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▶ 李慧香、金正泰《家族旅行》專訪上集請見 第1部. 作為一部「家庭電影」，祖母與孫女之間的關係很有趣. 祖母因為失智症總想一直往外走，相反地孫女雖然沒事卻只想待在家裡. 這兩人在對話中說出「奶奶，人類要忍受到什麼時候才會結束. 」並在互相了解的過程中拉近關係，這一段也非常令人印象深刻. 李慧香 我自己看劇本時也很喜歡，因為每個家庭成員各自不為外人所知的故事都被很好地呈現出來. 不只是孫女，媳婦（徐英姬）也有說不出口的煩惱. 雖然只是短暫出場，但片中卡車司機的角色也很出色. 連飾演小角色的演員們都配合得很好，整體表演的協調性很高，特別是團隊合作令人印象深刻.

「奶奶，人活到什麼時候才會不那麼辛苦. 」即將走到人生盡頭的奶奶面前，從未真正踏入職場的孫女如此問道. 於是，整個家庭決定跟奶奶一起出遊，一家人也第一次真正坐下來深談. 掛名電影導演、實際上形同失業的丈夫昌旭（金正泰）、自認為是吸血鬼、熱衷角色扮演的女兒潤珍（洪正敏）、曾參加越南戰爭的公公萬哲（南敬邑），以及罹患失智症的婆婆順任（李蕙香）. 一手扛起家計並照顧所有人的媳婦英珠（徐英姬）接到照護中心通知，表示無法再照顧順任. 於是全家決定在順任生日時臨時前往釜山旅行. 越是駕駛那輛匆忙借來、破舊的廂型車在高速公路上搖搖欲墜，旅程背後隱藏的真正目的與祕密就越一一浮現.

透過戲劇作品，以清澈透明形象深受喜愛的演員裴賢聖，將在電影〈失樂園〉中飾演「柳善宇」，展現截然不同的一面. 繼前作〈臉孔〉的朴正珉之後，延尚昊導演這次選中的新面孔正是裴賢聖. 兩人的緣分始於《地獄》第二季拍攝現場. 雖然相處時間僅約一集，但導演記住了當時留下的印象，並將首度擔綱電影主角的機會交給裴賢聖. 延尚昊導演表示，「雖然只相處了大約一集，但他的投入感非常出色，與工作人員及其他演員相處時的態度也令人印象深刻」，並說明選角原因：「柳善宇必須是一個同時具備純真與冷峻面貌的神祕人物. 我認為裴賢聖能夠呈現這種矛盾並存的樣貌.

以出色說故事能力與創新內容，帶來頂尖娛樂體驗的全球串流服務Disney+原創系列〈韓國製造》第二季〉，迎接中秋節後接續而來的10月連假，公開不可錯過、一口氣追完的3大看點. #1. 從第一集到最後一集，宛如一部電影. 一口氣貫穿6集的劇情發展，以及一觸即發的懸疑感. 講述9年後朝更大欲望失控狂奔的「白起泰」危險旅程之黑色犯罪劇〈韓國製造》第二季〉，第一個值得一口氣追完的看點，就是毫不停歇、疾速推進的劇情. 延續第一季透過每一集不同的事件與人物建立世界觀的做法，第二季則朝向一場巨大的事件發展，讓角色的欲望與選擇彼此交織，展開更為緊湊的故事.

上映第2週依舊延續強勁票房氣勢的電影 〈刺殺者（們）〉，不僅拿下韓國電影票房冠軍，韓國電影預售率也再度登上榜首，穩坐戲院市場票房領先地位. 故事追查1974年8月15日震撼大韓民國的第一夫人遭槍擊事件疑雲及幕後主使的電影 〈刺殺者（們）〉，同時拿下韓國電影票房冠軍與韓國電影預售率冠軍，上映第2週仍以強大票房實力捍衛韓國電影的尊嚴. 根據韓國電影振興委員會綜合電算網，〈刺殺者（們）〉截至10月1日（週四）上午7時，累計觀影人次達1,766,942人，登上韓國電影票房冠軍.

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※ 〈殺手（們）〉影評接續第1部。本文含有電影劇透。

歌手WOODZ（本名曹承衍）針對近日傳出將演出一部以原子彈（原爆）為題材的日本電影一事表示：「我收到劇本後就婉拒了. 」 WOODZ於27日下午透過直播表示：「我想這件事不能不說. 覺得應該跟大家說說你們會好奇的事. 」他說：「之所以沒有正式表明立場，是因為我想，MOODZ（粉絲名）大家那一天心情應該都不好受. 」 他接著說明：「報導內容有誤. 因為我們收到劇本、了解內容後，向公司說明，正當我們審慎思考時，已經決定婉拒演出，卻在那個過程中遭到報導. 」他也補充：「對於因為這件事造成喧鬧，我感到抱歉，但在我和公司都還沒有採取任何行動的情況下，當時沒有能立即說明的內容，所以現在才出面說明.

席捲日本的天才法醫誕生，豪華製作團隊聯手打造 由柳德煥主演的經典劇集《神之測驗》即將在日本華麗復活. 「亞馬遜Prime Video Japan」正式宣布，將於12月4日公開同名翻拍劇. 原作OCN《神之測驗》自2010年至2019年共推出5季，成功樹立韓國首部醫療犯罪刑偵劇的里程碑. 這次的日本翻拍版細膩描寫一名被稱為獲神選中的天才外科醫師，轉任法醫後追查籠罩神祕面紗的死亡案件與真相. 擔綱全劇主角的，是曾在電視劇《Number MG5》、《盛夏的灰姑娘》，以及電影《東京復仇者》、《怪奇宅》等作品中展現獨特演技的日本當紅演員間宮祥太朗.

以電影〈鈦〉在坎城影展奪得金棕櫚獎的導演茱莉亞·迪庫爾諾帶著新作〈阿爾法〉回歸. 茱莉亞·迪庫爾諾透過〈生而為人（Raw）〉、〈鈦〉等作品，以大膽的美術調度描繪被社會視為禁忌的慾望，建立出獨特的影像世界. 她常以令人強烈印象的身體變形意象、讓觀者以身體感受他者痛苦的感官移位，以及對規範化身份的解構為題. 此次在〈阿爾法〉中，她延續既有的世界觀，並刻畫出新的變化. 作品的悲劇性家庭戲色彩更濃，並採取過去與現在、生命與死亡、現實與幻想之間來回穿梭的敘事，呈現世界觀的變異. 也因此，〈阿爾法〉成了迪庫爾諾作品中爭議最大的一部.