「ストップ… ストップ!!! 〈イカゲーム 3〉 最悪の瞬間」

名実ともに2020年代最高のビッグイベント、<イカゲーム>が6月27日にシーズン3を公開し、一章を締めくくった。世界中で人気を博した作品なので、本当に終わったとは言えないが、少なくとも456番の成基勲（イ・ジョンジェ）の大冒険は確実にピリオドを打ったことになる。前シーズンで「反乱」が失敗に終わった後、成基勲と残った人々はどのような結末を迎えたのだろうか。シネプレイの記者たちもその過程を息を潜めて見守った。衝撃と平凡の間を行き来した今回のシーズン、どのシーンが最も印象に残ったのだろうか。シネプレイの記者たちがそれぞれの好みに基づいて最高の瞬間と最悪の瞬間を選んでみた。今回の記事では、記者たちが無意識にため息をついた最悪の瞬間を集めた。皆さんはどのシーンがあまり良くなかったのか、コメントで共有していただければと思う。

※ 以下の内容は<イカゲーム> シーズン3のネタバレを含んでいます。

成ちゃん_‘弁当’を描写する瞬間

実際、100番（ソン・ヨンチャン）が言うことは全て正しい。そしてその戦略が今回のドラマで最も斬新で衝撃的であることも確かだ。しかし最後の「高空イカゲーム」で100番の一行が039番（ウ・ジョングク）を殴り、「弁当」と呼ぶ一連の瞬間を最悪として選ぶのは、ドラマのトーンとマナーが完全にひっくり返る瞬間だからだ。<イカゲーム>は皆が死に、生き残った者だけが勝者になる非常に暴力的な状況を描くが、逆に直接的な暴力描写は相対的に少ない。ほとんどの暴力が環境、銃、刃物などによって構成されているからだろう。そんなドラマが突然集団リンチを描写し、しかもブラックコメディの感性で加害者たちは無邪気そのものだ。そこで止まってほしかったが、逃げられないように足を掴んで折る。039番は悲鳴を上げてショックを受けたように震える。この一連の描写、不快だ。不快さを意図したことは分かっている。しかし、これまでの<イカゲーム>特有の不快さとは距離がある。描写の仕方が過度に露骨だ。前シーズンで兵士たちの強ノウル（パク・ギュヨン）脅迫シーンと共にシーズン2〜3の過剰なシーンセットで選びたい。

キム・ジヨン_強ノウル（パク・ギュヨン）が本部に潜入して書類を焼く瞬間

強ノウルは確かにもっと興味深いキャラクターだった。シーズン2の初め、強ノウルがイカゲーム参加名刺を受け取った時、そして彼が参加者ではなく兵士としてゲームに参加することが明らかになった時が、おそらく強ノウルキャラクターに対する視聴者の期待感が最高点だったのだろう。しかし高点は高点に過ぎず、その後強ノウルキャラクターに対する興味は次第に下降していった。そしてシーズン3の第6話、強ノウルがゲーム本部に潜入して書類を焼く瞬間には最低点を記録した。強ノウルは彼がなぜか愛着を持っていた246番のキョンソク（イ・ジヌク）の情報を含むすべての書類（ここでその書類の名称が「SQUID ARCHIVES」と付けられているのも事実理解しがたいディテールの一つだが、それは論外としよう）を焼き、フロントマンの椅子に座って諦めたように自分自身に銃口を向ける。そうすると、強ノウルの唯一の人生の目標がただキョンソクの歴史を消すことだったということになるのだろうか？筆者を含む視聴者は個性的に見えたキャラクターが自ら個性を殺す結末を見て失望を禁じ得なかっただろう。

ジュ・ソンチョル_VIPが登場するすべての瞬間

VIPはイカゲームのスポンサーであり、華やかな金の動物のマスクをかぶり、豪華な部屋でゲームを観覧する外国人富豪たちだ。マスクと共にお互いにニックネームで呼び合い、各自の身元は秘密だ。ゲーム参加者の人間的な訴えを嘲笑し、さらにはシーズン3に生まれた222番のジュンヒ（チョ・ユリ）の赤ちゃんまでも賭けの対象にする彼らはただのサイコパスだ。演技や演出で見ると、VIPはシーズン1から「サプライズ的だ」という批判など最も論争の的となった設定だったが、シーズン3では逆にその比重が大幅に増して驚くべき事態だ。彼らのリアクションシーンがなかったら、シーズン3の緊張感はさらに高まっただろう。本来外部から中継方式で観覧していたが、ある瞬間からホストの招待を受けてヘリコプターに乗って無人島に入り、直観的に観覧することになったが、モニターで見るという限界自体は変わらなかったため、「果たして彼らはゲームを正しく楽しんでいるのだろうか」という疑問も生じる。クローズアップやディテールにわたるやり取りまでは消化できていないようだ。そしてシーズン3の最後に特別出演したケイト・ブランシェットが「ダッジ女」として登場し話題になったが、彼のように同時期に海外でもイカゲームが開催されている設定なら、なぜVIPたちが皆外国人なのかという疑問も生じる。とにかくVIPについて小さなことから指摘し始めるとキリがない。むしろいなかった方がゲームへの集中力が乱れなかっただろう。

チュ・アヨン_成基勲が大豪を殺した瞬間

<イカゲーム> シーズン2でシステムを壊そうと突進していた成基勲の革命は友人のジョンベ（イ・ソファン）をはじめとする多くの人々の犠牲だけを残し、無に帰した。これに罪悪感を感じた成基勲は挫折した革命のせいを大豪に転嫁し、自らの罪悪感と責任感を彼に投影する。基勲は嫌悪と暴力を他人に振るうことができるように仕組まれた「鍵と刃」のゲームでついに大豪を殺し、絶望の沼に陥る。

成基勲が大豪を殺したシーンは韓国の既成世代または586運動権世代の一部の自己矛盾と限界に対するメタファーとして読むこともできる。これはかつて社会変革の主役だったが、簡単には変わらない社会の限界の前で責任を回避したり、自らの失敗と分裂を後代や他人に投影する現実と接点がある。しかし基勲が罪を問う方向はシステムを打破するために共に連帯すべき大豪に向かっている点で極めて絶望的だ。大豪はマンボックス（父権制の下で男性に課せられる抑圧、「男性が男らしくあること」を強要する観念と規範全体）の被害者だ。彼は「男らしさ」を強要する家庭で本来の自我を隠し、社会で受け入れられるペルソナを新たに作り出した歪んだ大人として育つ。かつて社会に抵抗できなかった彼が再び従順な決定を下したからといって、恐怖を繰り返し感じたからといって責任を問うのは当然ではない。また大豪を生存に急ぐあまり社会変革や革命には力を注げない今の無力な若い世代として見ると、成基勲が大豪を殺したことは韓国社会の世代間の対立を浮き彫りにすることでもある。成基勲の選択は「システムと権力に対抗する連帯」という大義を裏切り、かつて社会を変えようと立ち上がった変革の主体が新たな犠牲構造を生む自己矛盾のアイロニーを如実に示している。