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CJ CGV於3日宣布將上映由韓國文化藝術委員會主辦的「表演藝術創作產實今年的新作」中選定的兩部音樂劇的「阿爾科直播」企劃展. 阿爾科直播是一個將優秀的表演藝術內容轉換為影像，讓觀眾能在電影院觀看的企劃，自2019年以來，藝術委員會與CJ CGV共同推進此項業務. 今年上映的作品是創作音樂劇和兩部. 將於9日上映的，是根據美國作家納撒尼爾·霍桑的短篇小說《拉法奇尼的女兒》製作的，該作品被評價為探討愛的複雜性和人類內心恐懼的作品，並伴隨著美麗的音樂. 將於23日上映的，是根據紀錄片電影和隨筆《超級有趣的老去》改編，描繪了剛開始學習韓文的奶奶們寫詩，重新定義和開拓自己生活的過程.

EBS「EIDF 2026」韓國唯一紀錄片影展……捕捉 64 部的真實自 24 日至 30 日線上線下同步舉辦，新設特別展等共 9 個單元放映由 EBS 主辦的「第23屆 EBS國際紀錄片電影節」（以下「EIDF 2026」）將於 24 日至 30 日華麗揭幕. 今年的核心口號是「時代肖像」，在由人工智慧（AI）主導的時代裡，與觀眾相見的是來自 28 國、共 64 部「紀錄片」，共同探求影像的本質真實性. 超越仇恨的同盟，映照在螢幕上的我們的真實面孔在上月 6 日於「首爾影像中心」舉行的記者會上，EBS 具體公布了本屆影展的藍圖.

K-內容全球版圖擴張……迷倒好萊塢的「新生代4人幫」圖像團體「LE SSERAFIM」的許潤珍、演員夏藝琳、團體「CATSEYE」與「Cortis」等4位韓國裔藝人，完美收服全球娛樂的心臟地帶好萊塢. 美國最具權威的娛樂媒體《Variety》公布的「Young Hollywood Impact」（年輕好萊塢影響力）名單中，他們大舉入列，也證明了在主流市場穩固的地位. 《Variety》於4日（當地時間）透過官方網站，搶先公開「2024 Young Hollywood Impact Report」（2024年年輕好萊塢影響力報告），聚焦18至28歲之間將驅動未來產業的核心人才.

克里斯多福·諾蘭執導的 〈奧德賽〉 8月5日在韓國上映，這部改編自荷馬史詩 「奧德賽亞」 的新片，也是他籌備逾20年的夢想計畫. 「奧德賽亞」 成書於西元前8世紀左右，被視為古希臘文學的頂峰，也被視為開創西方文學的作品；近3000年來，它對文學、戲劇與電影等領域產生深遠影響. 諾蘭在 〈奧德賽〉 中，以宏大規模與哲思視角重新詮釋這部構成西方文化根基的史詩，呈現關於人類意志、返鄉與神人衝突等普遍主題. 隨著 〈奧德賽〉 在全球獲得影評與觀眾好評，本文根據環球影業公開資料整理本片的幕後故事. # 諾蘭所懷抱逾20年的夢想計畫〈奧德賽〉 是諾蘭導演懷抱超過20年的夢想之作.

描寫與暴力對抗的高中生慘烈求生故事，也是璀璨成長篇章的 〈《弱者英雄 第1、2級》〉，帶動全球爆發性迴響，讓柳宙珉導演成為最受矚目的創作者之一. 她將以Disney+原創影集 〈《代碼》〉再次回歸. 〈《代碼》〉是以在徘徊於非法與鑽法律漏洞的勢利律師，被邀請進能實現願望的應用程式「代碼」之後所展開的神祕犯罪驚悚劇. 〈《代碼》〉的卡司陣容同樣引人注目. 首先，由 〈《東宮》〉、〈《Vigilante》〉、〈《二十五，二十一》〉、〈《Start-Up》〉等作品所累積的動作驚悚到愛情、成長劇，跨越類型界線、逐步建立起屬於自己的風格的南柱赫，將在劇中飾演在非法與鑽法律漏洞之間周旋的勢利律師尹泰柱一角.

改寫下一代K-網漫版圖的偉大序章拉開主導全球內容市場的K-網漫未來，將啟動一項尋找新力作的大型發掘計畫，用以挖掘將引領下一代網漫生態體系的原創人才. 韓國漫畫影像振興院表示，為了尋找能帶動下一代網路漫畫生態的獨創人才，將舉辦「第24屆中華民國原創漫畫徵稿比賽」，並於15日正式公開宣布. 本次徵稿比賽提供了前所未有的舞台：只要年滿18歲以上，就能不分資深或新進創作者，隨時提出參賽申請. 主辦方將尊重創作者無限的想像力，作品題材與主題不設任何限制. 不過，為確保大眾性，必須為「全年齡可閱」分級；且資格嚴格限定為「純粹原創作品」——需完全沒有在其他平台進行正式連載或出版經歷. 審查過程比以往更為犀利且透明.

「K-喜劇」的新文藝復興，釜山指揮亞洲的歡笑南韓的笑聲版圖再次改寫. 下個月21日，將於釜山BEXCO會議中心（Busan BEXCO Auditorium）華麗登場的「第14屆釜山國際喜劇影展（BICF）」，不只是場慶典，更是一個能改變產業範式的龐大實驗場. 本次為期10天的活動，預料將成為過去遺產與未來趨勢激烈碰撞、並相互融合的壓倒性舞台. 據釜山市15日公開的藍圖，今年的核心主題是「世代跨越」. 曾在艱困舞台上奠基的傳奇喜劇演員，以及掌握當下數位潮流的新生勢力，將在同一個空間並肩呼吸.

※〈希望〉 演員 趙寅成 的專訪接續自 第1部. 想像一個虛構存在來演出肯定是很大的挑戰. 特別是片尾成基與巨大外星智慧生物對峙時，那細微的眼球轉動與表情演技令人印象深刻. 可以談談您在表演上的幕後花絮嗎. 其實動作戲固然重要，但把其他場景／戲的質地也建立起來，同樣很難. 反應本來就是最重要的. 例如 〈走私〉 (2023) 中，我飾演的權上士出場時，我自己並沒有做什麼動作. 金惠秀前輩給出什麼樣的反應，這邊的人物就會跟著活起來. 因此在 〈希望〉 裡，看到生物時的反應非常關鍵. 只有這樣，生物才會有生命感. 那個鏡頭我是本能做出來的，導演非常喜歡. 從成基的外型會讓人聯想到美國西部片風格.

SBS週五週六黃金檔新劇《金部長》（編劇：南大仲；導演：李承榮、李昭恩；企劃工作室：Studio S；製作工作室：Studio S；Fantagio）在播出第4集就衝破收視率21. 6%，目前正以驚人的熱潮持續延燒. 劇組則因大膽導入AI技術，再度引發另一波話題. 主角金部長（蘇志燮）以特勤人員出身、展現其過去的約3分鐘左右段落，整段由AI製作完成. 這樣的案例也成為韓國影視劇史上《金部長》首例. 特別是AI製作方面，國內VFX影像專業人士親自企劃，並以國內技術力完成的AI內容平台「AICRON（艾克隆）」全程採用100%.

本次特別企劃展降低電影院門檻，將更廣泛地介紹韓國短片，並讓觀眾能在充滿個性的作品中，發掘屬於自己的電影品味. 特別是依照「Ciné Academy」這項獨創概念，準備了依照觀眾的「短片親密度」所量身打造的導覽指引. 「入門」單元面向首次接觸短片的觀眾，能毫不費力地沉浸其中；同時也有「進階」單元，讓人盡情體驗獨創視角與形式擴展性的魅力. 兩大主題共推出 8 部短片作品. 「入門」單元將介紹能讓短片入門者迅速融入其中的俏皮作品，包括演員兼導演身分活躍的朴政民所執導的 〈反正選舉〉、成多泫導演的 〈家庭電影〉、金多元導演的 〈甜甜是我的室友〉、以及金泰陽導演的 〈只有我知道的舞〉 將進行放映.