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アジア3か国共同の超大型プロジェクト 'キッドナップ・ゲーム'、俳優 'イ・ジュンギ' 主演に抜てき俳優 'イ・ジュンギ' が、韓国、日本、香港が共同制作する超大型グローバルプロジェクト 'キッドナップ・ゲーム' の主人公として、電撃的に抜てきされた. グローバル・サバイバルの幕開け、'イ・ジュンギ' の圧倒的な復帰チャンネルAが、10月に初披露する新ドラマ 'キッドナップ・ゲーム' は、韓国のシムストーリー、日本のフジテレビ、香港のメイカービルが意気投合したグローバル共同制作プロジェクトだ. 世界18の地域で同時公開を確定させ、Kコンテンツの新たな地平を切り開くと評価されている.

現実の境界を打ち砕く圧倒的な没入感、『ブウウゥー・ピーイイ』ヘッドセットとメガネのセットを装着した瞬間、現実の物理法則が崩れ去る. 耳元で響く「指を寄せて円を作ってください」という指示に合わせ、空中に円を描くと、観客はまったく新しい次元の世界へと踏み出す. 視界に現れる手は、四つのずんぐりしたカエルの指に変化し、胴体は空っぽのまま消えていく. 身体がデータに変換されたという案内とともに、重力を失ったような圧倒的な解放感が押し寄せる. これは第79回『カンヌ国際映画祭』のイマーシブ競争部門に招待された『ウバックスタジオ』の『拡張現実（XR）』作品『ブウウゥー・ピーイイ』がもたらす、革命的な時空間である.

Instagramでこの投稿を見る Kode Abdo（@bosslogic）氏の共有投稿 ハリウッドの伝説的パロディ・コメディ・フランチャイズ『恐怖映画6（Scary Movie 6）』が公開を前に、劇場の客席をひっくり返す“歴代級”のグッズを披露し、オンライン・オフラインの双方で爆発的な反響を呼んでいる。■ 「劇場が受け止めきれないグッズ」…ガラス製の水パイプ（ボン）形ポップコーン容器の登場 21日（現地時間）、米国のエンタメ媒体VarietyやHollywood Lifeなどによると、製作会社パラマウント・ピクチャーズと『恐怖映画6』公式ソーシャルメディアアカウントは、「劇場側は全く準備...

世界の映画専攻学生の夢の舞台、第79回カンヌ国際映画祭「ラ・シネフ」受賞作を発表世界の映画界の注目が集まる中で、『第79回カンヌ国際映画祭』『ラ・シネフ』部門の最終受賞作が正式に発表された. 審査委員長『カールラ・シモン』を筆頭に、『アリ・アスガリ』、『サリム・ケチウシェ』、『パク・ジミン』、『マンヌス・フォン・ホルン』で構成される審査委員団は、ビュニィエル劇場で開かれた授賞式で次世代の巨匠たちを次々と呼び上げ、受賞作の上映会を成功裏に締めくくった. 今年の『ラ・シネフ』部門は、世界662の映画学校から寄せられた実に2,747本の作品がしのぎを削った.

映画 〈スーパ―ガール〉は、宇宙規模の問題児であり、孤独な存在だと呼ばれてきた“スーパ―ガール”が、人生を変える出来事の始まりとなる“絶対悪”に立ち向かい、ようやく自分だけの道を見つけていくアクション・ブロックバスターだ. まず公開されたスティルでは、自由奔放でありながらエネルギッシュな“スーパ―ガール”カーラ・ジョエル（ミリー・アルコック）の姿が収められており、注目を集める. 乱れた髪と、何かを見つめる好奇心あふれるまなざし、そしていたずらっぽい表情に至るまで、“スーパ―ガール”は、典型的なヒーロー像を脱した新しい次元の魅力で視線を引きつける.

世界三大映画祭の一つであるカンヌ国際映画祭が5月12日に開幕した. 第79回を迎えた今大会はパク・チャヌク監督が審査委員長を務め、10年ぶりに新作を出すナ・ホンジン監督の 〈ホープ〉がコンペティション部門に選ばれるなど大きな注目を集めている. しかし韓国の観客にとっては、カンヌ映画祭のイベント自体よりも今後韓国公開が期待される作品のほうが気になるだろう. コンペティション出品作の中から、まだ韓国公開は未定だが監督の知名度やこれまでの韓国での公開歴から公開が期待できそうな作品を選んだ.

▶〈ユミの細胞たち3〉 俳優キム・ジェウォンのインタビューは 第1部から続きます. 今回の作品ではキム・ゴウンさんとのケミストリーが非常に良く、多くの視聴者が「ときめく」と評しています. 現場で年下男子のスンロクとしてユミとの掛け合いを合わせるために特に工夫した点はありますか. スンロクとユミが確信を持って進み始めてからは、2部しか残っていない状況だったので、すべてをコンパクトに詰めて見せなければなりませんでした. そこでスンロクがユミを愛する眼差しをどう研究するか考えて、『それなら現場でゴウンさんを本当に愛してみよう』とまで思ったように記憶しています.

〈『リ・クロニンのミイラ』〉を観ながら、死んだはずの 〈『ミイラ』〉シリーズまでも蘇らせる製作会社ブルームハウスの“狂気じみた”底力を感じ取ることができた。俳優ボリス・カーロフのカリスマに後押しされた最初の 〈『ミイラ』〉（1932）は、いわゆる「ユニバーサル・ホラー」の代表作だった。以降、ブレンドン・フレイザーの 〈『ミイラ』〉（1999）と 〈『ミイラ2』〉（2001）、さらにはジェット・リーとチョウ・ツォーリンまで引き込んだ 〈『ミイラ3：皇帝の墓』〉（2008）、そしてそれをリブートしたトム・クルーズの 〈『ミイラ』〉（2017）まで――...

ティルダ・スウィントンは、まるでルネサンスの絵画から抜け出してきたような俳優だ. ふつう俳優に向けて「近づきがたい」といった形容を使うのに、その言葉をたった一人にだけ許すなら、ぜひとも彼女（彼）に向けて使いたい. ティルダ・スウィントンの表情を見て、その気分を読み取れる人が果たしているだろうか. 時間と空間の感覚が消え失せたかのようなその顔は、まるで蝋人形のように人工的だ. まぶたの奥にほんの少しだけ艶があるだけで、生気も流れてこない. ほんのわずかな現実味さえない――という感じだろうか.

※ 〈ホッパーズ〉 ジョン・コディ・キムストーリー・スーパーバイザー&チョ・ソンヨンライティングアーティストインタビューは 1部で続きます. メイブルが直面する事件と葛藤を通じて現代の観客に投げかけたかった自然と人間に関するメッセージがあるとしたら. ジョン・コディ・キム 人間と動物が共存すること. それが映画の最大のテーマでありメッセージだった. ジョージが毎回言うのは、私たちは皆一緒にいるということ、人間の家、動物の家、それらはすべて一つの大きな場所であるということがジョージの『池の法則』 だ. 他人の家も自分の家のように. もちろん皆が（その気持ちが）一致しないことも多い.