自我. 他表示這次並非特別拼命一次，而是一直以來都有相同的態度. 他說他不允許自己被三振出局；換言之，只要有一次展現出成果，他就更堅信下一次一定要把握機會、上壘，以這樣的信念投入每一部作品. 事實上，姜棟元每次都是個勤於研究的演員. 雖然常給人動作很拿手、天生有戲感的印象，但在《群盜：民亂的時代》時期他每天揮刀一千次；這次在 〈野性狂潮〉 中，他從嘻哈的歷史開始學起，從嘻哈走路的步伐練習起，重新塑造人物的骨架. 於6月3日上映的 〈野性狂潮〉 是部喜劇電影，描述曾經橫掃歌壇、卻因突發事件一夕解散的三人混合舞團『三角』，在20年後為了把握復出機會、重返事業巔峰而展開大膽的挑戰.

麥可·傑克森是流行音樂史上留下最深刻足跡的藝術家之一. 在十歲前就以傑克森五兄弟的成員身分登台演出，後來以個人專輯《Thriller》創下「全球最暢銷專輯」的金氏紀錄，並獲得「流行音樂天王」的稱號. 他追求將音樂、舞蹈、音樂錄影帶與時尚融合為一體的綜合藝術，因此不僅是風靡一時的流行巨星，更是改變20世紀大眾文化地景的天才藝術家. 然而麥可·傑克森既受崇拜又備受爭議：偉大天才的讚頌常伴隨醜聞與非議. 安東·福奎執導的電影 〈麥可〉 試圖以兩種面向向大眾重新介紹這位難以被單一影片定義的複雜人物.