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在「Paramount+」即將登場之際，原本備受期待的動畫電影 《阿凡達：安昂的傳說》(Avatar: Aang, The Last Airbender) 的「完整片長」竟然在網路上外流，掀起前所未有的風波. 這起發生在距離上映還有數月之遙的外流事件，讓製作方與粉絲雙方都遭受重擊. ■ 疑似內部資安事故…「整部電影是透過電子郵件寄出. 」據外媒報導指出（當地時間 14 日），自上週末起，透過社群媒體與各類線上社群，迅速擴散包含《阿凡達：安昂的傳說》核心故事線、以及未完成動畫剪輯的影片片段. 甚至目前仍有報導聲稱：「連整部電影的片長也已外流」.

詹姆斯·卡梅隆導演的 〈阿凡達〉 系列最新作 〈阿凡達：火與灰〉 在上映首週全球票房達到5000億元. 然而，在北美市場卻接受了遠低於前作的成績，評價為「半成功」. 根據21日（當地時間）美國電影票房統計專業網站Box Office Mojo的數據， 〈阿凡達：火與灰〉 在北美地區的票房為8800萬美元（約1303億元），在北美以外的海外市場則賺取了2億5700萬美元，首週總票房為3億4500萬美元（約5109億元）. 本作品於17日在韓國首映，並於19日起在包括美國和加拿大在內的全球主要市場正式上映.

"穿越潘多拉的森林和海洋，這次是'火 '. " 詹姆斯·卡梅隆導演的新作 〈阿凡達：火與灰〉 (Avatar: Fire and Ash) 自首日上映以來便熱烈轟動. 根據18日電影票入場券綜合電腦網絡的統計， 〈阿凡達：火與灰〉 在上映日的前一天（17日）一天內吸引了超過26萬5千名觀眾，奪得票房的壓倒性第一名. 特別放映的觀影比例較高. 3D格式的觀眾佔33. 4%，4D放映的觀眾佔6. 5%，顯示出觀眾偏好視覺效果最大化的觀影方式. 〈阿凡達：火與灰〉 是繼前作 〈阿凡達：水之路〉 三年後公開的續集，故事中出現了激進變化的納美族'灰之部落'，形成了新的衝突結構.

電影 〈世界的主人〉 在長期熱映中，尹家恩導演的短片電影 〈豆芽〉 可在CGV觀看. CGV宣布作為短片電影放映計畫「短片之家 」的第六部作品，將上映尹家恩導演的短片電影 〈豆芽〉，該導演曾執導電影 〈我們的〉 和 〈我們家〉，並在全國CGV藝術院線放映. 尹家恩導演的2013年作品 〈豆芽〉 描述了一位七歲小女孩波莉在祖父祭日，為了替忙碌的媽媽買豆芽而首次獨自走出家門的可愛旅程. 該作品在第64屆柏林國際電影節Generation K Plus單元獲得水晶熊獎，並在世界各大電影節上獲得好評，以溫暖的視角細膩捕捉日常生活中的小瞬間，傳遞深刻的感動.

『冷門逆襲』的進化，以4K回歸的『在路上的毛團』… 9分鐘壓縮打造敘事的密度2019年韓國動畫開啟新視野的名作，以全新的質感重返大銀幕. 經由4K解析度帶來的震撼畫質，以及細密的重新剪輯完成的『在路上的毛團』正是主角. 製作公司Odolttogi表示，將於19日透過樂天影城獨家上映『在路上的毛團』. 由吳成潤、李春白導演共同執導的原作《冷門逆襲》在此次重製中，將視覺完成度推到極致. 最值得關注的變化是片長. 原本102分鐘的放映時間，將果斷壓縮為93分鐘，減少敘事的贅語，並把作品所拋出的沉重訊息再雕琢得更清晰. 故事追隨一覺醒來便淪為流浪犬的『毛團』，與街頭四處流浪的同伴結盟，踏上尋找真正自由的艱難旅程.

〈奧德賽〉 於8月5日在韓上映，首日即吸引29萬名觀眾. 北美票房熱度可望延續至韓國. 由克里斯多福·諾蘭執導，馬特·戴蒙、湯姆·霍蘭德、安海瑟薇、羅伯特·帕丁森、詹達雅·科爾曼、莎曼莎·莫頓、查理茲·塞隆等人主演的這部電影，將希臘的英雄史詩 「奧德賽亞」 移上銀幕. 故事描寫的是在希臘聯軍與特洛伊之戰以聯軍勝利收場後，欲返鄉伊薩卡的奧德修斯王(馬特·戴蒙)所遭遇的種種怪異旅程. 北美觀眾與搶先觀賞的國內影迷已給出好評，CinePlay記者也看了〈奧德賽〉，以下整理他們的觀後感. 諾蘭的「你們要如何活著. 」這已經不算新鮮，但放諸諾蘭整體電影作品的主題，「歸鄉」是貫穿始終的線索.

動畫電影 〈愛的哈啾平：鯨寶石的傳說〉 距離上映僅剩一天，預售票已突破8萬7千張，強勢預告票房熱潮. 片方4日表示，預售票已超過8萬7千張. 這一成績提前一天就刷新了2024年上映的前作 〈愛的哈啾平〉 開幕當日上午的預售紀錄（81,577張）. 〈愛的哈啾平：鯨寶石的傳說〉也因此衝上南韓電影預售榜首，並與 〈蜘蛛人：Brand New Day〉、〈奧德賽〉 等好萊塢大片，形成今年夏天戲院暑期檔三強鼎立的態勢. 此外，本片預售走勢持續攀升，已可比擬2026年上半年動畫票房作品 〈玩具總動員5〉 上映當天的預售成績.

世界級大師 「克里斯多福·諾蘭」 導演攜手好萊塢頂流 「麥特·戴蒙」 與 「查理茲·塞隆」 捧著新作電影 「奧德賽」 踏上韓國土地. 即將在5日前於國內上映的他們首度訪韓之行，早已超越單純宣傳，成為外界關注的特別動作. 這是諾蘭導演畢生首次赴韓. 他品味了漢江的風情，也細細享用鹽奶油麵包；闊別10年再度回歸的麥特·戴蒙，則親身體驗韓國職業棒球的熱烈氣氛. 這部電影史上首度以 「IMAX」 膠片全片拍攝的鉅作，已在北美突破9億美元票房收入，並在全球影市掀起劇烈變動.

〈霍普〉從預告片起就以外星人登場，讓人期待人類與外星人的正面對決. 然而羅宏鎮導演直到片長過了50分鐘才讓外星人現身. 並不是在前半50分鐘刻意鋪陳外星人的前史. 對於那個由異質事物混雜而成、模糊不清的場域——虎浦港——既沒有背景說明，人物的前史也未交代. 電影將所有有助於觀眾理解的說明壓到最低，他在敘事上選擇呈現的，只是從一則瑣碎的謠言開始，卻在難以收拾地擴張開來的過程. 觀眾以主角範錫（黃政民）的視點跟隨這個過程. 然而範錫對事件並未清楚察覺，還不斷誤判外星人的位置. 為何羅宏鎮寧可把重心放在範錫以受限視角追逐外星人的過程，而不是先補足其他敘事資訊. 又為何範錫會反覆誤認外星人的所在.

腦中立刻浮現一句話：克里斯多福．諾蘭又一次突破了自己的極限. 8月5日上映的克里斯多福．諾蘭新作 〈奧德賽〉 將荷馬的史詩 「奧德賽」 改編上銀幕. 「奧德賽」 是一部描述希臘人在特洛伊戰爭勝利後，歐底修斯（Odysseus）返回家鄉伊塔卡的長篇敘事詩，至今仍對文學有深遠影響. 以古希臘時代為背景的大製作，交由偏好類比式敘事的導演克里斯多福．諾蘭執導，讓 〈奧德賽〉 自宣布以來便備受矚目；在北美及先行上映國家，該片已在票房與口碑上獲得成功，並使韓國觀眾更加期待. 導演與主演也預告將訪韓的 〈奧德賽〉，7月23日舉行媒體試映會. 這部不只獲影評肯定、也贏得一般觀眾掌聲的作品，究竟魅力何在.