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從 AI 電影到南極紀錄片…國際海洋影展今(18)日開幕

15 個國家 47 部海洋電影將在釜山登場。在氣候危機時代,海洋專題影展追問人類與海的共存。

第 9 屆國際海洋影展〈釜山市提供。禁止再販及資料庫使用〉
第 9 屆國際海洋影展〈釜山市提供。禁止再販及資料庫使用〉

「人類的存在性危機,向海的深淵尋求答案」

此刻正是面對身為人類搖籃、也是巨大的深淵,海洋向我們拋出的沉重議題的時候。作為韓國唯一的海洋專題影展 「2026 國際海洋影展」 將自 18 日起,連續 4 天在釜山海雲台 「電影殿堂」 揭開序幕。今年邁入第 9 屆的本屆影展以 「在海之前,我們」 立下哲學命題,並試圖超越僅止於讚美自然,從氣候危機時代的脈絡中,提出人類與海洋生態系共存的社會與人文觀察。今年共有來自全球 15 個國家的 47 部受邀作品,將以銀幕作為畫布,描繪人類正面臨的、最迫切的存在性危機。

深淵的警示與生命的讚歌:從南極到深海

資本主義的貪婪所引發的商業性過度捕撈,正在造成龐大生態系的崩潰。作為開幕作品入選的紀錄片 「為南極而結盟」 以及 「Domain One〈域名一號〉」,正是一份揭開這份冰冷真相的、兼具人類學視角的調查報告。兩部作品透過呈現南極海洋生態系的危機,尖銳地揭露地方社會乃至整個地球已被有機地連結在一起。相較之下,作為閉幕作品的 「在黑暗中有光曾存在」,追隨海洋生物學家的深海探勘,以詩意方式捕捉在漆黑深淵裡生命的驚奇,以及其背後那份脆弱。破壞與生命這兩端敘事的對照,強烈勾動觀眾的理性好奇。

打破科技與自然的界線:AI 所看見的海

特別值得關注的是 「人工智慧(AI)海洋電影特區」 的新設。除了 「生存到 13 小時:貓鯊的冒險」、浪漫奇幻 「Chao〈昭〉」、以及 「行動代號:救救海藻森林」 等多元的類型變奏之外,還將播放由徵件競賽中入選的 「與媽媽的旅行」 與受邀作品 「亞特蘭提斯的夢」 等共 11 部以 AI 為基礎的電影。這正是 「尖端技術」 與 「自然的原型」 這兩個迥異元素得以融合,創造出嶄新藝術語法的歷史性時刻。除影廳放映之外,也規劃了與導演對談(GV)、海洋環境講座等深入的論述場域,預計提供超越單純觀影的立體思考時間。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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