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演員全智賢打破了長達11年的沉默，終於回到銀幕上. 發行公司Showbox於5日正式確認了延相浩導演的野心之作'群體'的上映時間為今年5月. '群體'是一部因不明病毒擴散而被封鎖的大樓內發生的極限生存驚悚片. 在感染者以不可預測的形式怪異進化的過程中，描繪了人類的慘烈搏鬥. 延相浩導演通過《釜山行》、《半島》、《地獄》等作品建立了獨特的世界觀，這次執導將期待開創類型片的新視野. 最重要的是，這部作品因為是全智賢的銀幕回歸作，從企劃階段起便受到了電影界內外的熱烈關注.

演員都敬秀首次挑戰反派角色的感想. 在4日，YouTube頻道'青溪山狗狗唱片'公開了Disney+原創系列〈操控城市〉的兩位主角，池昌旭和都敬秀出演的影片. 當天兩人分享了〈操控城市〉的幕後花絮以及他們的日常，進行了真誠的對話. 都敬秀在〈操控城市〉中首次擔任反派角色. 〈操控城市〉講述了平凡生活的太中（池昌旭）某天無辜地捲入了殘酷的犯罪而入獄，並得知一切都是由耀翰（都敬秀）計劃的，於是展開了對他的復仇的動作劇. 都敬秀表示，首次擔任反派角色在外觀上也做了很多嘗試，他笑著說："為了控制體重而努力了很多. 但是看了剪輯後的影片，這裡看起來瘦，其他地方卻顯得胖胖的.

Netflix影集《醜聞》公開製作劇照，故事描述才華出眾、卻受困於只能以朝鮮時代女性身分生活的「趙氏夫人」，以及朝鮮第一風流才子「趙元」之間大膽而危險的愛情賭局，並牽扯出另一名女子「希娟」的故事. 製作融入現代感的時代細節，超越傳統古裝劇的敘事語法，打造出《醜聞》獨有的別樣魅力. 《醜聞》的服裝與視覺指導由現代韓服代表性設計師品牌Chaikim參與，呈現出魅惑而精緻的韓國之美. 公開的製作劇照中，服裝完整展現每個角色的個性，令人移不開目光. Chaikim服裝設計師金英珍談到「趙氏夫人」（孫藝珍）的服裝時表示：「我安排隨著『趙氏夫人』的情感與欲望逐漸加深，綠色也一層層變得更加濃郁.

跨越國界的島嶼愛情故事，全球計畫揭開序幕 全球串流平台《Disney+》將於今年秋天鎖定全球觀眾的情感. 由演員《池昌旭》與日本新生代明星《今田美櫻》主演的全新原創系列《Merry Berry Love》，將於10月7日正式公開. 本劇細膩描繪韓國空間企劃師李宥彬（《池昌旭》飾）一夕之間失去所有，以及日本農夫凱琳（《今田美櫻》飾）在美麗島嶼相遇，並如命中注定般墜入愛河的過程. 兩名背景迥異的男女在陌生空間中交流、療癒彼此傷痛的故事，預料將引發廣泛共鳴. 尤其值得注意的是，本系列由韓國《CJ ENM》與日本地面電視台《日本電視台》攜手打造，是大型全球共同製作計畫，預料將產生強大綜效.

Netflix 影集〈醜聞〉講述才華出眾、不甘一生只被局限於朝鮮時代女性身分的「趙氏夫人」，與朝鮮第一風流才子「趙元」展開大膽又危險的戀愛賭局，以及被捲入這場賭局的女子「熙妍」的故事，於 9 月 9 日（三）順利舉行製作發布會. 鄭智宇導演、孫藝珍、池昌旭與娜娜出席活動，分享作品的多元面貌. ​ 首先，鄭智宇導演介紹〈醜聞〉時表示：「這是一個將 18 世紀創作的法國原著小說，改寫為以朝鮮為背景的故事. 兩名從年少時期便有深厚情感連結的男女，因心中仍有未了的眷戀而開始一場遊戲，還有一張新面孔被捲入這場遊戲.

Netflix原創影集 〈醜聞〉（The Scandal）確定於9月18日下午5時在全球同步上線. 本劇全8集，由鄭智宇執導，李承英與安惠松編劇；製作公司穆比洛與秀木園共同製作. 〈醜聞〉 描寫朝鮮時代，具有超凡才華、難以以當時女性身分生活的女子『趙氏夫人』（孫藝珍）與朝鮮情場高手『趙源』（池昌旭）之間，大膽且危險的愛情賭局，以及被捲入這場賭局的女子『希妍』（娜娜）的故事. 此劇為將法國作家皮埃爾·肖德洛·德·拉克洛之1782年小說 「危險關係」 置於朝鮮時代背景重新詮釋的作品. 導演鄭智宇表示：「我不想只做成單純的愛情劇結構.

仁惠就算面對大學入學考，仍全心照顧家禽，簡直把心力傾注在這件事上的孩子. 朴慧珍 其實我也不是那種會讀書讀得很拚命的類型，所以看到仁惠的行動，我特別有共鳴. （笑）老實說，因為是大學入學考，就一定所有人都只會讀書嗎. 也有孩子除了讀書以外，還活在做自己想做的事. 看著仁惠，我覺得很親切. 黃裕永導演 其實仁惠滿多都收進了我的樣子. 因為我很會跟著人跑，別人若有拜託我，我也通常做得很好. 像電影裡宥瑞那種很帥的角色，我會忍不住跟著一起做、一起嘗試——那種樣子也很像我. 仁惠照顧飼養場的部分也是，第一次好像是陰錯陽差才開始做，但之後就像是沒有什麼抱怨，會一直把它做下去.

吞沒戲院街區的壓倒性恐懼，《群體》攻下 500 萬里程碑 延相昊宇宙的進化沒有停下腳步. 打開 K-殭屍驚悚新視野的《群體》，上映 24 天便累計觀眾數突破 500 萬人，替長線熱賣的楔子狠狠釘下. 根據發行商 Showbox 的官方統計，《群體》在當天上午獲得 500 萬名觀眾的選擇. 這也是 2024 年韓國電影票房排行榜中，僅次於《王與做男》，所寫下的第二個巨大的票房佳績. 這部作品上月 21 日登上院線，開畫第 4 天就奪下 100 萬、上映第 10 天達 300 萬、上映第 14 天又迅速搶回 400 萬的里程碑，證明了今年上映作品中最具破壞力的票房衝刺速度.

上映10天即突破300萬觀眾的〈群體〉，毋庸置疑是目前院線最受歡迎的作品. 不過，〈群體〉的口碑也明顯分成兩派；這一點，在受邀試映的Cineplay記者之間同樣明顯. 因此，Cineplay記者重新檢視〈群體〉，逐一說明各自欣賞與不滿之處. 看過〈群體〉的觀眾或許會有所共鳴. 金智妍 記者 (+) 專注於心理性恐懼而非純粹肉體恐懼的密室驚悚快感 喪屍的恐懼通常是物理性的──速度快、數量多、彷彿隨時會撕咬肉身的威脅. 但延尚昊在他擅長的「密室驚悚」基礎上，設計出一種新的威脅方式. 在這個宛如巨大實驗室的密閉空間中，延尚昊透過全新的喪屍機制，試圖製造陌生而深層的不安感.

※ 《群體》延相昊導演專訪，接續於 第一部. 《釜山行》之後已過10年. 再拍殭屍片時，有沒有覺得像是要完成某項課題. 我一開始並不是抱著「一定要用殭屍拍些什麼」的想法. 和崔奎錫編劇一起討論時，我們沿著《地獄》的延續線思考，提出了「個體在被普遍思維包圍時會感到無力」這類的構想. 起初並非以殭屍題材為出發點，後來覺得可以用殭屍來呈現，於是就用殭屍片去處理. 我並非帶著某種預設任務去做殭屍片. 若要比較參考作品的話，《群體》可以聯想到好幾部片，但我認為它與《外星的侵入者》(1978)有相似之處. 《群體》實質上是一部以殭屍為主的電影. 導演您幾乎已可說是韓國殭屍的代名詞了.