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立足現實，綻放未來視野……從韓國首映作品到AI實驗作品齊聚一堂 引領韓國電影界下一個世代的青年創作者，以鮮活聲音在銀幕上展開創作. 致力發掘青年電影人獨到視野與潛力的「第6屆2030青年電影節」，將於24日至28日一連五天，在首爾城北區「阿里郎影院中心」揭幕. 據電影節籌備處表示，今年的標語確定為「希望（HOPE）」. 共有40部作品將與觀眾見面，呈現青年創作者在艱難現實中不屈不撓的深刻思索與內心故事，以及對未來的期待. 三部風格鮮明的作品將為開幕揭開序幕. 金延宇導演充滿感性的動畫《Fingerbang》、以獨到導演手法著稱的張亨允導演動畫《變種》，以及犀利捕捉青年日常的李建熙導演劇情片《Y. A.

繼〈醜得要命〉之後，延尚昊導演的低成本製作再次奏效. 延尚昊的新作〈樂園的孩子〉於10月21日上映，與觀眾見面. 〈樂園的孩子〉是一部心理驚悚片：9年前，柳昭英（金賢珠飾）因露營學校巴士失蹤事件失去兒子；如今，她以為早已死去的兒子柳善宇（裴賢聖飾）卻奇蹟般地活著回來了. 儘管製作成本僅約5億韓元，電影上映首週末仍吸引超過10萬人次觀影，近期累計觀影人次更突破15萬. 從導演母親寫下的故事，到一位母親在AI重現的兒子與9年後歸來的親生兒子之間逐漸崩潰的內心深淵，以下整理〈樂園的孩子〉的幕後故事.

由仁川廣域市主辦、仁川影像委員會承辦的綜合電影節「2026仁川電影週（INCHEON FILM WEEK 2026）」，於本月23日至25日舉行，為期三天的活動圓滿落幕. 本屆活動在CGV仁川延壽舉行，以「我們是彼此的未來」為口號，放映24部呈現未來多元樣貌的韓國及海外電影. 開幕式放映印尼電影《〈AI媽媽〉》，並由歌手金賢哲帶來祝賀演出，預售票早早售罄. 所有放映場次的預售率也達到80%，近半數作品售罄，開幕前便受到高度關注；活動期間，現場排隊領票的人龍更延伸至大廳外，場面熱絡. 其中，聚焦地方電影生態的「仁川電影展映」單元，觀眾人數較去年暴增7倍，備受矚目.

以類型創作見長的延尚昊推出新作 〈失樂園〉，該片已在第51屆多倫多國際電影節與第31屆釜山國際電影節亮相，並於10月12日舉行媒體發行試映會. 〈失樂園〉 描寫因遭綁架而失去兒子宣宇的母親劉素英（金賢珠）的故事. 當年多名兒童遭綁架並以屍體被發現的駭人事件後，AI 公司「特蘭斯休曼」向遺族提供以受害者人格化的程式「樂園的孩子」. 一夕之間失去宣宇而喪失生活動力的素英，她在失去宣宇後一度喪失生活意志，才勉強撐住自己. 九年後，當周遭人勸她把處於失蹤狀態的宣宇埋葬於心中時，真正的兒子宣宇（裵賢成）出現在她面前. 長期跨足多類型的延尚昊，這次以 AI 時代的議題為核心構築故事.

延尚昊導演帶著新作《失樂園》重返第31屆《釜山國際電影節》. 15年前，他憑動畫片《豬王》囊括三座獎項，在電影界留下鮮明印記；這次則於影展公開新作，以淨製作費約5億韓元、僅拍攝14個拍攝日完成的罕見紀錄，吸引影評界與觀眾目光. 走過15年再回釜山，特殊緣分揭開序幕 今年出席影展的延尚昊，回憶起前作《豬王》於2011年獲邀參展的往事. 那是他主修美術、為了以動畫為業而苦苦奮鬥的時期；原本沒有抱持太大期待的釜山首映，卻成為改變他電影人生的轉捩點. 他從志工口中得知現場爆發性的反應，當時感受到的驚奇至今仍是他創作的動力.

跨越科技浪潮的30年演技功力 活躍於華語圈以至全球舞台的演員「范冰冰」，睽違3年重返第31屆「釜山國際電影節（BIFF）」. 她7日在釜山電影殿堂舉行的記者會上，強調「人工智慧（AI）」時代演員無可取代的價值，同時也展現對韓國電影的特別情懷. 她清楚指出「人工智慧（AI）」應用於內容創作的局限. 她說：「偶爾會看到AI短影音劇，但劇中人物的外貌過於千篇一律，讓人留不下深刻印象. 」她接著斷言：「人類演戲時迸發的原始情感，以及蘊含人生軌跡的歷練，AI技術無法複製. 」這番話既是這位踏入「出道30年」的資深演員沉甸甸的自信，也是對科技萬能主義的當頭棒喝.

「生成式人工智慧」（AI）技術正迅速重塑影像內容產業的典範，全球創作者的目光也聚焦京畿道. 京畿道27日正式宣布，將於10月15日起一連兩天在水原「樂天電影院」舉行的「韓國 AI 內容大獎」國際徵件活動，共收到1,528部作品投稿，經過激烈評審後，僅有20部作品將登上決賽舞台. 創新從螢幕躍入現實，前1. 3%的激烈生存戰 本屆大獎是為發掘運用「生成式人工智慧」製作的電影及影像內容，並促進全球創作者與產業人士創新交流而規劃的大型徵件活動. 從6月1日至7月22日的徵件期間，中篇競賽、短篇競賽及「白南準特別獎」等類別吸引大量跨越國界的作品投稿，充分展現其高度話題性.

※《暗殺者（們）》演員李敏鎬專訪續見第1部. 在片中你以在日本當地協助英日的李康子一角與沈恩京演員合作，實際同台演出感覺如何. 沈恩京其實很內向害羞. 我們沒有聊得很深. 我平常表演時並不是很常去問對手演員「你怎麼想. 」那類的問題. 我傾向盡量以感受出發，做出原始的反應，所以我多半是在一旁觀察她. 就像戲裡的角色一樣，她對我來說是個陌生人. 我認為英日帶著必須無人知曉的任務來到那裡，遇到沈恩京所演的角色時一開始會保持警戒，但某個瞬間也會出現放鬆的節點. 本來有一段戲是在車上移動時遞給她一顆糖果之類的小片段，但被剪掉了. 我覺得那些看似瑣碎的動作，正是表達心意、拆除關係隔閡的場景.

以最冰冷的科技打造最熾熱的人性困境 今年以電影《群體》證明獨特世界觀的延尚昊導演，將帶著淨製作費約5億韓元的低成本新作《失樂園》回歸. 本片確定於下月21日上映，描述一名母親在兒子因失蹤事故離開後，依靠人工智慧（AI）程式承受悲傷，9年後與一名陌生的兒子重逢，進而引發一連串波瀾. 延尚昊導演18日在首爾CGV龍山I'Park Mall舉行的製作發表會上表示：「虛擬實境與AI已不再是遙遠的未來，而是切身相關、迫在眉睫的課題. 」他並以約翰・彌爾頓同名史詩，說明人類遭逐出完全受控的虛擬樂園、不得不面對不便現實時所承受的根本性苦惱. 從母親的3頁筆記中萌芽的奇蹟 《失樂園》的誕生秘辛格外特別.

元首外交拓展K內容版圖，重塑全球影像產業格局 正在法國進行國事訪問的李在明總統，在全球文化主導權的核心地帶，為「K內容」躍升投下關鍵一注. 他於7日（當地時間）在尼斯附近的聖保羅德旺斯舉行的國際電影及影像高峰會「盧米埃爾峰會」中，順利完成各項行程，為進軍全球市場打造穩固的橋頭堡. 李總統以共同主席身分登台，正式宣布啟動韓國與法國之間規模龐大的文化合作「盧米埃爾夥伴關係」. 這項超大型投資合作倡議，將由兩國在未來5年分別投入「8,000億韓元」（韓國）及「5億歐元」（法國）於電影與影像產業.