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「大人開玩笑會出事」... Busta Rhymes 當面挑釁「Tracy Morgan?」的 TikToker 教訓

「大人開玩笑會出事」... Busta Rhymes 當面挑釁「Tracy Morgan?」的 TikToker 教訓

在邁阿密藝術巴塞爾遭遇尷尬... 在友善拍照時提到「Tracy Morgan」引發大爆炸
"嘿,小子,開玩笑可不是大人的事. " 嘻哈傳奇 Busta Rhymes 教訓了一位因點擊率而瘋狂的 TikToker,給了他一個人生的教訓. 根據 9 日(當地時間)TMZ 等外媒報導,事件發生在上週7 日星期六於邁阿密舉行的藝術巴塞爾(Art Basel)活動上. Busta Rhymes 正在微笑著與一位社交媒體影響者拍照. ◆ 讓氣氛瞬間冷卻的一句話「Tracy Morgan. 」 原本氣氛融洽,但因 TikToker 的一句話瞬間變得冷冰冰. 該創作者故意提到喜劇演員「Tracy Morgan」的名字,假裝搞錯了對象.
「做好心理準備再看!」肯・羅素《盧丹的惡魔》特別放映,朴贊郁導演親自推薦!

「做好心理準備再看!」肯・羅素《盧丹的惡魔》特別放映,朴贊郁導演親自推薦!

4K未刪減修復版《盧丹的惡魔》是華納兄弟新成立、專營經典與藝術電影的品牌 Clockwork 首部發行作品。
終於親眼見到傳說中的電影. 11月2日,肯・羅素執導的《盧丹的惡魔》4K未刪減修復版特別放映會於CGV龍山朴贊郁館舉行. 《盧丹的惡魔》是華納兄弟新成立、專營經典與藝術電影的品牌 Clockwork 首部發行作品. 影片於10月16日在北美350家戲院上映,首週末票房達180萬美元,原定僅上映一週,後來也因此改變計畫,延長放映. 《盧丹的惡魔》1971年上映時曾引發激烈的審查爭議,故事以17世紀路易十三時期的法國盧丹為背景. 神父烏爾班・格朗迪耶(奧利佛・李德)失寵於黎塞留樞機主教(克里斯多福・洛格),修女珍(凡妮莎・雷格雷夫)對他的指控成為開端,他遭誣指與魔鬼勾結,並被推上瘋狂的審判台.
第11屆蔚山蔚州世界山岳電影節今天開幕 嚴弘吉、咸恩靜等眾星齊聚,展開5天旅程

第11屆蔚山蔚州世界山岳電影節今天開幕 嚴弘吉、咸恩靜等眾星齊聚,展開5天旅程

18日於嶺南阿爾卑斯山以綠地毯活動揭幕,斯洛維尼亞等地的全球山岳電影大師齊聚一堂
第11屆「蔚山蔚州世界山岳電影節」以18日的開幕式為起點,將在嶺南阿爾卑斯山展開為期5天的壯闊旅程. 本屆電影節邀集山岳界傳奇人物「嚴弘吉」隊長,以及多才多藝的演員「咸恩靜」等國內外知名人士,陣容盛大可期. 綠色浪潮妝點嶺南阿爾卑斯山 全球電影人齊聚 象徵自然與藝術完美融合的綠色「綠地毯」將鋪設於蔚山蔚州郡上北面嶺南阿爾卑斯山複合迎賓中心,為這場盛大慶典揭開序幕. 電影節主辦人、理事長李順杰與執行委員長嚴弘吉將在此迎接來自世界各地的貴賓與觀眾.
第15屆瑞典電影節開幕…以首爾為背景的《七步》8日公開

第15屆瑞典電影節開幕…以首爾為背景的《七步》8日公開

首爾等4座城市放映9部作品
全國4座城市舉行至20日,包含紀錄片共放映9部作品 蘊含北歐特有的冷冽氣息,以及對人類內心深處的深刻洞察,《第15屆瑞典電影節》將於8日盛大揭幕. 本屆電影節以「只有瑞典才能拍出的故事」為獨特主題,從首爾藝術影院MOMO出發,並在釜山電影殿堂、仁川電影空間朱安、大邱CGV大邱現代等全國「4座城市」舉行,與觀眾相會至20日. 最受矚目的「開幕片」,是安德烈亞斯・歐曼導演以細膩調度展現實力的推理劇《七步》. 電影以瑞典斯德哥爾摩、法國巴黎,以及韓國首爾為主要舞台,在失落這個沉重主題中,感性編織出愛情綻放的景色. 尤其本片獲得「首爾影像委員會」全力支援製作,在韓國電影界引發高度關注.
安東尼・霍普金斯喚醒塵封60年的音樂熱情……89歲推出管弦樂專輯,由大師古斯塔沃・杜達美指揮

安東尼・霍普金斯喚醒塵封60年的音樂熱情……89歲推出管弦樂專輯,由大師古斯塔沃・杜達美指揮

《沉默的羔羊》奧斯卡雙料影帝的意外轉身……透過迪卡古典發表收錄12首自作曲的《人生如夢》
安東尼・霍普金斯89歲的意外轉身……塵封60年的《人生如夢》 透過迪卡古典發表收錄12首管弦樂曲的專輯,大師古斯塔沃・杜達美參與指揮 銀幕大師喚醒塵封60年的音樂熱情 兩度摘下奧斯卡最佳男主角獎的英國名演員「安東尼・霍普金斯」(89歲),公開了傾注一生創作的旋律. 他推出一張收錄60年間親自創作的12首管弦樂曲專輯,終於實現自己長久深藏心中的音樂家夢想. 全球知名古典音樂品牌「迪卡古典」宣布,霍普金斯21日正式推出首張錄音專輯《人生如夢》(Life Is a Dream). 這張專輯並非一次單純的跨界嘗試,而是貫穿他一生的音樂熱情結晶.
[朱成哲的置物櫃] 《奧德賽》獨眼巨人賽克洛普斯與雷·哈利豪森的《辛巴德的第七次冒險》

[朱成哲的置物櫃] 《奧德賽》獨眼巨人賽克洛普斯與雷·哈利豪森的《辛巴德的第七次冒險》

我對電影裡的道具特別著迷。導演、攝影指導、美術指導,或是演員等,到底為什麼要把那個道具擺在鏡頭前?我不禁陷入深深的思考。〈朱成哲的置物櫃〉記錄的是那些輕輕踩進我視線裡的電影道具。
〈奧德賽〉中最令人印象深刻的場面之一,是奧德修斯(麥特·達蒙)一行人在追逐一隻羊後,誤闖進山洞所遭遇的獨眼巨人賽克洛普斯. 巨大的身軀把山洞堵成一座巨石,關起山洞裡的人,一天兩個、兩個地吃掉,然後就睡去. 克里斯多福·諾蘭曾在多次訪談中談到,外界最熟悉的獨眼巨人角色,正是受了弗朗西斯科·戈雅畫作《吞吃兒子的薩圖爾努斯》,以及同樣以他為靈感、做出一個雖然有臉卻沒有眼睛的怪物的吉列爾莫·德爾·托羅的 〈潘神的迷宮:奧菲莉亞與三把鑰匙〉(2006) 所影響. 不過最驚人的地方在於,電影裡的獨眼巨人賽克洛普斯,竟然也是像《特洛伊》那座木馬一樣,直接做出來的「道具」.
'Something Rotten!'與『The Marvelous Mrs. Maisel』音樂劇明星喬許・格里塞蒂 44歲驟逝

'Something Rotten!'與『The Marvelous Mrs. Maisel』音樂劇明星喬許・格里塞蒂 44歲驟逝

演員兼摯友羅布・麥克盧爾透過社群媒體傳出噩耗 「以破碎的心情分享消息」 《Something Rotten!》布萊大道威劇熱作中飾演奈吉爾・巴特姆一角 吸引全球音樂劇迷 艾美獎得主作品《The Marvelous Mrs. Maisel》第5季 也曾在《第5季》飾演瑞普・艾默森 留下深刻印象
橫跨布萊大道音樂劇〈Something Rotten!〉與影集〈The Marvelous Mrs. Maisel〉等舞台與銀幕、在各領域穿梭大放異彩的實力派演員喬許・格里塞蒂(Josh Grisetti,44歲)於上週五謝世,享年44歲。
〈〉藝術語言的無界限、阿爾貝爾・塞拉〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉 作品世界 ①

〈〉藝術語言的無界限、阿爾貝爾・塞拉〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉 作品世界 ①

〈〉阿爾貝爾・塞拉導演的作品在國內獲得正式上映,這次是第一次。〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉是被評為現代影壇最具原創性的作家、阿爾貝爾・塞拉導演,近距離捕捉現代鬥牛界巨頭之一、世界級鬥牛士安德雷斯・羅卡・雷的作品。〈〉〈〉哥獨的下午〉〉〈〉與一般穿著戲服進入競技、再到賽後沉默的過程相伴,緊盯鬥牛世界;這部電影由與鬥牛相關的影像與聲音構成,完全沒有訪談或說明。影像與聲音交會之際,人與動物、生命與死亡、美與暴力彼此穿梭,電影也以執著的目光凝視那些瞬間。於法國影評雜誌《卡耶・杜・西內瑪》2025年最佳電影評選中,〈〉保羅・托馬斯・安德森〈〉《一場戰鬥之後》(第2名)、〈〉克萊韋爾・門多薩・菲爾優〈〉《秘密特工》(第4名)、〈〉理查德・林克萊特〈〉《新影潮》(第8名)等片皆不敵,並被選為今年電影第1名。
阿爾貝爾・塞拉導演的作品在國內獲得正式上映,這次是第一次。 〈〉哥獨的下午〉〉〈〉是被評為現代影壇最具原創性的作家、阿爾貝爾・塞拉導演,近距離捕捉現代鬥牛界巨頭之一、世界級鬥牛士安德雷斯・羅卡・雷的作品。從穿上正式服裝的瞬間,直到比賽之後的沉默,電影都以近乎固執的方式追蹤鬥牛世界。這部電影沒有訪談或旁白,僅由與鬥牛相關的影像與聲音所構成。它以執著的凝視,捕捉人與動物、生命與死亡、美與暴力在同一時刻交會的瞬間。根據法國影評雜誌《卡耶・杜・西內瑪》2025年最佳電影票選結果,〈〉保羅・托馬斯・安德森〈〉《一場戰鬥之後》(第2名)、〈〉克萊韋爾・門多薩・菲爾優〈〉《秘密特工》(第4名)、〈〉理查德・...
藝術語言的無界限 《孤獨的下午》 阿爾貝・塞拉的作品世界 ②

藝術語言的無界限 《孤獨的下午》 阿爾貝・塞拉的作品世界 ②

〈 〉太平洋虛構〈 〉與〈 〉孤獨的下午〈 〉接連大放異彩,一路衝上「凱耶・迪・西內瑪」最佳10名次的第一名。
〈 〉等待桑喬〈 〉收錄了對〈 〉鳥鳴〈 〉的製作過程與往後的逸聞,內容由在這部電影中飾演約瑟的電影評論家馬克・費蘭森(Marc Ferranson)親自製作成紀錄片〈 〉等待桑喬〈 〉(2008). 他在電影的拍攝地西班牙大加那利島(Gran Canaria)參與了5天的演出,細密記錄下阿爾貝・塞拉(Alberto Serra)導演一貫的長鏡頭手法、與非職業演員的合作,以及即興式的導演安排等,讓劇情長片與紀錄片界線交疊的現場. 他得出的結論是:每一個鏡頭、每一個瞬間,都在以最大的程度抵抗既有的電影美學.
【專訪】延相昊談《群體》:徐永哲是煽動者,也是群體的錯誤,想拍出只靠普遍思維凝聚的社會有多可怕

【專訪】延相昊談《群體》:徐永哲是煽動者,也是群體的錯誤,想拍出只靠普遍思維凝聚的社會有多可怕

※ 《群體》延相昊導演專訪,接續於 第一部. 《釜山行》之後已過10年. 再拍殭屍片時,有沒有覺得像是要完成某項課題. 我一開始並不是抱著「一定要用殭屍拍些什麼」的想法. 和崔奎錫編劇一起討論時,我們沿著《地獄》的延續線思考,提出了「個體在被普遍思維包圍時會感到無力」這類的構想. 起初並非以殭屍題材為出發點,後來覺得可以用殭屍來呈現,於是就用殭屍片去處理. 我並非帶著某種預設任務去做殭屍片. 若要比較參考作品的話,《群體》可以聯想到好幾部片,但我認為它與《外星的侵入者》(1978)有相似之處. 《群體》實質上是一部以殭屍為主的電影. 導演您幾乎已可說是韓國殭屍的代名詞了.