“照片的臉”搜索结果

聚焦影像展演（포토멘터리）〈警方_BRACKET〉照片的臉孔〈警方_RANGLE_BRACKET〉的主角、久川澤世也的代表作，將可親眼直接一睹. 這項展覽消息備受矚目. 〈警方_BRACKET〉照片的臉孔〈警方_RANGLE_BRACKET〉以「用60年、10萬張照片記錄朝鮮半島當代史」的90歲日本攝影新聞紀錄巨匠久川澤世也的人生與影像為題材，呈現其作品的《攝影紀實（포토멘터리）》. 〈照片的臉孔〉是以「用60年、10萬張照片記錄朝鮮半島當代史」的90歲日本攝影新聞紀錄巨匠久川澤世也的人生與照片為主題的攝影紀實.

確定將於9月2日上映的電影〈〈〈照片的臉〈〉〉〉將公開預告海報與預告片. 〈〈〈照片的臉〈〉〉〉是部以60年、10萬張照片記錄朝鮮半島現代史的作品. 影片聚焦90歲日本攝影新聞紀實大師久保原誠榮的生命與影像，並受邀第17屆DMZ國際紀錄片影展「韓國競賽」單元，搶先亮相. 由曾執導〈〈〈水之息〈〉〉〉、〈〈〈西索〈〉〉〉等多部紀錄片，呈現對人深刻理解與溫暖視線的高喜英導演執導，片中細膩捕捉久保原誠榮的生涯與其作品世界. 久保原誠榮因1960年拍攝記錄水俁病慘況的照片，奪下日本攝影評論家協會新人獎，宛如流星般嶄露頭角.

來自團體 f 的演員 故 薛莉（本名 崔眞理） 離世已數年，但她在大眾心中的思念依然深厚. 當地時間24日，薛莉的親哥哥分享了長期未對外公開的她珍貴童年記錄，讓許多人感到心中一陣酸楚. ◆ 親哥哥傳遞的最後禮物… "笑著的臉後的悲傷" 故 薛莉的親哥哥在24日透過自己的社交媒體發表了一句短小卻深刻的文字，內容是「笑著的臉龐為何如此悲傷地哭泣」，並附上一張照片. 公開的照片中，年幼的薛莉梳著整齊的短髮，清澈的眼神直視鏡頭. 這張照片是薛莉的家人一直珍藏的未公開影像，據說是哥哥首次為了與粉絲共同懷念她而公開的. 照片中年輕的模樣與她生前展現的燦爛笑容重疊，給予了她的粉絲無法言喻的悲傷與感動.

演員李敏贞公開了TVING原創系列《惡棍》的激烈拍攝現場，吸引了大家的注意. 臉上滿是傷痕的妝容讓人感受到她對作品的熱情. 12月17日，李敏贞通過自己的 SNS帳號發佈了“12月18日已經是明天了”並上傳了拍攝時的照片. 她解釋道：“#惡棍 #TVING 在釜山通宵拍攝後洗澡前拍的照片. ”接著她還補充道：“在海外可以通過HBO觀看. ”以此向全球觀眾進行宣傳. 公開的照片中，李敏贞透過鏡子自拍了拍攝後的模樣. 特別是臉上各處的淤青似的真實特效妝容，足以讓觀看者驚訝. 這暗示了劇中激烈的動作和事件，提升了對劇集的期待感.

演員 全道妍 回憶起在 Netflix 系列 '自白的代價' 拍攝期間，表示 "臉部肌肉使用最多"。12日，在首爾見到全道妍時，她表示："親近的朋友在看完作品後說，'全道妍展現了許多我第一次見到的新表情，真好'。"她說："迫切感似乎從臉部表情中流露出來。在拍攝過程中，導演甚至擔心地說，'是不是表情太過嚴肅了'。"她對於十年未見的 金高恩 表示："在某些時刻，她甚至主導了拍攝。她一直把角色帶到最後的樣子真是了不起。"'自白的代價' 是一部描繪被冤屈的女性的危險交易的神秘驚悚片。

改編自同名好萊塢賣座片的韓國版 〈實習生〉，把韓式喜劇、婚姻現實與職場眾生相納入敘事，讓原作在地化後展現更強烈的戲劇情緒. 將於 9月 16日 上映的電影 〈實習生〉，描述自推出 3 年以來躍升為時尚界黑馬的「宣宇」（韓素希）所創辦的公司 宇兔兔，迎來有 37 年職涯的銀髮實習生「基浩」（崔岷植）入職後，跨越世代與職級的辦公室生活故事由此展開. 韓國電影 〈實習生〉，其核心是一部在不穩定中尋求安定的年輕女性成長劇. 由韓素希飾演的執行長宣宇，比安海瑟威片中「茱兒」更有人味. 她並非事事完美的職場女強人，而更接近在三十出頭、來回搖擺的青春.

團體 THE BOYZ 的成員 Hyunjae 以本名李在賢正式展開演員活動，並公開新一組個人檔案照。所屬視線經紀公司於1日釋出呈現李在賢多面氣質的個人檔案照。這組個人照運用黑白色調的對比，呈現出截然不同的魅力。公開的照片中，李在賢以黑色高領毛衣示人，展現成熟且時髦的氛圍；臉部明暗分明、眼神沉穩，散發冷峻的氣質。另一張搭配白色T恤與牛仔褲的照片則以自然造型和淡淡微笑，流露清爽的少年感。李在賢透過表情與眼神的細微變化，在少年與成年男性之間自如切換，展現出作為演員的表現力。作為歌手，他仍以 THE BOYZ 的 Hyunjae 身份活動；作為演員，則將以本名李在賢繼續發展。

※〈慶州紀行〉 金美昭導演專訪接續自第1部. 《慶州紀行》中，最引人注意之一的是片中對加害者白相賢（卞耀漢飾）的刻畫. 您為何不為白相賢補述背景，而僅將他塑造成暴力的加害者. 我覺得最大的原因是我認為這個故事的核心不在白相賢身上. 核心是家庭的故事，是關於無法回來的女兒、以及對失去女兒仍牽掛不已的家人. 其實角色很多，要去鋪陳那些角色的情感已經非常忙碌. 因此，與其說我刻意不替罪犯補上背景，不如說我更認為這部片根本不需要那一層，觀眾也未必會對那部分感到好奇. 我在描寫白相賢時，參考了很多隨機殺人犯的類型.