“韓劇推薦”搜索结果

CJ ENM與Studio Dragon推出的日本本地製作劇集《我的丈夫請和我結婚》(以下簡稱日本版我的丈夫請和我結婚)證明了它是今年在日本引起轟動的最佳話題作品. 根據谷歌發布的《2025年今年的搜尋詞(Year in Search 2025): 日本》，日本版我的丈夫請和我結婚在劇集部門中擊敗了眾多強勁的候選者，登上搜尋詞排名第一. 這一成就超越了引發全球熱潮的《魷魚遊戲》(第二名)，顯示了該作品在日本的壓倒性影響力.

Netflix 原創綜藝 〈黑白廚師第二季〉 在公開首週便登上全球非英語節目第一名，再次證明了 K-綜藝的全球地位. 根據 24 日 Netflix 官方統計網站「Toon」公布的數據，〈黑白廚師2〉 上週的觀看次數達到 550 萬次，成為非英語內容中最多觀看次數的節目. 觀看次數是將總觀看時間除以片長的值，是顯示實際觀眾數的關鍵指標. 各地的成績也相當驚人. 在包括韓國、香港、新加坡、台灣等亞洲主要國家中均獲得第一名，並在包括卡塔爾和印尼的中東及東南亞地區也進入前十名，展現了強大的實力. 〈黑白廚師〉 是一檔由國內頂級明星廚師「白筍」與實力卻無名的「黑筍」對決的生存料理競賽節目.

2025年即將結束. 年末結算的預告不時傳來，年末需要一段時間來整理和回顧過去的一年. 因此，《Cineplay》也想回顧今年，選出各個領域的作品. 我們選出了電影、劇本類、非劇本類、演員、新人演員以及不分領域的特別獎. 本篇文章將逐一挑選出非劇本類中最令人印象深刻的作品. 這些作品是在2025年12月10日之前在韓國正式播出或在OTT上公開的. 如果有錯過的作品，希望能作為參考來觀看. 秋雅英 - 〈未知的首爾〉〈未知的首爾〉深刻反映了當今韓國因排隊和無限競爭而痛苦的現實，以及在這其中失去夢想和希望的年輕人的現狀.

線上視頻服務Wavve正式公開2026年針對新內容的陣容，預告OTT市場的變革. 明年Wavve將以獨特的類型差異化和壓倒性的卡司為重點，專注於擴展經過驗證的特許經營綜藝和通過與廣播公司的戰略合作製作大型劇集. 綜藝：貫穿「多巴胺」和「社會爭議」的強力陣容2026年Wavve綜藝策略的核心關鍵詞是「粉絲」和「爭議」. 超越單純的娛樂，提出社會議題，形成強大的粉絲群體的真人秀將大規模回歸. 最受期待的作品是曾在TV-OTT整合話題性中獲得第一的〈血之遊戲〉系列. 更為激烈和巧妙的心理戰武裝的〈血之遊戲X〉（暫定名）將於明年6月公開，受到生存類型粉絲的期待.

由演員鄭知所、李秀赫、車珠英的相遇引發話題的綁架驚悚片《姐妹》已確定於明年1月28日上映. 隨著上映消息公開的第一波海報預告了三位角色的緊張對峙，吸引了預備觀眾的目光. 《姐妹》講述了為了巨額贖金而綁架姐姐的「海蘭」（鄭知所）、設計這一切的「泰秀」（李秀赫），以及成為人質奮戰的「小珍」（車珠英）之間隱藏的真相. 鄭知所·李秀赫·車珠英，綁架劇中交織的三位角色的強烈變身首先，鄭知所通過《寄生上流》、《榮耀的背後》等作品證明了其廣泛的演技範疇，將飾演妹妹「海蘭」. 海蘭為了籌集生病妹妹的手術費而綁架異母姐姐小珍，鄭知所將立體地描繪出關係裂痕中出現的複雜情感變化. 李秀赫則飾演綁架劇的主導者和設計者「泰秀」.

全道妍和金高恩的「瘋狂演技」征服了全世界. Netflix原創系列 〈自白的代價〉 在公開兩週後登上全球非英語系列第一，引起熱議. 全道妍和金高恩的強烈演技對決和不可預測的敘事吸引了全球觀眾. 根據Netflix官方網站Tudum於17日發布的「Netflix前十」統計， 〈自白的代價〉 在8日至14日的一週內在非英語節目中記錄了570萬觀看次數，登上榜首. 觀看次數是總觀看時間除以作品的播放時間. 按國家分析，驚人的成就更加明顯. 〈自白的代價〉 在包括韓國在內的玻利維亞、多明尼加共和國、厄瓜多爾等39個國家中，均在非英語節目中獲得第一.

演員鄭雨盛和玄彬在Disney+原創系列《製造於韓國》中首次正式合作. 15日於首爾江南區大韓洲際首爾帕納斯酒店舉行的製作發表會上，兩位演員表達了對作品的期待和彼此的信任. ⬦ 鄭雨盛 vs 玄彬，彼此之間的「信任」與「緊張」鄭雨盛對與玄彬的首次正式合作表示：「在電影《哈爾濱》中短暫見過面，但這是第一次這麼長時間的合作. 」他說：「一開始非常小心和緊張，但漸漸地感覺到氣氛在變得成熟. 」《製造於韓國》以1970年代為背景，講述白基泰（玄彬）白天是中央情報部的特工，晚上則是走私者，與檢察官張建英（鄭雨盛）之間的激烈對立. 鄭雨盛表示：「因為是第一次以新角色見面，所以不得不小心.

製作公司新時代公司於9日宣布，音樂劇 〈比利·艾利奧特〉將於2026年4月12日在首爾藍色廣場新韓卡洞舉行，結束5年的重新整備. 〈比利·艾利奧特〉以1984年至1985年期間英國北部的礦工大罷工為背景，講述了偶然接觸芭蕾的男孩「比利」的成長故事. 該劇改編自2000年同名電影，並在2009年美國托尼獎頒獎典禮上獲得包括最佳音樂劇在內的10個獎項，成就非凡. 在國內自2010年首演以來，於2017年和2021年共演出三次，深受觀眾喜愛. 該作品的特點是被稱為「比利學校」的系統性少年演員培養系統. 「比利學校」直接指導少年演員的舞蹈和歌唱，並選拔和培養擔任角色的候選人.

今年三月初傳來了令人高興的消息. 來自沈恩京的 〈旅行與日常〉 拍攝現場的邀請. 之前見面時聽說宮崎翔導演的作品要去日本拍攝，沒想到拍攝已經接近尾聲了. 為了能看到現場，我必須趕緊收拾行李. 兩人的相遇其實是從未想過的組合. 雖然看似不費力，但宮崎翔的鏡頭工作深入受傷角色的內心，擁有吸引人情感的微妙而強大的力量. 演員沈恩京在每部作品中如量身定做般的演技，卻是另一個領域. 兩人的風格似乎會產生新的交集. 脫離都市，靠近自然，向著逸脫要拍攝沈恩京演員現在“位置”的坐標，必須在這部電影的 〈旅行與日常〉 的結構中尋找. 首先，出現了苦思冥想編劇的人. 就是沈恩京.

「電影中的台詞中，『實感』這個表達是最核心的. 希望觀眾們能透過這部電影重新感受到『活著』的感覺. 」日本電影界的「現在」以及最受矚目的導演宮崎翔來到韓國. 他透過新作《旅行與日常》 喚醒了我們曾經遺忘的感官. 在3日於首爾見面的宮崎導演，坦誠地分享了他在自己影視作品中最具挑戰性和詩意的這部作品. ◆ 超越光與暗，這次是「風」他曾在《你的鳥兒會唱歌》、《黎明的所有》等作品中展現了細膩的光線調和，這次他努力將看不見的「風」捕捉在鏡頭中. 他回憶道：「如果說到目前為止我專注於光與影，那麼這次的課題就是風. 我對演員們的指導是『請對突如其來的風做出反應』. 我的角色是觀察拍攝地形，並在風起的時候喊出『行動』.