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▶〈野性之物〉 演員 姜東元 的採訪接續自 第1部. 〈野性之物〉中飾演玄宇的角色把『頭轉』視為永遠無法放棄的夢想象徵，那麼對姜東元來說，如果也有類似的夢想，那會是什麼. 我只是想成為世界最頂尖的演員，簡單來說就只有這個. 那是我的夢想. 那就是我的頭轉. 玄宇是一個隨著歲月流逝聲望下滑、帶點心酸感、很有生活感的小人物. 對於自出道以來長期屹立於頂峰的姜東元這樣的演員來說，要詮釋這類角色的情感線，可能會感到陌生吧. 整體看起來似乎是逐步向上，但過程中還是有波動. 說自己一路走高也有點好笑. （笑）好像從沒跌破200日移動平均線，但偶而會在50日移動平均線上下波動.

"我的女兒凱莉現在失去了爸爸. 對一個因悲傷而無法進食的孩子說'藥物成癮'，真是太過分了. 請停止這種行為. "在七月失去丈夫奧吉·奧斯本（Ozzy Osbourne）的莎朗·奧斯本（73歲）對針對女兒凱莉·奧斯本的殘酷女巫狩獵流下了眼淚，並進行了正面反駁. 在12日（當地時間）播出的脫口秀'皮爾斯·摩根無審查(Piers Morgan Uncensored)' 中，莎朗·奧斯本作為嘉賓出現. 她身穿喪服，談到了失去丈夫的悲傷以及對留下的家庭的公眾攻擊. ◆ "凱莉沒有使用奧澤匹克. . .

崔熙瑞最近分享了有關她剛拍攝完成的好萊塢電影的故事. 演員崔熙瑞最近公開了雜誌《Singles》的畫報，並在當時進行的訪談中分享了各種故事. 剛結束在香港的話劇《櫻桃園》演出，崔熙瑞與孫石九一起出演的話題作品〈貝德福德公園〉（Bedford Park，暫定）的幕後故事也被揭露. 她表示，這部好萊塢電影〈貝德福德公園〉（暫定）是“在30歲出頭時被選中，並在30歲後拍攝完成，字面上就是我30歲的生活的作品. 這是一部類似整理和作業的電影. ”六年前，崔熙瑞獨自前往紐約參加試鏡並被選中，她回憶起當時為了說服導演而想到了對手演員孫石九. “因為已經和孫石九演員合作過好幾次，所以我對他有信心.

進軍好萊塢的演員金泰熙在紐約舉行的全球首映活動中，以流利的英語訪談引起了話題. 被稱為“娛樂圈代表腦力”的金泰熙在國際舞台上展現的智慧之美，吸引了國內外粉絲的熱烈反應. 金泰熙於5日參加了在美國紐約聯合廣場的里加爾劇院舉行的Prime Video原創系列《蝴蝶》世界首映活動. 在這裡，她以自信的英語回答海外媒體的提問，展現了作為全球明星的風範. 以自信的英語訪談展現全球魅力 在被問到“觀眾為什麼要看《蝴蝶》”的關鍵問題時，金泰熙毫不猶豫地用英語回答. 她表示：“影片中包含了真實感的動作場面和感人的故事，將為觀眾帶來興趣和樂趣.

好萊塢的代表性世代差異友誼，林賽·羅韓（39歲）和詹米·李·柯蒂斯（66歲）在與《PEOPLE》雜誌的特別互訪中，公開了持續22年的深厚友誼的秘密，引起了話題. 在23日公開的訪談中，兩位演員坦誠地分享了通過《Freakier Friday》拍攝而更加牢固的關係和彼此之間的信任. 兩人在2003年《Freaky Friday》中首次相遇，當時17歲的羅韓和45歲的柯蒂斯的相遇由此開始. 羅韓表示：「詹米在我面對許多公眾事務時一直陪伴著我. 她在私下裡真的為我付出. 」表達了對柯蒂斯的感激之情. 柯蒂斯也表達了對羅韓的特殊信任感. 她說：「我可以信任她. 這是很多人無法說的話.

好萊塢的活生生傳奇萊斯莉·烏甘姆斯（82歲）在NPR的「Fresh Air」節目中回顧自己的76年演藝生涯，公開了作為現役演員的活動秘訣，引發話題. 在22日播出的訪談中，烏甘姆斯表示：「我不會考慮年齡. 我只會想著下一部作品是什麼」，展現了驚人的熱情. 自6歲以ABC系列劇「Beulah」出道以來，烏甘姆斯至今仍活躍於演藝圈. 在訪談中，她謙虛地表示：「當人們稱我為偶像時，我才意識到，啊，我工作了這麼久. 」她說：「我一直在工作，這讓我感到快樂」，展現出82歲的她依然充滿活力. 特別是在漫威電影「死侍」系列中，飾演口出惡言的「盲目阿爾」角色時，她透露了有趣的幕後故事.

撼動好萊塢慣例的虛擬演員：挑釁式出道及其限制 成為好萊塢電影界熱門話題的「人工智慧（AI）演員」「蒂莉・諾伍德」，終於在媒體面前現身. 她於美國時間8日接受美國有線電視新聞網（CNN）視訊專訪，首次與大眾交流. 為了消除電影界對她的疑慮，她一開場便語帶深意地說：「那個，我不是人類的敵人. 這才是重點. 」 這次專訪是虛擬人類演員問世以來，首次接受媒體正式採訪，因此受到全球媒體矚目. 出現在螢幕另一端的「蒂莉・諾伍德」操著流利英式英語，毫不避諱地回答記者提問. 她形容自己「尖銳、溫暖，個性喜歡帶點乾式英國幽默」，還說：「這是對開發者艾琳的秘密，但我也有一點反叛性格. 」她藉此展現高度自然語言處理能力.

※〈慶州紀行〉 金美昭導演專訪接續自第1部. 《慶州紀行》中，最引人注意之一的是片中對加害者白相賢（卞耀漢飾）的刻畫. 您為何不為白相賢補述背景，而僅將他塑造成暴力的加害者. 我覺得最大的原因是我認為這個故事的核心不在白相賢身上. 核心是家庭的故事，是關於無法回來的女兒、以及對失去女兒仍牽掛不已的家人. 其實角色很多，要去鋪陳那些角色的情感已經非常忙碌. 因此，與其說我刻意不替罪犯補上背景，不如說我更認為這部片根本不需要那一層，觀眾也未必會對那部分感到好奇. 我在描寫白相賢時，參考了很多隨機殺人犯的類型.

〈奧德賽〉中最令人印象深刻的場面之一，是奧德修斯（麥特·達蒙）一行人在追逐一隻羊後，誤闖進山洞所遭遇的獨眼巨人賽克洛普斯. 巨大的身軀把山洞堵成一座巨石，關起山洞裡的人，一天兩個、兩個地吃掉，然後就睡去. 克里斯多福·諾蘭曾在多次訪談中談到，外界最熟悉的獨眼巨人角色，正是受了弗朗西斯科·戈雅畫作《吞吃兒子的薩圖爾努斯》，以及同樣以他為靈感、做出一個雖然有臉卻沒有眼睛的怪物的吉列爾莫·德爾·托羅的 〈潘神的迷宮：奧菲莉亞與三把鑰匙〉(2006) 所影響. 不過最驚人的地方在於，電影裡的獨眼巨人賽克洛普斯，竟然也是像《特洛伊》那座木馬一樣，直接做出來的「道具」.

※〈希望〉 演員 趙寅成 的專訪接續自 第1部. 想像一個虛構存在來演出肯定是很大的挑戰. 特別是片尾成基與巨大外星智慧生物對峙時，那細微的眼球轉動與表情演技令人印象深刻. 可以談談您在表演上的幕後花絮嗎. 其實動作戲固然重要，但把其他場景／戲的質地也建立起來，同樣很難. 反應本來就是最重要的. 例如 〈走私〉 (2023) 中，我飾演的權上士出場時，我自己並沒有做什麼動作. 金惠秀前輩給出什麼樣的反應，這邊的人物就會跟著活起來. 因此在 〈希望〉 裡，看到生物時的反應非常關鍵. 只有這樣，生物才會有生命感. 那個鏡頭我是本能做出來的，導演非常喜歡. 從成基的外型會讓人聯想到美國西部片風格.