![グループゼロベースワン [ウェイクワン提供]](https://cdn.www.cineplay.co.kr/w900/q75/article-images/2025-12-01/e1657261-831d-40d3-b02b-2569c508b393.jpg)
グループ ゼロベースワンは1月5日公式SNSチャンネルで2月2日発売を予告したスペシャルリミテッドアルバム『リフロー』(RE-FLOW)のプロモーションスケジュールを公開した。該当画像は1月6日から2月2日までゼロベースワンが行う様々なプロモーションの過程が含まれている。
特に今回の発表で1月9日と23日に、アルバム収録曲の中から2曲をデジタルシングル形式で先行公開すると発表し、最も注目を集めた。それ以外にも自社コンテンツシリーズ『リピログ』(RE-PILOGUE)や収録曲ポスター、サンプラーなどを公開し、ファンの心を躍らせる予定だ。
サバイバルオーディション 〈ボーイズプラネット〉で結成されたプロジェクトグループゼロベースワンは2026年1月中に活動を終了する予定だったが、メンバーの合意の下、2026年3月まで活動を継続する予定だ。今回の『リフロー』はゼロベースワンの最後のアルバムになる予定だ。
韓国のファッション・プラットフォームの先頭に立つ 'ムシンサ'が、Kポップの生きたレジェンド 'ビッグバン'のデビュー20周年およびワールドツアーを記念し、大規模なカルチャープロジェクトを始動する。ムシンサは、全58種類に及ぶ限定版マーチャンダイズ（MD）を独占発売し、これを記念する大規模なオフライン・ポップアップストアをオープンすると13日、公式発表した。伝説の帰還、ファッションと音楽が交差する58のマスターピース今回の記念コレクションは、希少性を最大化した限定版発売プラットフォーム 'ムシンサ・ドロップ'を通じてベールを脱ぐ。ファンダムの確固たる象徴である 'ビッグバン 公式ペンライト 20周年エディション'を皮切りに、ストリート感性を溶け込ませたユニフォーム、ボールキャップ、トートバッグはもちろん、ライフスタイルを広げるミニラグやライトスティックのクッションまで、全58種類のラインア...
2026年末に公開予定のマーベル大作映画 〈アベンジャーズ：ドゥームズデイ〉（Avengers: Doomsday、監督：アンソニー・ルッソ、ジョー・ルッソ）が『ドゥームの降臨』ポスターと『ドゥームの審判』予告編を電撃公開した. 配給を担うウォルト・ディズニー・カンパニー・コリアは今回の発表に合わせ、MCU（マーベル・シネマティック・ユニバース）の新たな対決を打ち出した. 公開された『ドゥームの降臨』ポスターは、緑色のステンドグラス風の背景を配し、濃色のマントと仮面をまとったドクター・ドゥームの姿を捉えている. 巨大なシルエットと緑を基調とした不気味なビジュアルで、正体不明の威圧感と新たな絶対的悪の到来を演出している. 同時に公開された『ドゥームの審判』予告編は、スーザン・ストーム（ヴァネッサ・カービー）が、ドクター・ドゥームとなる前のヴィクターに言及する場面で幕を開ける.
ジェニ、14・16日の日『サマーソニック』に出撃…未公開の新曲を最初にキャッチ東京・大阪の看板ステージを飾り、今年のグローバル・フェス6回出場の威容グループBLACKPINKの『ジェニ』が、圧倒的なグローバル影響力を改めて証明した. OAエンターテインメントは17日、ジェニが日本を代表する大規模音楽フェス『サマーソニック2026』(Summer Sonic 2026)で『ヘッドライナー』(看板出演者)としてステージを完璧に圧倒したと明らかにした. 今回の公演は14日に東京のジョジョマリンスタジアムおよび幕張メッセ、16日に大阪の万博記念公園で相次いで行われた. 両日ともメインステージの最後を飾った『ジェニ』は、隙のないパフォーマンスとステージ掌握力で現地の観客を熱狂させた. とりわけ、セットリストの構成が際立った.
156分の大胆な編成、縦型スクリーン、来月9日ロッテシネマで独占公開『イ・ジュニク監督』の初の『ショートドラマ』 『父の家ごはん』が、国内映像コンテンツの歴史上初めて劇場スクリーンで正式に上映される. モバイル環境に最適化した『縦型画面』の比率を守りながらも、なんと2時間36分という大胆なランタイムで、映画界の内外から並々ならぬ注目を集めている. 『レジンエンターテインメント』は、自社プラットフォーム『レジンスナック』の同名ウェブトゥーンを原作にした『父の家ごはん』が、来月9日に『ロッテシネマ』で『独占公開』されると、13日に公式発表した. これまで短いテンポでモバイル端末でスナックのように消費されてきた『ショートフォーム・コンテンツ』が、大型の劇場スクリーンを通じて観客と直接向き合うのは、前例のない革新的な試みだ.
公開されたキャラクタースチールは、1つの食卓を囲む「ハウン」「スネ」「ミョンボク」の異なる表情を捉え、目を引く. まず、いかにも不機嫌そうな顔で腕を組み、食卓の前に座る「ハウン」（チョン・ジニョン）は、40年間、家の絶対的な権力者であり「食卓の暴君」として生きてきた父親の姿を一目で示している. 口に合わないおかずは一つも見過ごさなそうな不満げな表情からは、長年、毎日3食の家庭料理を当然のように享受してきた彼の気難しい性格がありありとうかがえる. 靴の修理に使っていた手で、初めて包丁を握り、家族の食卓を自ら担うことになった「ハウン」がどのような変化を迎えるのか、興味をかき立てる. 「スネ」（イ・ジョンウン）のスチールからは、料理を作るばかりだった食卓に、今度は料理を出してもらうことになった妻の変化がうかがえる.
⮕ 〈リトル・ドリーマーズ〉のイ・グァンホ監督、ユ・ヒジェ、キム・セウォンへのインタビューは第1部から続きます。監督がこの夢の設計者になったわけですが、夢の世界を作り上げるにあたり、アイデアをどのように発展させていったのでしょうか。参考にした作品があれば教えてください。イ・グァンホ監督もちろん、ミシェル・ゴンドリーの〈恋愛睡眠のすすめ〉は念頭にありました。〈インセプション〉のように、夢を題材にした映画も思い浮かびましたね。ただ、今回の映画はできるだけ参考作品なしで進めようと考えていました。夢は本当にランダムですよね。突然友人たちが現れたかと思えば、自分が巨人になっていることもある。それが夢の世界です。そうしたものを実現してみたかったんです。
野球をやめ、人生の行き止まりに立つ無職の青年ゴヌ. 母親の死後、新しい環境になじめずさまよう10代の少女ミナ. 〈リトル・ドリーマーズ〉が照らし出す2人は、過酷な現実の中でそれぞれ悩みを抱えて生きる人物だ. コインランドリーで偶然、夢の案内人ヨソプと出会ったことで、2人の人生にも変化が訪れる. ゴヌとミナは夢見る人々、ドリーマーズ（dreamers）だ. 2人にとって「夢」は、現実の悩みから逃れられる避難所であると同時に、別の可能性を切り開く期待に満ちたものでもある. 同じ一文に登場する「夢」は、異なる2つの意味を持つ. 1つは眠っているときに見る夢、もう1つは希望を意味する夢だ. 韓国映画アカデミー出身のイ・グァンホ監督は、短編〈映画を救え〉（2018年）から〈愛の方式〉（2019年）、〈旅人〉（2019年）など、現実の悩みをファンタジーというジャンルで描くことに関心を寄せてきた演出家だ.
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