"コ・チャンソク" 検索結果

〈アンダーカバー・ミス・ホン〉の二人の主演俳優がスペシャルライブ放送を提供する予定だ. 先日17日（土）に初公開された〈アンダーカバー・ミス・ホン〉は1997年を背景に、30代のエリート証券監督官ホン・グムボ（パク・シネ）が怪しい資金の流れが捉えられた証券会社に20歳の末端社員として偽装就職し、繰り広げられる物語を描いたオフィスコメディだ. ホン・グムボ役のパク・シネと新社長シン・ジョンウ役のコ・ギョンピョのケミストリーが際立っているとの評価を受けている.

朝鮮時代の天才科学者チャン・ヨンシルの生涯と死を巡るミステリーを題材にした創作ミュージカル『韓服を着た男』が舞台に上がる. EMKミュージカルカンパニーは17日、10作目の創作ミュージカル『韓服を着た男』が12月2日忠武アートセンター大劇場で開幕すると発表した. この作品はイ・サンフン作家の同名小説を原作として制作された. 作品は朝鮮とルネサンス期のヨーロッパ、過去と現在など時空を自由に行き来しながらチャン・ヨンシルに関するミステリーを掘り下げる叙事構造を持っている. 忠武アートセンター開館20周年を記念して披露される今回の公演の特徴は、すべての俳優が1人2役をこなすという点である.

CGVがスナックムービー 〈ビリーブ〉のポスターと公開日を伝えた. CGVは9月3日、スナックムービー 〈ビリーブ〉の公開を公式発表した. 〈ビリーブ〉はイ・ジョンソク、ラ・ヒチャン、パク・ボムス監督がそれぞれ演出した3つの物語を織り交ぜたオムニバス映画だ. イ・ジョンチャン監督が演出した 〈誰もいない〉は反転に反転を重ねるスリラーを、ラ・ヒチャン監督が披露する 〈終わりを見つめる〉は様々な複合ジャンルを、パク・ボムス監督の 〈氷神〉はヒューマンドラマを標榜し、それぞれ「信じること」に関する物語を伝える.

俳優キム・ジェヨンとコン・スンヨンがチャンネルA新ドラマ '旅行を代わりにお届けします' で見せるロマンスケミストリーを事前に公開し、期待感を高めている. 二人の俳優は共演しながらお互いに 'とても楽だった' と自然な呼吸を自慢した. 29日、ソウル麻浦区ショッキングK-POPセンターで行われた '旅行を代わりにお届けします' 制作発表会にはコン・スンヨン、ユ・ジュンサン、キム・ジェヨン、ホン・スヒョン、オ・ヒョンジュンとカン・ソル監督が出席した. このドラマはアイドル出身の旅行リポーターが依頼された旅行を代わりに行い、真の成功と人生の意味を悟る過程を描いた作品である.

巨匠たちの集結、歴代最大規模で帰還した音楽フェスアジア唯一の音楽映画祭である 『第22回 堤川国際音楽映画祭』（JIMFF）が、歴代最多の上映作と圧倒的なゲスト・ラインアップを前面に打ち出し、華やかな帰還を知らせた. 来月3日から8日まで開催される今大会は、単なるフェスを超えて、映画と音楽が結び付いた総合芸術の真髄を披露する予定だ. 堤川国際音楽映画祭の執行委員会は去る6日、ソウル市中区で公式の記者会見を開き、今年の主要なビジョンを公開した.

MBCの金土ドラマ 〈既婚女性キラー〉（企画 クォン・ソンチャン、脚本 キム・ウンヒ、演出 ユン・ジョンホ、キム・ジフン）が、初回放送以降、視聴率と話題性の各指標で1位を記録した. Kコンテンツの競争力を分析するグッドデータコーポレーションのFUNdexによる7月第5週集計では、〈既婚女性キラー〉がTV部門の話題性とTV‑OTTドラマニュース部門でそれぞれ1位だった. 主演のコン・ヒョジンはTV‑OTTドラマ出演者の話題性で2位を記録した. 視聴率でも、初回放送以降、金土ドラマの同時間帯で1位を記録した. 20〜54歳のターゲット視聴率では、土曜の全番組の中でトップとなった.

パク・チャヌク監督の 〈お嬢さん〉 とナ・ホンジン監督の 〈哭声〉 は、それぞれ6月1日と5月12日、同じ年の2016年に公開された. 偶然にも、その年それぞれカンヌ映画祭の競争部門と非競争部門に招待されたうえ、興行もそれぞれ429万人と687万人を動員した. そこで当時、前職の全員で2人の監督を招いて対談を行ったことがある. ナ・ホンジン監督が 〈哭声〉 を準備しながらパク・チャヌク監督に完成した脚本への助言を求めた、というのは広く知られた事実だが、対談当日、ナ・ホンジン監督は、助言を細かくしてくれたパク・チャヌク監督のメモを額にして持ってくることさえした.

10年の飛行を締めくくるランキング番組の進化、芸能界に残した知的な足跡前職アナウンサー3人組が率いてきたtvN SHOWの看板バラエティ 『フリー限 19』が、10年2か月という長い旅に終止符を打つ. 530回という象徴的な大記録をもって、視聴者と別れのあいさつを交わすことになった. CJ ENMは27日、『フリー限 19』がこの日の午後9時50分の放送をもって最終的に放送を終了すると、公式に発表した. 2016年5月に初めて電波に乗ってから約10年、メディア環境が急速に変化する中でもしっかりと居場所を守ってきたインフォテインメント番組の、名誉ある幕引きだ.

▶〈ホープ〉に関するこの記事は 1部から続きます. ナ・ホンジンは、宇宙人の居場所を見誤るボムソクの視点を通じて、観客の知覚そのものを揺さぶる. ボムソクとチョングはともに警察官だが、臆病で有能とは言えない. 無能な警察官という共通設定は、災害時に不在となる政府を浮かび上がらせる寓意であると同時に、観客を巻き込む知的なゲームの出発点にもなっている. ナ・ホンジンは意図的に主人公を災害に遭ったかのように崩れ混乱する普通の人間に据え、主人公に感情移入した観客の反応を巧みに利用する. 主人公の不完全な視点を共有する観客は、監督がしかけた巨大な認知的罠の中で主人公とともに誤認を体験するのだ.

「4885、君だろ. 」(〈チェイサー〉)、「何が大事なんだ」(〈哭声〉)といったナ・ホンジン監督の印象的な台詞に並び、〈ホープ〉で忠清道なまりの奇怪な大工ヤンベ（ウム・ムンソク）が放った一言も観客の耳に残る. 方言まじりの短い台詞「うちにおるだってよ. 」とともに、ウム・ムンソクは力の抜けた表情とたどたどしい話し方、奇怪な身ぶりで、宇宙人以上に異様なヤンベを立ち上げた. ヤンベが冷凍庫に保管していた幼い宇宙人をBeom-seokに見せる場面は、ナ・ホンジン監督が〈ホープ〉で特に重視したシーンだ.