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人気のネイバーウェブトゥーン 〈BRACKET〉サン・ナムジャ 〉BRACKET〈／BRACKET〉がシリーズとして制作される. 〈BRACKET〉サン・ナムジャ 〉BRACKET〈／BRACKET〉は、成功だけを追って大企業のCEOの座に就いたものの、一夜にしてすべてを失った男が20年前の新入社員へと回帰し、人生を再び切り開いていくオフィス・タイムリープ（回帰）ものだ. 原作はキム・テグン作家の同名ウェブ小説で、2020年にウェブトゥーン化され、ネイバーウェブトゥーンで初公開された.

パク・チャヌク監督の 〈お嬢さん〉 とナ・ホンジン監督の 〈哭声〉 は、それぞれ6月1日と5月12日、同じ年の2016年に公開された. 偶然にも、その年それぞれカンヌ映画祭の競争部門と非競争部門に招待されたうえ、興行もそれぞれ429万人と687万人を動員した. そこで当時、前職の全員で2人の監督を招いて対談を行ったことがある. ナ・ホンジン監督が 〈哭声〉 を準備しながらパク・チャヌク監督に完成した脚本への助言を求めた、というのは広く知られた事実だが、対談当日、ナ・ホンジン監督は、助言を細かくしてくれたパク・チャヌク監督のメモを額にして持ってくることさえした.

沈黙を破った2年6か月の待機、さらに巨大になった殺し屋たちの世界ディズニープラスの“本格派”アクションスリラー『キラーたちのショッピングモール』が、ついに2作目を迎える. 俳優『イ・ドンウク』を筆頭に、より緻密になった世界観と圧倒的なスケールを搭載したシーズン2が、22日にベールを脱ぐ. 日本の勢いある俳優『オカダ・マサキ』の参加により、東アジアを貫く巨大な物語が予告され、前作の大ヒット旋風を超えるための万全の布陣が整った. 「前作を超えられないなら意味がない」…進化した殺し屋の帰還去る20日、ソウル・永登浦区で行われた制作発表会の現場は、新シーズンへの張りつめた緊張感と自信で満ちていた.

デジタルがあふれる中で、アナログが届ける『ずっしりとした慰め』人工知能（AI）と先端デジタル技術が日常を侵食したこの時代に、1980〜90年代の温かな感性を呼び戻す、独自のYouTubeコンテンツが視聴者のそばにやって来る。韓国フォーク音楽の巨匠でシンガーソングライターの『パク・ハッギ』がメインホストを務める、観客参加型トークコンサート『空欄を埋める』が来月7日、YouTubeを通じてベールを脱ぐ。去る16日、ソウルの西大門区で開かれた制作発表会で『パク・ハッギ』は、「恋愛の手紙さえもAIが代筆する、そっけないデジタルの大洪水の中で、アナログがもたらす本当の休息と幸せの価値を広めたい」とし、重...

ダビデの石を知らない人はいないだろうか. 〈ダビデ〉が扱うダビデとゴリアテの物語は、信者でなくても誰もが知っている、非常に身近なストーリーだ. 聖書という柵を越えて、誰もが共感せざるを得ない代表的なアンダードッグ（弱者）の勝利譚である. 〈ロボット太極拳ティゲイ〉（1976）をはじめ、〈トリ将軍〉と〈雷の巨人ウレメイ〉シリーズなど、数え切れないほどの子ども向けアニメや劇映画で知られるキム・チョンギ監督が制作した韓国アニメ〈ダビデとゴリアテ〉（1983）もあった. ​羊飼いの少年ダビデは、羊たちが危機に陥ると、石つぶてで羊たちを狼から救い出す. ここからダビデは石つぶての練習を始める.

視聴率の勢いが止まらない. 6月26日に放送を開始したSBSドラマ 〈キム部長〉 は、7月4日放送の第4話で視聴率21. 6%（ニールセン・コリア調べ）を記録し、Netflixでも非英語ドラマ部門の世界1位に立った. 同名のウェブトゥーンを原作に、元南北派工作員で『ミンジの父』と呼ばれるキム部長（ソ・ジソプ）の娘ミンジが誘拐され、彼が娘を追う物語を描く. ソ・ジソプのカリスマ性と、同僚役のユン・ギョンホ、チェ・デフンとのケミストリー、社会の病巣を扱いながら時折ユーモアも織り込む本作を、シネプレイの記者たちが実際に視聴し、第4話までの感想を共有する. ソン・チャンオルキム部長、本当にミンジを救いたいのか.

賭博黙示録カイジシリーズのラスト――〈賭博黙示録カイジ：ベエルゼブブの歌〉――は、オンラインカジノ事業で世の中のすべてを手に入れたと思っていたチャン・テヨン（ビョン・ヨハン）. そして彼のすべてを奪った同名の親友パク・テヨン（ノ・ジェウォン）が、グローバルな賭博の舞台で再び顔を合わせ、復讐の一勝負を繰り広げることになる犯罪映画だ. 許栄満原作マンガ『賭博黙示録カイジ』シリーズの最終作であり、同名映画の〈賭博黙示録カイジ：ベエルゼブブの歌〉が、やって来るお盆（チュソク）、9月公開を確定させ、ティザーポスターとライバル予告編を電撃公開した.

放送4回目までに視聴率21. 6%を突破し、爆発的なヒット傾向を記録しているSBSの金土ドラマ「キム部長」（脚本：ナム・デジュン、演出：イ・スヨン、イソウン、企画：スタジオS、制作：スタジオS、パンタジオ）が、果敢なAI技術の導入によって、また別の話題を生んでいる. 特殊要員出身の主人公キム部長（ソ・ジソプ）の過去を示す約3分間のシークエンスがまるごとAIで制作され、このような事例は韓国ドラマ史上「キム部長」が初めてだ. とりわけAI制作では、国内のVFX映像専門家が直接企画し、国内の技術力で完成させたAIプラットフォーム「エイクロン（AICRON）」が100%使用された.

※ 〈影の子〉ユ・ウンジョン監督インタビューは 1部に続きます. 〈影の子〉と前作〈夜の扉が開く〉には通じ合う部分があるように感じました. 死の世界を黒く表現することや、それでも存在に対する肯定的な態度など、監督が抱えているイメージが共通して見えると感じました. 私は死の世界を、目を閉じた世界であり、夢の世界であり、宇宙のようでもあると考えています. こうした影響はさまざまな創作物から受けたと思います. 「まぶたの向こうの世界」という表現は《蟲師》(漆原友紀)という漫画に出てくるもので、目を閉じたあとに何らかの非感覚的な状態に移る場面が描かれています.

SBSの金土ドラマ〈キム部長〉（演出：イ・スンヨン、イ・ソウン、脚本：ナム・デジュン）にキム・ソンギュが南派工作員パク・カンソン役で初登場し、物語は新たな対立局面に入った. 第2話では、突然行方をくらませた娘ミンジ（ソ・スミン）を捜すキム部長（ソ・ジソプ）の過去が描かれ、同時に北朝鮮の対南諜報総局長リ・ウンリョン（イ・ジェヨン）が彼を追う様子が明らかになった. リ・ウンリョンはかつて最強の戦士と呼ばれた「66番」パク・ヨングァンの弟、パク・カンソンを呼び寄せ、韓国にいる偽の「66番」（キム部長）を排除せよと命じた. 命を受けたパク・カンソンは兄の番号を取り戻す決意を固め、密かに韓国へ潜入した.