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以毫不退縮的批判直指韓國社會的矛盾，曾被稱為地下嘻哈界的智者的「Jerryk（杰里凱）」. 歷經兩年的嚴峻病程，於享年42歲時與世長辭. 韓國嘻哈界銳利的智識，化作星辰以精準剖析韓國社會的面貌、受到嘻哈樂迷高度支持的饒舌歌手「Jerryk（杰里凱）」（本名金鎮一）已離開人世. 據家屬表示，生前他約2年來因惡性腦腫瘤之一的「膠質母細胞瘤」而苦苦抗病，於本月27日病逝，享年42歲. 從地下嘻哈的象徵到獨立廠牌的掌舵者出生於1984年的他，於就讀首爾大學傳播資訊學系期間，於2001年與高中同學、饒舌歌手〈Meikxens〉共同組成說唱二人組「Loquns（洛奎恩斯）」，踏入地下嘻哈圈.

具備意識與情感、會滲入社會各個角落的人工智慧（AI）所引發的倫理衝突，是下月21日上映的金一冬導演電影《我不是嘟嘟》的核心劇情. 題材本身也許並不陌生，但本作受到關注另有原因. 也就是——這是一部國內首部長篇電影，將片中出現的每一個畫面都以生成式AI實現. 作品裡與機器狗散步的人物、負責播報新聞的主播等，所有角色的外觀與動作都來自AI的產出. 除專業配音員的聲音演出，以及金導演的劇本之外，整體視覺元素皆由AI負責. 雖然目前還難以期待到達傳統商業電影等級的精緻影像質感，但「沒有演員與工作人員、由導演一人用不到兩個月完成長篇電影」這件事，已暗示電影製作方式將出現革命性的變化.

韓國女子團體 BLACKPINK 成員兼演員智秀於「第9屆坎城國際系列影展」獲得〈Rising Star獎〉，正式奠定作為全球演員的地位. 獲獎：坎城系列〈Rising Star獎〉 智秀於23日（當地時間）在法國坎城舉行的第9屆坎城國際系列影展開幕典禮中，獲頒發給才華洋溢新人的「Madame Figaro Rising Star Award」. 當天，智秀身穿粉色無肩帶禮服登上舞台，伴隨明亮微笑，用法語說出「Merci beaucoup（感謝您）」作為得獎感言，吸引全場目光. 獲認可為全球新秀：藝術成長備受肯定 影展主辦方透過官方網站，對智秀同時投入音樂與演戲的行程給予高度評價.

感慨萬千. 過去「遊戲原作電影」常被打成0. 5分或1分的低評時代已成過往，現在已來到一個差不多能保證過關的時代. 曾經就連原作方任天堂親自參與製作、票房與評價都相當亮眼的 〈超級瑪利歐兄弟〉，也曾一度被視為連粉絲都無法護航的「最糟電影」代名詞. 適逢 4 月 29 日，藉由 〈超級瑪利歐銀河〉 即將上映的契機，介紹數部過去在電影化時留下深刻傷痕，但如今已脫胎換骨的作品. 超級瑪利歐 - 巨肩栗寶寶的誕生2023 年，〈超級瑪利歐兄弟〉 上映. 任天堂與照明娛樂（Illumination）聯手的這部動畫忠實呈現原作的魅力，並成為全球票房13億美元的超級賣座作品.

正手映像與聯合有限公司（代表：崔允熙、文良權）與獨家夥伴關係的印尼代表導演喬科·安瓦爾（Joko Anwar）所屬製作公司 Come & See Pictures 製作，正手映像與聯合有限公司負責共同製作及海外銷售的 〈《細胞幽靈》〉（Ghost in the Cell）於4月16日在印尼上映，累積觀眾突破100萬人次，登上當地票房冠軍，票房熱潮仍持續延燒. 由喬科·安瓦爾親自執導的 〈《細胞幽靈》〉（Ghost in the Cell）以臭名昭著的監獄為背景，描寫神秘存在開始威脅囚犯，讓原本彼此敵對的幫派與貪腐的獄警為了生存而被迫合作的過程.

AKMU（惡團／AKMU）、Melon（Melon）累積「25億串流」突破…達成「混聲組合最高紀錄」AKMU（惡團／AKMU）這對兄妹組合在國內最大音源平台Melon（Melon）累積突破「25億串流」，為韓國音樂史寫下新的里程碑. 這不僅是國內「混聲組合最高紀錄」，也同時證明其兼具大眾性與音樂性的壓倒性成果. 12年的實力，「1億串流」達成歌曲僅有7首依據14日公開的Melon音樂大數據分析內容Data Lab發表的資料顯示，AKMU（惡團／AKMU）自2014年出道以來，累積錄得25億3千617萬次播放.

〈照片新聞〉舞台上的即時藝術，音樂劇《比利·艾略特》帶來壓倒性的淨化力量和電影不同，音樂劇《比利·艾略特》在舞台上呈現的是：當演員的身體極限尚未被逼到盡頭之前，持續跳舞的即時藝術精髓. 由原作電影與英國原創演出帶領風潮的世界級巨擘《史蒂芬·達爾德里》導演，將主角比利的角色定義為：「一邊奔跑馬拉松，一邊演出哈姆雷特. 」童星演員不僅要完成演技與歌唱，還得完美消化高難度芭蕾與踢踏舞. 為了做到這一點，所謂的「比利學校」每天必須接受4到5小時的嚴苛訓練；而那些突破極限的孩子們，在身形與動作之間所展現的，正是令人屏息的純粹優雅.

「第二集就必須在此刻、在這個時間點上映. 」梅麗爾・史翠普彷彿像米蘭達・普里斯特利一樣，既堅定又優雅地說道. 正是如此. 早在 iPhone 問世之前便完成製作的電影，20 年後再次回到我們身邊. 20 年之間，圍繞著世界的所有事物都改變了——商業與數位、出版與時尚等各個領域；但其實，人的生活故事與其核心價值，始終絲毫未變. 2006 年，〈穿普拉達的女王〉所呈現的職場女性的主體性生活與彼此的連結價值，至今仍然有效. 20 年的時間裡，到底什麼變了. 又有哪些價值即使在轉變之中仍不曾改變. 是誰、又以怎樣的方式成長了呢. 〈穿普拉達的女王 2〉 恰好在滿 20 周年之際迎來觀眾.

〈在韓國成為房東的方法〉看得很過癮. 上週末播到第8集，雖然已經進入12集的中段，但始終很難預測接下來的劇情. 怎麼都很難預測的戲. 就算要我說重點，也很難鎖定某一個特定的點. 從第1集開始，每一集都只是接連不斷地爆出重大事件. 辦案的刑警死了，房地產大戶也死了. 每一集死完之後，眼看能被殺的人也就沒剩幾個了. 啊，連仲介、房地產不動產從業者也都被殺了，角色就此退場. 這種如此果斷地讓角色死去，算是繼史蒂芬・索德伯格《〈Contagion〉》所帶來的衝擊之後，第一次出現. 那邊是病毒這種不可抗力；而這裡則是角色憑自己的判斷所犯下的謀殺. 因此，反而更讓人覺得可怕. 要說是「在哪裡都只會殺人」嗎.

演員 「李基澤」在 JTBC 戲劇 「未婚男女的高效相遇」中，成功華麗變身為徑直出擊、能牢牢抓住女心的年下男. 憑藉一股既現實、又絕不惹人厭的魅力，他在觀眾心中留下強烈印象，並迅速躍升為下一代浪漫劇的主角. 從試鏡階段就展現出與眾不同的角色詮釋力的他的動向，正不斷吸引大眾期待. 腳踏現實的魅力，迷倒「韓志旼」的徑直年下男典範「無論做什麼都不會讓人反感，想去描繪出那種很有現實感的人物. 」日前於 3 日在 Yonhap News 大樓見到的演員 「李基澤」，談起他在 JTBC 戲劇 「未婚男女的高效相遇」中展現的演出時如是表示.