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稱霸日本音樂市場，人氣一路勢不可擋 全球男團「ZEROBASEONE」在日本音樂市場展現壓倒性存在感. 他們在當地發行的第二張迷你專輯「回歸LOVE」登上最具權威的「Oricon專輯週榜」冠軍，展現爆發性的暢銷實力. 根據Oricon 25日正式公布的榜單預告，ZEROBASEONE的「回歸LOVE」不僅在每日專輯榜締造「連續4天冠軍」佳績，也穩坐即將公布的「8月31日當週專輯榜」冠軍寶座. 這不僅反映其穩固的全球粉絲群，也顯示作品成功吸引日本當地大眾目光，再次確立「ZEROBASEONE」無可比擬的地位. 新專輯「回歸LOVE」貫穿「回到你身邊」這一抒情卻強烈的主題.

金惠俊在Disney+原創影集 〈殺手們的購物商場 第2季〉 中，以強烈的動作戲與細膩的情感演出撐起鄭智安的成長線. 金惠俊飾演主角鄭智安，立體呈現角色的成長. 劇中，鄭智安原本夢想離開叔叔鄭鎮萬（李棟旭 飾），過著平凡生活，卻再度被捲入殺手世界. 失去重要的人後，她決心不再躲藏，蛻變為殺手購物商場「Murder Help」的代表. 鄭智安透過徒手格鬥與槍械訓練反覆磨練，以連死亡也不畏懼的堅定眼神喚醒殺手本能. 在節奏緊湊的類型劇中，金惠俊以紮實的情感鋪陳提升劇情的沉浸感. 她在極限危機中逐步顯露與鄭鎮萬相似的一面，使角色成長更具說服力，獲得觀眾好評.

演員金惠準在 tvN 全新月火劇 〈最愛的員工〉 中化身可愛追星族，首播就展現鮮明存在感. 在 3 日首播的 〈最愛的員工〉 中，金惠準飾演新進職員南多凜，展現跳脫活潑的魅力. 她一心想成為所謂「成德」（成功的鐵粉），為了能在同一家公司與最愛、擔任時尚總監的李燦（車宇民）共事，毅然離開韓國第一時尚企業 SE物產，並堂堂獲得阿佩洛的錄用. 想到能與李燦共事，她難掩激動；在辦公室各處發現偶像的痕跡時的興奮模樣，也讓觀眾會心一笑. 但歡喜只是短暫，南多凜與代表姜夏基（姜勳）之間上演波折惡緣，預告了不平靜的職場生活.

孫娜恩在SBS金土劇〈金部長〉中挑戰高難度動作戲，成功吸引觀眾目光. 孫娜恩在劇中飾演相生儲蓄銀行的副理、同時也是特殊任務局幹員的「鄭相雅」，她在劇中展現毫不保留的動作演出. 劇情初期以平凡銀行員身分出場的鄭相雅，到了後半段揭露了隱藏的幹員身分，迅速躍升為帶動劇情張力的關鍵人物. 最近播出的第7、8集中，描寫她為了救出〈金部長〉（蘇志燮）和他的女兒而冒險出擊. 孫娜恩完成了出其不意的快速徒手格鬥、對抗南下滲透特工時凌厲的匕首動作，以及在危急情況下以沉著目光制伏目標的槍械動作，呈現出特務的嫻熟能耐. 尤其是她能依情境靈活運用手槍與猛獸用麻醉槍等武器，讓動作場面的代入感更強.

「人類的存在性危機，向海的深淵尋求答案」 此刻正是面對身為人類搖籃、也是巨大的深淵，海洋向我們拋出的沉重議題的時候. 作為韓國唯一的海洋專題影展 「2026 國際海洋影展」 將自 18 日起，連續 4 天在釜山海雲台 「電影殿堂」 揭開序幕. 今年邁入第 9 屆的本屆影展以 「在海之前，我們」 立下哲學命題，並試圖超越僅止於讚美自然，從氣候危機時代的脈絡中，提出人類與海洋生態系共存的社會與人文觀察. 今年共有來自全球 15 個國家的 47 部受邀作品，將以銀幕作為畫布，描繪人類正面臨的、最迫切的存在性危機.

姜基永特別出演於3日上映的電影 〈野性之歌〉. 〈野性之歌〉 描寫曾風靡歌壇、卻因意外一夕解散的三人混合舞蹈團體「Triangle」，在相隔20年後為了重返舞台而展開魯莽挑戰的故事，是一部喜劇電影. 羅泰風（姜基永飾）為舞蹈團體「梅加頓」成員，過去是個存在感淡薄到連昔日Triangle成員黃賢宇（姜東元）、具相九（嚴泰九）、卞度美（朴智賢）都認不出來的人物；但20年後，他已在綜藝圈站穩腳步，成了片中發展最成功的人物. 在電視台與黃賢宇重逢時，他在對方面前擺出源自過去無名時期、夾雜自卑感的虛張聲勢；但面對對方冷淡的反應，他反而一個人亂了陣腳，反差表現為全片增添笑料.

以多樣性（Diversity）、平等（Equality）、包容（Inclusion）、自豪感（Pride）、愛（Love）、團結（Solidarity）六項價值為基礎的國內最大性少數文化藝術博覽會「第12屆首爾 Pride Expo 2026」於5月30日（六）至31日（日）兩天間在東大門設計廣場（DDP）盛大舉行，並圓滿落幕。

電影 〈《比瓦爾第與我》〉 的原題是 《Primavera》，在義大利語裡就是「春天」. 雖然它同樣也是《比瓦爾第》 《四季》 中第一部協奏曲的名稱，但此處的「春天」其實是「解放」的另一種說法. 就像 1968 年布拉格的春天、1980 年首爾的春天、2011 年阿拉伯的春天一樣——在壓迫的時代之後，終於到來的那些時光. 被長久壓抑的事物重新找回原本的色彩，並開始綻放的瞬間. 我們每個人或多或少都知道：所謂「春天」，就是「解放」. 電影片尾字幕中聽見的 〈春天〉，以及這個詞所承載的意義，都留下了久久不散的餘韻.

我們在極短的時間裡，甚至會覺得彼此已完全理解、已然知曉；並且，還會相信那種感覺. 這在音樂之中、也在以音樂作為媒介的溝通上亦是如此. 就兩人的關係而言，最深的那一層，體現在維瓦爾第於夜裡率先找到凱西莉亞的隱身處，傾瀉出那段自白. 那並不是情人的告白，而是朝向音樂傾注的、揪心卻真摯的心意. 他說，在音樂裡，一切皆有可能. 因為他常因氣喘而身體崩塌，只有在音樂裡，他才能變得如此激烈. 只有把自己全部交給音樂的人，才說得出這樣的話. 也正因那份真實，這一幕才最教人心悸. 對維瓦爾第而言，音樂被還原為社會地位、名號、以及行動的自由；對凱西莉亞而言，即便卓絕，也沒有任何事物能將她還原成某種等價物.