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談脫北者的電影不少，但《哈娜韓國》偏偏走出一條少見的路. 觀影時畫面有種北歐影像的冷靜質感，銀幕上卻是金旻河與首爾，談的主題是脫北者. 將於7月8日上映的《哈娜韓國》由丹麥導演弗雷德里克·舒爾貝爾執導，聚焦脫北女性的生活與情緒. 電影以靜態的美術調度、克制的情緒線與獨特的合成器音樂為主調，完全不同於典型以「脫北者」為題材的作品. 導演處理脫北者敘事時，沒有把它當作刺激的奇觀來消費，也沒有以憐憫或同情的視角把脫北女性異化. 電影既不強調她們的堅忍，也不詳述逃離過程，亦不對分裂的悲劇做過度渲染，更不把南韓這片自由之地理想化.

[試映首波反應]今天上映的 〈超女〉 是一部動作鉅片，聚焦被視為宇宙級問題人物、同時又是孤獨異類的「超女」. 她在對抗引爆人生劇變的絕對邪惡時，也逐步找到真正屬於自己的道路. Cineplay記者 Seong Chan-eol 在媒體試映後分享觀影心得. Seong Chan-eol / ★★★☆ / 作為鬆散宇宙的一環，算是模範答案；但若單看此作，動作場面的畫面辨識度偏低，加上危機化解得過於取巧，是其缺點. 這是帶有不良少女魅力的 卡拉·喬爾 的成長故事，單看本片即可滿足；但若與出身相同、生活方式卻完全相反的 〈超人〉 一起觀賞，效果更佳.

引起全球媒體和評論界壓倒性好評的電影〈28年後：骨之寺廟〉在國內上映後立即獲得觀眾的熱烈讚譽，正式進入票房狂奔的軌道. 這部宣告傳奇殭屍系列回歸的作品在實際觀影者中被評價為「超越單純恐怖的佳作」，使得影院熱度不減. 「誰更邪惡」…顛覆善惡界限的反烏托邦精髓〈28年後：骨之寺廟〉是〈28年後〉三部曲的第二部，展現了更加擴展的世界觀和不可預測的劇情. 觀影者表示「感染者與非感染者的界限崩潰，無法分辨誰更邪惡的反烏托邦」（Naver @hi），「對人類瘋狂與暴力傳達的恐懼根源性探索」（CGV @R**）等，對作品傳遞的深刻信息給予高度評價.

〈感性價值〉憑藉穩定的座位銷售率，持續推動口碑票房的發展. 於2月18日上映的電影〈感性價值〉講述了一位電影導演的父親與兩位女兒，因一部電影而重新相聚，面對彼此之間無法理解的故事. 〈感性價值〉在第78屆坎城影展獲得評審團大獎，並在世界各大影展中受到讚譽，在韓國也受到觀眾的喜愛，持續保持穩定的座位銷售率. 特別是在2月25日的「文化日」，座位銷售率達到24%. 這是目前上映的電影中，除了〈王與男人〉(28. 7%)之外，最高的座位銷售率，也是外片中的第一名. 當天〈感性價值〉突破3萬觀眾，顯示出良好的票房表現. 評論家李東進對於今年的首次評價給予4.

2026年影壇的開端之作，首部恐怖電影〈普萊美特〉在上映後立即獲得恐怖影迷的熱烈支持，成為口碑票房的中心. 〈普萊美特〉以夏威夷的偏僻豪宅為背景，講述了像家人一樣相處的黑猩猩「本」因感染狂犬病而變成殘酷的掠食者，展開了一場生死搏鬥的「動物屠殺者」電影. 特別是由於導演約翰尼斯·羅伯茨以《47米深》系列獲得卓越的孤立恐怖演出能力，以及被選為北美最大類型電影節「奇幻影展」的開幕片，從上映前就引起了極大的期待. 「心臟緊繃的89分鐘」… 實際觀眾的「真實好評」接力上映後，各大電影社區和社交媒體上湧現出觀眾對電影強烈程度的生動評價.

電影 〈神的樂團〉 在好萊塢大片的攻勢下，突破50萬觀眾，捍衛了韓國電影的自尊心. ◆ 超越《阿凡達3》的“小電影”奇蹟 根據22日電影振興委員會的統一電腦網絡，電影 〈神的樂團〉 截至21日的累計觀眾人數已超過50萬. 這部電影在上映4週後，於19日和20日連續兩天超越全球票房佳作 〈阿凡達：火與灰燼〉，創造了票房第二名的佳績. 雖然在上映時的競爭對手中僅有十分之一的放映數量，但它卻從第五名一路攀升至第二名，成為真正的“逆襲圖標”. ◆ 口碑的力量. . . N次觀影熱潮 這樣的成就完全是觀眾的力量.

〈如果我們〉突破150萬觀眾，持續展現實力。電影〈如果我們〉講述了熱戀中的恩浩（具教換）和靜媛（文嘉瑩）在10年後偶然重逢，展開記憶的痕跡，讓觀眾無法自拔。於12月31日上映的〈如果我們〉自上映第8天起便奪得韓國票房第一，除了1月10日外，持續穩居第一，獲得觀眾的支持。隨後在上映3週的週末1月18日，〈如果我們〉突破150萬觀眾。17日星期六和18日星期日分別動員了13萬和12萬觀眾。特別是上映3週的週末觀眾人數較首週末增加，顯示出如雪球般增長的口碑力量。因此，〈如果我們〉將在第4週舉行舞台問候及各種GV活動，持續票房勢頭。

2026年新年影城引發了‘逆襲綜合症’的電影 〈如果是我們〉 以壓倒性的票房勢頭再次奪回了票房榜首. 根據電影振興委員會統合電算網的資料，〈如果是我們〉在前一天的11日（星期日）超越了競爭激烈的好萊塢大作 〈阿凡達：火與水〉，成功奪回了整體票房第一位. 儘管上映第二週，卻仍然創下更高的座位銷售率，連續兩週穩居韓國電影票房第一的位置. 因此，〈如果是我們〉在上映12天內累積觀眾數突破100萬，截止12日早上7時，累積觀眾人數已達1,046,423人. 考慮到目前的順利票房賽程，本週內輕鬆突破盈虧平衡點110萬人已成定局.

螢幕數量並不重要. 朴贊郁導演獨特的世界觀和李炳憲的壓倒性演技吸引了美國觀眾走進影院. 電影〈沒有其他選擇〉在好萊塢大作之間創下驚人的“性價比票房”. 根據美國電影票房收入統計網站“Box Office Mojo”的數據，這部電影於上個月25日在美國13家影院首映，並於本月2日起擴展至45家放映. 自上映第二天起，這部作品便進入北美票房第12位，截至4日仍保持該排名，10天內票房約198萬美元（約29億韓元）. 特別是每家影院的平均收入超過了好萊塢大作.

在上映前，同行的電影人們就已經積極為這部電影造勢，該片於10月22日上映. 電影 〈世界的主人〉 在9月的第50屆多倫多國際電影節上，成為首部受邀參加競賽單元的韓國電影. 導演尹家恩在六年後推出的新作，展現了以青少年為中心角色的感性電影，如 〈我們〉 和 〈我們的家〉. 故事講述了一位無法理解的十八歲女高中生主因拒絕全校學生參與的簽名運動而經歷的事件. 在上映前的媒體試映中，先行觀賞 〈世界的主人〉 的影評人們分享了各自的感受. 雖然製作團隊希望盡量避免劇透，但仍然會有一些能讓人推測電影發展的描述.