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全球線上影音服務（OTT）巨頭「Netflix」去年在韓國市場營運以來，營收首度突破1兆韓元. 然而，這筆龐大收益的81%匯往美國總部，導致韓國國內法人實際營業利益僅約203億韓元. 8000億韓元流向海外，韓國國內營業利益徒具形式 韓國國會科學技術情報放送通信委員會所屬、共同民主黨議員韓俊昊深入分析「Netflix Services Korea」的稽核報告後發現，「Netflix」去年在韓國的營收為1兆542億韓元. 這比2021年的6317億韓元約暴增1. 7倍，顯示其在韓國市場的爆發性成長. 不過，亮眼營收背後存在畸形的收益結構. 相當於總營收81.

插在好萊塢腹地的'K內容'里程碑 電影的發源地、美國洛杉磯（LA）史上首次揭幕的'洛杉磯韓國電影節'. 在好萊塢中心地帶展現韓國電影精髓的構想雖然大膽，但當地電影界與觀眾是否會有所反應，也曾存在一絲疑慮. 然而，韓國代表性大師'金知雲導演'即將出席的消息，轉眼間打消了所有擔憂. 從《蜘蛛網》（2023）、《密探》（2016）、《看見惡魔》（2010）、《甜蜜人生》（2005）到《鬼魅》（2003），他一路勾勒出韓國電影史上的重要軌跡，而這段創作歷程本身便傳遞出沉甸甸的訊息.

金慧峻公開了《殺手們的購物中心》第2季的未公開劇照. 演員金慧峻所屬的經紀公司Managementmmm於7月31日，公開了收錄金慧峻在迪士尼+原創系列《殺手們的購物中心》第2季中的未公開劇照. 金慧峻在該劇中飾演吉安一角，延續先前一季的表現持續活躍. 當天公開的六張劇照中，可以窺見劇中吉安所感受到的各種情緒. 成為購物中心代表的吉安，一方面似乎正被過去的創傷與新的不安感折磨；另一方面，也捕捉到她與禹賢（宥賢）靠近之後，感受到日常平靜的樣貌. 然而，即便如此，仍有在環繞購物中心的危機中失聲吶喊的劇照，讓人好奇《殺手們的購物中心》第2季中吉安究竟將如何成長.

傳統的支柱(テンツポール)強者 'Showbox'，7,000 萬大軍 'ReelShort' 對準全球短影音（短片內容）霸權 書寫過 K 內容（K-Content）熱賣史的投資發行商 'Showbox' 預告全球影像內容市場的重大變局. 它們的全新舞台，就是 '全球短影音內容' 市場. 15 日，'Showbox' 與月活躍用戶（MAU）達 7,000 萬的巨大平台 'ReelShort' 達成內容聯合共同製作業務合約. 攻下 100 餘國的全球短影音帝國，與韓國優質內容匠人的相遇，本身就已成為業界最受矚目的焦點.

歐洲內K-內容前哨基地，'第24屆佛羅倫斯韓國電影節' 開幕 意大利佛羅倫斯因韓國電影的熱潮而沸騰. 當地權威的韓國文化節慶'第24屆佛羅倫斯韓國電影節'於19日（當地時間）在拉坤巴尼亞劇院隆重揭幕. 今年安排了當地粉絲基礎厚實的演員'孔劉'特別展和讓全球票房破紀錄的'閻尚浩'導演的大師班，證明了這些活動的壓倒性話題性. 此外，'趙成宇'電影音樂總監與佛羅倫斯流行管弦樂團的合作演出，更提升了電影節的格調. 在開幕式上，包括托斯卡納州州長尤金尼奧·詹尼在內的當地重要人士群聚一處，證明了K-內容的地位日益提升.

Netflix已經開始製作獨創性的浪漫新作. 1月8日，Netflix宣布製作系列〈美女與野獸〉(暫定). 該系列講述了擁有變成狼的秘密的敏秀與大學學長海俊以及狼少年道河之間的故事，這是一部青春奇幻浪漫劇，金閔珠、羅門、文相閔擔任主演. 通過電影〈青雪〉、劇集[潛伏高中]、[連結]等展現多樣魅力的金閔珠將飾演變成狼的少女‘哈敏秀’. 因為擁有不應被任何人發現的能力，‘敏秀’一直壓抑自己，夢想著過著普通的日常生活，心中充滿了許多想做的事情和想去的地方. ‘敏秀’的大學學長‘海俊’由在劇集[凌晨2時的灰姑娘]、[婚禮不可能]、[修羅]等作品中逐步累積影響力的文相閔飾演.

〈大洪水〉引起了極端的反應，成為了話題. Netflix原創的〈大洪水〉講述了在席捲整個地球的大洪水中，必須生存的關安娜（金多美）和為了救她而前往淹水公寓的孫希祖（朴海秀）的故事. 這部電影在災難大片類型中以獨特的設定和發展給觀眾帶來了巨大的衝擊. 因此，〈大洪水〉吸引了超越韓國的全球觀眾. 根據串流統計網站『FlixPatrol』的資料，於12月19日全球首播的〈大洪水〉在公開後的三天內，達成了Netflix全球電影類別的觀看排名第一. 在Netflix服務的92個國家中，有71個國家排名第一. 然而，儘管有這樣的好消息，大眾的反應卻又各異.

《寄生上流》和《魷魚遊戲》所引發的熱潮正在改變好萊塢的選角格局. 不僅是頂級明星，知名度較低的韓國演員也在追尋「美國夢」，敲響美國市場的大門. 20日（韓國時間）美聯社透過18日發表的專題報導指出，「隨著韓國內容的全球成功，越來越多的韓國演員正在尋求進軍好萊塢」，並集中聚焦於變化的當地氛圍. ◆「不只是亞洲人，我們要真正的韓國人」 最顯著的變化是需求的細節. 過去好萊塢尋找模糊的「東亞人」角色，而現在則希望有具體文化背景的「韓國角色」. 洛杉磯的經紀公司「Upstage Entertainment」的共同創辦人艾莉森·丹貝爾表示，「對具體的韓國角色的需求比傳統西方作品中的一般東亞角色增長了.